運(yùn)用光線的藝術(shù)

　　人們將照相機(jī)形容為“畫(huà)筆”，把光線比喻為“顏料”，攝影者就是在利用光線繪制圖片，就像畫(huà)家仔細(xì)挑選他的顏料一般，攝影者也應(yīng)該懂得選擇光線。一旦我們?cè)跀z影創(chuàng)作中學(xué)會(huì)了選擇光線，并且能夠隨心所欲地運(yùn)用光線，你將擁有人世間最豐富的顏料，發(fā)揮你的想象力，在光影的世界中描繪人生。

　　在各種光線效果下，逆光無(wú)疑是最令人捉摸不透，也是最難以把握的光線，這種高反差的光線既簡(jiǎn)單又具有表現(xiàn)力，也因此成為攝影師最推崇的光線。在光的世界中，除了逆光以外，光線還有許多不同的表現(xiàn)形式，諸如順光、測(cè)光、反光、透射光、天空光、區(qū)域光、折射光等等，當(dāng)然這僅僅是自然光中的一部分，還不包括繁雜的人工光線。

　　可以講，光是攝影創(chuàng)作的靈魂，如果沒(méi)有光，攝影又從何談起?一旦你拿起照相機(jī)進(jìn)入到創(chuàng)作階段，就意味著你進(jìn)入了光的領(lǐng)域。事實(shí)上，作為攝影師，這輩子最主要的精力都是在琢磨光線。

　　透射光的藝術(shù)效果

　　無(wú)論走在首都哈拉雷的繁華大街上，還是在鄉(xiāng)間僻壤的小路上，都會(huì)看到婦女們頭頂物品匆匆走過(guò)的身影。她們頭頂?shù)奈锲房芍^五花八門(mén)，最常見(jiàn)的有編織袋、麻包和水桶，哪些身穿筒裙的非洲婦女，頭頂彩色的編織袋，身上再背一個(gè)小娃娃，婀娜多姿的身影讓那些職業(yè)模特看了也會(huì)贊嘆。

　　我在津巴布韋的那段日子里，腦子里一直在琢磨采用什么手法，將這一普通的生活場(chǎng)景藝術(shù)化。直到某一天清晨，在一個(gè)叫不上名字的小鎮(zhèn)，我發(fā)現(xiàn)了一片茂密的樹(shù)林，清晨的陽(yáng)光透過(guò)晨霧灑向大地，那種感覺(jué)就好像是一個(gè)臨時(shí)搭建的舞臺(tái)布景，據(jù)有非常強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這是一個(gè)十分難得的機(jī)會(huì)，可惜現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有人，我決定采取“守株待兔”的笨辦法，在等待中伺機(jī)抓拍。

　　公路上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走來(lái)兩位頭頂紙箱的婦女，我將自己隱身到一棵大樹(shù)的后面，用長(zhǎng)焦距鏡頭拍下了這幅非洲婦女日常的生活畫(huà)面。

　　在拍攝之前，我也曾經(jīng)考慮過(guò)使用廣角鏡頭，并靠近“布景”實(shí)地比較了一番，最終還是確定用長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)吊。因?yàn)閺V角鏡頭距離景物太近，光線被分散了，光灑的效果就遜色很多，也會(huì)使被攝者感到緊張，甚至?xí)惚茜R頭;而長(zhǎng)焦距鏡頭壓縮了場(chǎng)景，突出了空氣透視感，強(qiáng)化了光灑人間的效果，使一個(gè)看起來(lái)極為普通的生活場(chǎng)景藝術(shù)化。

　　2006年4月13日早晨約6時(shí)，攝于津巴布韋。

　　尼康F100相機(jī)，NIKKOR 80-200mm 1:2.8 ED鏡頭，柯達(dá)EB-3反轉(zhuǎn)片，平均測(cè)光：-1EV, AV-F8 1/125s。

　　投影的魅力

　　肆虐了一晚的大雨不知何時(shí)停歇了，清晨的時(shí)候，狂風(fēng)刮得窗戶嘩嘩作響，我真想貓?jiān)趧倓偽鏌岬谋桓C中多睡一會(huì)，可腦海里那座魂?duì)繅?mèng)繞的古城，時(shí)刻都在刺激我的神經(jīng)，為了尋找被世人遺忘的古城，我還是早早地告別了溫柔鄉(xiāng)。

　　沿著彎曲的小路向山上走去，在一個(gè)門(mén)牌號(hào)是36 ViaPortosalvo，看上去曾經(jīng)輝煌的莊園門(mén)前，我徘徊了許久，確定沒(méi)有住人和看門(mén)狗后，輕輕地推開(kāi)虛掩的柵欄門(mén)，沿著雜草叢生的小徑步入院中。十幾株高大挺拔的古松散落在園中，荒蕪的草坪上到處盛開(kāi)著叫不上名字的小花，一棵體形怪異的橄欖樹(shù)占據(jù)著院中最明顯的位置，橫著探出的枝條上掛著一盞造型典雅的風(fēng)燈，柔和的晨光悄悄地爬上樹(shù)梢，當(dāng)陽(yáng)光照亮風(fēng)燈的那一刻，原野的上空回蕩起教堂的鐘聲。

　　2006年2月某日清晨約6時(shí)，攝于意大利西西里島莫迪卡。

　　尼康F100相機(jī)，NIKKOR 80-200mm 1:2.8 ED鏡頭，富士Provia100F反轉(zhuǎn)片。平均測(cè)光，-2/3EV, AV-F5.6 1/125s。

　　酥油燈點(diǎn)亮的時(shí)候

　　每天傍晚的時(shí)候，尼泊爾加德滿都谷地的許多寺院，都會(huì)在門(mén)前擺放上供桌，上面高低錯(cuò)落地?cái)[滿各種尺寸的酥油燈，虔誠(chéng)的信徒會(huì)根據(jù)自己的能力添加酥油或鈔票。

　　酥油燈較低的照度和溫馨的色溫，加上寺院特殊的環(huán)境氛圍，為我們提供了拍攝濃郁夜景圖片的有利條件。

　　盡管光線十分暗淡，如果是拍攝相對(duì)靜止的景物，最好還是不要使用任何閃光燈，因?yàn)殚W光燈輸出的色溫高達(dá)5500K，足以造成前景中的任何景物一片慘白。如果拍攝動(dòng)態(tài)景物，希望主體清晰，必須要使用閃光燈時(shí)，可以在閃光燈頭上貼一張降低色溫的橙色慮片，使輸出的光源接近環(huán)境色溫。

　　在拍這張照片之前，我一直在觀察、尋找合適的拍攝對(duì)象(不是每個(gè)人都適合你預(yù)想的畫(huà)面)，當(dāng)小男孩來(lái)到酥油燈前，我沖他做了一個(gè)手勢(shì)(目的是要引起他的注意)，他抬起頭來(lái)滿臉疑惑的表情正合我意，在加德滿都，好運(yùn)再次眷顧了我。

　　酥油燈是最原始的人造光源，與其他人造光源相比，顯得柔和的多，酥油燈具有神秘色彩，被廣泛用于宗教場(chǎng)所。單只酥油燈會(huì)給人留下“風(fēng)燭殘年”的感覺(jué)，成排成片地?cái)[在一起就另當(dāng)別論了。

　　2006年12月3日晚上19:42， 攝于尼泊爾加德滿都某寺院。

　　索尼DSC-R1數(shù)碼相機(jī)， 鏡頭焦距28.2mm， ISO 200 f4.5 1/8s 0.00EV。

　　借助折射光

　　尼泊爾巴德崗附近有一座小山，山上聳立著一座古老的印度教寺院，與巴德崗其他的古老建筑一樣，共同享有世界文化遺產(chǎn)的稱(chēng)號(hào)。寺院的腳下是一個(gè)村鎮(zhèn)，從山腳延綿上來(lái)的民居與寺院基本融為一體，據(jù)說(shuō)曾經(jīng)是電影“小活佛”的拍攝外景地。

　　走出寺院后，一陣?yán)世首x書(shū)聲引得我來(lái)到山腰的一座小學(xué)，所謂小學(xué)實(shí)際上只有三個(gè)班級(jí)。我靠在門(mén)框上向里探望，暗淡的教室中擠滿了孩子，一縷陽(yáng)光投射在教室里，攤開(kāi)的教材恰好起到了反光板的作用，我在孩子的眼中看到了希望的閃光。

　　代課老師問(wèn)我何意，我告訴她，我是來(lái)自中國(guó)的攝影師，想拍一張反映尼泊爾孩子讀書(shū)的照片。征得她的同意，我將鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)那個(gè)眼睛炯炯有神的男孩子，為了強(qiáng)調(diào)空間感，刻意保留了畫(huà)面右上角窗口的空白，以均衡構(gòu)圖。

　　正午是利用折射光的最佳時(shí)機(jī)，干凈的地面是最理想的反光板。設(shè)想一下，如果沒(méi)有門(mén)口透進(jìn)來(lái)的光線、如果沒(méi)有平攤在書(shū)桌上的課本，也就沒(méi)有了一切。(當(dāng)然也不能少了那個(gè)目光炯炯的少年)

　　2006年11月28日中午13:41，攝于尼泊爾巴德崗郊外一所小學(xué)。

　　索尼DSC-R1數(shù)碼相機(jī)， 鏡頭焦距27.7mm， ISO 200 f3.5 1/40s -1.70EV。

　　拍攝透明物體的最佳光線

　　韓國(guó)首爾市的南山是繁華都市中的一塊凈土，山上生長(zhǎng)著茂密的松樹(shù)、櫟樹(shù)、白楊等樹(shù)木，一年四季會(huì)呈現(xiàn)出不同的色彩，是都市人喜愛(ài)的休憩場(chǎng)所。從首爾市的每一條繁華道路都可以駕車(chē)輕松地到達(dá)南山。山頂上有首爾市的標(biāo)志建筑南山塔，電視塔前的廣場(chǎng)上空懸掛著幾個(gè)用金屬材料編制的抽象作品，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的太陽(yáng)透過(guò)密布的云層照在金屬人上，使人感覺(jué)有些精靈古怪。

　　時(shí)間倉(cāng)促，同樣的畫(huà)面我只拍了一張，事后發(fā)現(xiàn)如果將太陽(yáng)放到金屬人的頭部或者是托在手中，都會(huì)產(chǎn)生更神奇的效果。返回補(bǔ)拍的可能絕對(duì)沒(méi)有，滿天的烏云早已散去，沒(méi)有云霞的襯托，金屬人好比一個(gè)被脫光衣服的模特架子，也就沒(méi)有了精靈古怪的神秘感。

　　當(dāng)然，現(xiàn)在的PHOTOSHOP技術(shù)也足以達(dá)到完美，但我不想那樣做，因?yàn)闅埲蓖瑯赢a(chǎn)生美。

　　隱約的透射光是拍攝透明物體的最佳光線(玻璃物品、雨、雪、霧、霜，所有與水相關(guān)的載體都是表述對(duì)象)。

　　2009年6月11日下午15:48，攝于韓國(guó)首爾，南山公園懸掛的抽象藝術(shù)品。

　　索尼α700數(shù)碼相機(jī)，16-80mm 3.5-4.5 ZA鏡頭， ISO 200 f8 1/8000s 0.00EV。

　　用逆光營(yíng)造立體空間

　　傍晚的時(shí)候，當(dāng)太陽(yáng)的角度低到足以投射進(jìn)狹窄的街巷時(shí)，也是麥地那市場(chǎng)一天中最繁華的時(shí)刻。夕陽(yáng)將熙攘的人群勾勒出金色的輪廓，那些因長(zhǎng)期懸掛落滿灰塵的商品，也因此鮮亮了許多。

　　為了表現(xiàn)麥地那市場(chǎng)獨(dú)特的環(huán)境氛圍，我選擇了一段帶有拱門(mén)的街巷作為拍攝點(diǎn)，陽(yáng)光透過(guò)拱門(mén)投射在光滑的石板路上，折射出的光線恰好起到反光板的作用，盡管是逆光拍攝，那些懸掛的商品，暗部層次依然豐富。考慮到虛、實(shí)對(duì)比的透視效果，我將裝有17-55mm變焦鏡頭的相機(jī)貼近右邊的商品，焦距推到55mm端。這樣做的目的是為了壓縮畫(huà)面，使前景的商品虛化，同時(shí)將焦點(diǎn)鎖定在畫(huà)面前1/3處，并在畫(huà)面的左邊留出空間，當(dāng)身穿紅衣的婦女進(jìn)入到預(yù)留位置時(shí)按下快門(mén)。

　　其實(shí)這是一種比較隱蔽的拍攝手法，當(dāng)你將鏡頭靠近被攝物體時(shí)，別人會(huì)誤以為你是在拍某個(gè)局部，既使是迎面走來(lái)也不會(huì)刻意躲避鏡頭，這樣拍出的畫(huà)面現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，人物表情真實(shí)自然。

　　由于干燥，空氣中漂浮著許多灰塵，傍晚低角度的逆光可以強(qiáng)化空氣中飄浮的塵埃介質(zhì)，營(yíng)造出多層次的立體空間。

　　2008年1月23日下午17:37，攝于突尼斯老城區(qū)麥地那市場(chǎng)。

　　尼康D300數(shù)碼相機(jī)，Nikkon 17-55mm f2.8ED鏡頭，ISO400 f5.6 1/60s -0.67EV。

　　時(shí)光在這里停滯

　　中山道妻籠宿。是指江戶時(shí)期通往京都的古棧道。由于一路翻山越嶺，沿途的住宿就變得非常重要，依照當(dāng)時(shí)人步行的腳程，道上共有69個(gè)驛站，妻籠宿是其中第42個(gè)驛站。它位于中山道和伊那道的交叉點(diǎn)，有數(shù)十家旅館客棧，曾經(jīng)輝煌一時(shí);明治維新后隨著交通工具的發(fā)達(dá)，這里逐漸失去了要道的地位，驛站也隨之蕭條。值得稱(chēng)贊的是，當(dāng)?shù)鼐用窈茉缇陀斜Ｗo(hù)老街建筑的意識(shí)，制定了“不出售、不租賃、不破壞”的三大原則，完整地保留了十七世紀(jì)初的原始風(fēng)貌。是日本保護(hù)老街建筑的先驅(qū)，1976年妻籠宿被選定為日本重要傳統(tǒng)建造物群保存地區(qū)。

　　走在妻籠宿的街道，兩邊是數(shù)百年歷史的木屋，歲月使木屋的顏色積淀很深;初春的積雪尚未融化，在純凈的藍(lán)天襯托下，古鎮(zhèn)顯得格外清新而充滿活力。我們來(lái)到了明治天皇曾留宿過(guò)的林家老宅，踏進(jìn)昏暗的門(mén)廳，高大的山墻上有幾扇木格窗戶，午后，溫暖的陽(yáng)光悄悄地透過(guò)木格間隙，在室內(nèi)緩緩地游弋，堂間燃起的炊煙沿著光柱飄向窗外，光線與煙塵無(wú)形地交織在一起，使空曠的木屋有了些許暖意。年逾古稀的山下阿媽熱情地招呼我坐在榻榻米上，捧上一杯抹茶，溫暖傳遍全身。液晶屏上漸漸浮出一幕江戶時(shí)代的生活場(chǎng)景 ，看上去有點(diǎn)遙遠(yuǎn)，有點(diǎn)寂靜的美。

　　2008年3月4日上午11:30， 攝于日本長(zhǎng)野縣中山道妻籠宿客棧。

　　佳能EOS 5D相機(jī)， EF24-105mmf4L鏡頭， ISO 640 f9 1/8s -0.33EV。