20個(gè)基本構(gòu)圖技巧
20個(gè)基本構(gòu)圖技巧,照片拍不好?小編整理了一些這里有技巧!
一、利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物
利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物
拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要,如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛,復(fù)雜的背景容易分散觀賞 者的注意力,因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背景,這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內(nèi)拍攝,采用平視的角度,可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布,采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。如果在室外拍攝,可以考慮使用大光圈虛化背景,或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮?,密集的花叢,還可以通過仰視以藍(lán)天為背 景,或俯視拍攝以草地為背景。 總之,只要在選取背景方面以簡(jiǎn)潔為原則,總能夠找到合適的拍攝場(chǎng)景與角度。
二、利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫面
利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫面
簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出,但畫面少了故事性,不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境,因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性,應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景,可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富、充實(shí)畫面。 尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí),這一點(diǎn)尤其重要,因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫面的環(huán)境,因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置,以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。
三、選用大光圈獲得淺景深
選用大光圈獲得淺景深
如前所述,光圈越大(如f/1.8、f/2.4),光圈數(shù)值越小,景深越小;光圈越小(如f/18、f/22),光圈 數(shù)值越大,景深越大。要想獲得淺景深的照片,首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影中起 著非常重要的作用,可得到淺景深的美麗虛化效果,同時(shí),它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線較差的情況下, 保證獲得更高的快門速度。
四、靠近被攝者獲得淺景深
靠近被攝者獲得淺景深
想要獲得淺景深,讓背景得到虛化,最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下,讓相機(jī) 靠近模特,這樣可以輕易獲得淺景深的效果,人物較突出,背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物,因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí),前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。
五、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深
讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深
想要獲得淺景深,讓背景得到虛化,最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下,讓相機(jī) 靠近模特,這樣可以輕易獲得淺景深的效果,人物較突出,背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物,因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí),前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。 改變模特與背景間的距離,也是獲得淺景深的方法之一,安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特),也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡(jiǎn)單來說,模特離背景越遠(yuǎn),就越容易形成淺景深,從 而獲得更大的虛化效果。
六、讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法
讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí),將畫面橫、豎平均分為三等分,每 一條分割線上都可放置人物主體軀干,而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上,則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法
表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法
曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構(gòu)圖,C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果,只是相對(duì)S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。 通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí),就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線,而如果采用正面拍攝的角度, 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外,還可以 通過趴姿形成更加性感的S形曲線。
八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法
拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法
斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中,并占據(jù)足夠 大的空間時(shí),就形成了斜線構(gòu)圖方式。斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果,對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng) 的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯(cuò)的效果。利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí),模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直,從而使身體的線條 從腿部延伸至腳背,以起到 拉長(zhǎng)身體線條的作用。
九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法
表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式,分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力,人物的 臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。
十、橫畫幅拍攝人像
橫畫幅拍攝人像
橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因?yàn)闄M畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生理特點(diǎn),因?yàn)槿说碾p眼是水平的,很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影,也可用于拍攝群體人像等。
十一、橫畫幅拍攝人像
橫畫幅拍攝人像
豎畫幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖,呈上下伸展,這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素,以及畫面的縱深度,無論是拍攝全身人像還是半身人像,都可以使用這種畫幅。
十二、俯視拍攝人像
俯視拍攝人像
俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視平線之上,由高處向下拍攝被攝體。這種角度拍攝人物時(shí),人物的身體將被壓縮,出現(xiàn)上大下小的變形效果,頭部被夸大,身 體部分被縮小,人物從而會(huì)表現(xiàn)得更加可愛、俏皮。如果拍攝時(shí)面部與相機(jī)的角度小于90°,則能夠輕松拍攝出小臉美女照片,而眼睛也會(huì)顯得比平??瓷先ジ?大。 俯視也是常見的“睡美人” 拍攝角度,拍攝時(shí)要注意使畫面向高調(diào)靠近。
十三、仰視拍攝人像
仰視拍攝人像
仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方,由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用,空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí),會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大,而 距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通??瓷先?huì)比平常更 高大、挺拔、修長(zhǎng),因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì),或女性修長(zhǎng)的身姿,可以采用這種角度。
十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛
利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛
留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念,白就是指空白,留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí),給畫面留出一定的空白。形象地說,畫面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著相似的作 用。但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的 空白,它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物,例如天空、大海、山峰、草原、土地……留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然,拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒,烘托意境,給觀賞者留下更大的想象空間,使得觀賞者的視點(diǎn)留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。在人像攝影中,作為主體的人像,應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置,如黃金分割點(diǎn)附近。構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭?,給觀賞者以想象的空間。
十五、人物視線方向留白延伸畫面空間感
人物視線方向留白延伸畫面空間感
如前所述,在一幅攝影作品中,主體實(shí)像與空白部分是互為依存的??瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說明主體,同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。在人物視線前方留白,可以補(bǔ)充主體人物的視線空間,尋求畫面的平衡。
十六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)
利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)
恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體,可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié),以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過使用的道具要符合拍 攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征,只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。 十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境
利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)
遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大,景物層次多,主體形象矮小,陪襯景物多,能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì),正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”,所以拍攝者要從大處著眼,以氣勢(shì)取勝。在人像攝影中,遠(yuǎn)景則涵蓋 了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌,同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí),人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合,兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意,人物與背景之間的搭 配關(guān)系。
十八、中景景別表現(xiàn)人 物神情與姿態(tài)
中景景別表現(xiàn)人 物神情與姿態(tài)
中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象,除了表現(xiàn)人物面部表情外,也更為重視人物手部動(dòng)作,拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿,這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。 使用中景拍攝,畫面的空間面積 進(jìn)一步擴(kuò)大,有利于表現(xiàn)人物的肢體表達(dá),構(gòu)圖也更富于變化。拍攝中景人像時(shí),還要注意被攝者的神情。
十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情
近景景別表現(xiàn)人物面部表情
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象,能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是,最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭,避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象, 同時(shí)也可以起到虛化背景來美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情,拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛,眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方 式,刻畫有感染力的眼神,可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等,更好地產(chǎn)生共鳴。
二十、特寫景別表現(xiàn)人物身體局部
特寫景別表現(xiàn)人物身體局部
特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡(jiǎn)單,但其中構(gòu)圖與對(duì)人 像局部的選擇方式也是多種多樣的,例如,常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部,主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部,如表 現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫面不同的氣氛?,F(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中,常有手模、腳模、腿模、胸模,在拍攝這些模特時(shí),最常使用的景別就是特寫。
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