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單反鏡頭參數(shù)知識講解(2)

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  EV 即曝光補償:

  曝光補償也是一種曝光控制方式,一般常見在±2-3EV左右,如果環(huán)境光源偏暗,即可增加曝光值(如調(diào)整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。

  被拍攝的白色物體在照片里,看起來是灰色或不夠白,要增加曝光量。——“越白越加”!這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的,其實不然,這是因為相機的測光往往以中心的主體為偏重,白色的主體會讓相機誤以為很環(huán)境很明亮,因而曝光不足,這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病。

  曝光補償也不是萬能的,在過于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足,此時要考慮配合閃光燈或增加相機的ISO感光靈敏度來提高畫面亮度。

  曝光補償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗加上對顏色的敏銳度所決定的,一定要多比較不同曝光補償下的圖片質(zhì)量,清晰度、還原度和噪點的大小,才能拍出最好的圖片。

  重要結(jié)論:

  影響一張圖片是否正確曝光:光圈,快門速度,ISO。

  其中光圈和速度聯(lián)合決定進(jìn)光量,ISO決定CCD的感光速度。如果進(jìn)光量不夠,我們可以開大光圈或者降低快門速度,還是不夠的話就提高ISO。大光圈的缺點是解像度不如中等光圈,快門速度降低則圖片可能會糊,提高ISO后圖片質(zhì)量也會下降 。沒有完美的方案,取舍要靈活。

  一般手持拍攝步驟:

  1定焦距(根據(jù)自己的視覺,距離),

  2定光圈(根據(jù)虛化需求),

  3定快門(根據(jù)物體移動速度,靜物最低安全快門),

  4定iso(從100往上加,一直往上加到合適曝光為止)。

  一般腳架拍攝夜景步驟:

  1定焦距,

  2定iso(指定100或者更小),

  3定光圈(根據(jù)虛化需求),

  4定快門(從很快,到很慢,一直加到合適曝光為止)

  單反鏡頭參數(shù)知識5:焦段

  焦段,簡單說就是變焦鏡頭焦距的變化范圍。 (注意熟悉自己手中鏡頭的最佳焦段,利用好此時的解析度)

  標(biāo)準(zhǔn)鏡頭:對于135相機來說,焦距50MM左右的鏡頭——視角在43度左右,標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的照片,透視效果和人眼類似,極其自然,沒有夸張。紀(jì)實類的照片使用標(biāo)頭可以忠實得記錄所看到得東西,因此紀(jì)實攝影大師們大多喜歡使用標(biāo)頭,比如法國攝影泰斗布列松。不同片幅的相機,它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是不一樣的,因為對標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦段的定義是指焦距等于底片對角線的長度,對于35mm的底片,也就是135相機使用的膠片,它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距就是50mm,而其他一些大畫幅的相機,比如120相機使用6X6的膠片,它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距就應(yīng)該在90mm左右,其他一些大畫幅的相機也可以計算出其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距。

  廣角鏡頭:焦距35MM以下的鏡頭——焦距小于標(biāo)頭時,鏡頭可以記錄更大視角的影像,所以稱之為廣角鏡頭。廣角鏡頭的透視是被夸張的,呈現(xiàn)明顯得近大遠(yuǎn)小得透視效果,強調(diào)遠(yuǎn)近感,在新聞攝影和風(fēng)光攝影中使用較多,會產(chǎn)生很強的視覺沖擊力。

  中焦鏡頭:焦距為85MM~135MM的鏡頭——比標(biāo)頭焦距大1.5~4倍的焦距的鏡頭,一般稱為中焦,這個焦段拍攝的照片變形最小,能正確體現(xiàn)被攝體的形狀,而且設(shè)計成超大光圈也相對容易, 在人像攝影當(dāng)中,中焦是最常用的。

  望遠(yuǎn)鏡頭:焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠(yuǎn)近感,對景觀的遠(yuǎn)近透視有壓縮效果。(易抖動,盡量使用三腳架)

  單反鏡頭參數(shù)知識6:構(gòu)圖十忌

  出色的構(gòu)圖,能使畫面主次分明,層次豐富,給人以美感。“畫有法,畫無定法”,此合乎辯證法之說也同樣適合于攝影構(gòu)圖。但只有先掌握其基本規(guī)律才能獲得優(yōu)異的影像。

  一忌畫面撐得太滿

  有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地地充滿畫面,缺少空間,不僅給人以壓抑之感,且不利于照片后期制作過程中進(jìn)行裁剪,畫面容易出現(xiàn)削頭砍足、景物殘缺的弊病。

  二忌地平線傾斜

  有的拍攝者為了將一些高大的景物(如寶塔、高樓大廈) 拍全,便在取景時采取了讓畫框傾斜的方法,這勢必造成地平線傾斜,畫面失衡,視覺感受令人很不舒服。

  三忌頭撞南墻

  拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢態(tài)的物體時,沒有在畫面主體的前方留有一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了其后面),給人一種頭撞南墻之感,畫面顯得沉悶、壓抑。

  四忌附加物纏身

  背景選擇不當(dāng),產(chǎn)生了煙囪長在了肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象,破壞了人物原來的形象。

  五忌落格

  當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時,顧景不顧人,一味將鏡頭抬高,結(jié)果景是拍全了,人物在畫面上卻常常只剩下個腦袋,落在畫面的下端,非常難看。

  六忌畫面分裂

  取景時沒有處理好地平線的位置,將其置于畫面正中,于是畫面被一割為二,呈分裂狀,缺乏和諧、統(tǒng)一之感。像附圖,作者適當(dāng)?shù)靥幚砗昧说仄骄€的位置,使畫面顯得很美好。

  七忌喧賓奪主

  在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體,使主體處于次要的地位,反而不引人注目。

  八忌缺乏趣味中心

  取景時缺乏忍割愛的精神,“魚”取,“熊掌”也取,意欲兼收并蓄。反而造成了畫面無主次、少頭緒,結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。

  九忌各顧東西

  神情不一致在拍攝眾人合影照時,人物的位置沒有安排好,不能形成一個向核心靠攏的趨勢,畫面形勢呈分裂狀,與所表現(xiàn)的主題不相符合。

  十忌畫面失衡

  在構(gòu)圖時沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào),造成畫面色彩、影調(diào)失衡,影響照片的效果

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