不可不學(xué)的攝影技巧之構(gòu)圖

不可不學(xué)的攝影技巧之構(gòu)圖

　　提到攝影，可能大多數(shù)朋友都會認(rèn)為：就是選一處景色美的地方，人往鏡頭前一站，按下快門不就OK了嗎!如果你能靜下心來看完學(xué)習(xí)啦小編為您整理的這篇不可不學(xué)的攝影技巧的文章，不可不學(xué)攝影的構(gòu)圖，很有可能會顛覆你的這一觀點：

　　“黃金分割”與“三分法則”­

　　“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感。“黃金分割法”又稱“三分法則”，“三分法則”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個交叉點上，這樣畫面立刻就活了起來。

　　游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板 游船放到畫面偏左1.3的位置后效果變協(xié)調(diào)

　　對于對焦點位于中心的相機(jī)，可以先對準(zhǔn)拍攝主體半按快門對焦，然后重新構(gòu)圖，過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動相機(jī)和變焦。­

　　常見的幾種構(gòu)圖方法­

　　下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。­

　　攝影構(gòu)圖要點­

　　不同畫幅的形式的構(gòu)圖­

　　畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物;豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。­

　　光圈F8曝光時間1/160s焦距 55mm­

　　采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素­

　　用簡潔的背景突出主體­

　　對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。­

　　對于初學(xué)者，突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。­

　　另外，攝影者要注意，眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。­

　　光圈F4.8曝光時間1/125s焦距58mm感光度800­

　　線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長的身材­

　　用虛化的背景突出主體­

　　如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實地表現(xiàn)人物，還可以實現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值?？梢詫ζ溥M(jìn)行較深度的虛化;如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化(虛化背景的方法以后再講)，達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。

　　光圈 F2.5曝光時間 1/200s光圈F3.5曝光時間1/125s焦距90mm感光度160­

　　焦距 135mm感光度 100 背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物主­

　　長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果體，同時又交代了環(huán)境因素­

　　人物、景物的合理搭配­

　　如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時，要考慮讓人物主體稍微移下一點，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對背景稍加柔化，使人物更加突出。

　　在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊­

　　把握好人物肢體的取舍位置­

　　初學(xué)者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。­

　　拍攝大半身人像時，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割­

　　人物和景物的關(guān)系­

　　景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點盲人摸象的味道。­

　　在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時，經(jīng)常會出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了;另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯(人物太小，不仔細(xì)看還找不到)。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。­

　　主體的人物要在整個照片中至少占據(jù)五分之一以上，因為我們拍攝的的人像照片，若人物占據(jù)比列過小，會導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點初學(xué)拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。­

　　人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實際情況而定。­

　　當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面，因此拍攝時，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫，長焦鏡頭也是必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。­

　　有一點要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進(jìn)行拍攝­。

　　廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時對環(huán)境的交待也恰到好處­

　　沒有距離的友誼­

　　同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時間，其間總免不了合影留念。此時，即使沒有什么壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間，就已經(jīng)足夠了。對于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說，盡量鼓勵他們做一些可愛的動作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動作或者表情。

　　當(dāng)然，攝影者還可以對人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫面。

　　被攝人物無拘無束的面對鏡頭，親密朋友間的低聲耳語­給人更真實的感覺­

　　合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感

　　樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實例。

　　失敗的取景

　　塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。

　　較佳的取景

　　避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物

　　拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭的時候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會向中央或四周傾斜(把鏡頭朝上仰拍，建筑物會向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的)。

　　(站得離天安門城樓較近，又想把紅旗拍進(jìn)去，只好把相機(jī)向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免的。)

　　如果環(huán)境允許的話，最好選擇較遠(yuǎn)的位置，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝(站遠(yuǎn)一點，然后通過變焦把拍攝主體拉近，不過雨霧天畫面可能會灰朦朦的)，這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。

　　如果光線與建筑物正面成45度角的時候，明暗對比鮮明，立體感強(qiáng)，很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。

　　適當(dāng)加入一些視覺元素，讓大場景不再單調(diào)

　　對于大場景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會運(yùn)用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點。

　　如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也能起到色彩的搭配，會別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會。