新手教程攝影篇
新手教程攝影篇
作為攝影新手，有一些知識(shí)還是要了解一下，小編今天帶來(lái)了三篇教程，希望能幫到你們。
哪款相機(jī)適合你?單反和無(wú)反該如何權(quán)衡
今年幾乎在同一時(shí)間，尼康和佳能都發(fā)布了自己的全畫幅無(wú)反系統(tǒng)，在單反系統(tǒng)陷入瓶頸的時(shí)候，我們可以看出，無(wú)反系統(tǒng)正在成為一個(gè)趨勢(shì)。而今天這篇文章，我并不想證明誰(shuí)更好，而是希望能告訴大家兩者分別是什么。
首先說(shuō)說(shuō)單反系統(tǒng)。說(shuō)到專業(yè)相機(jī)，我們首先想到的就是單反，單反相機(jī)的命名其實(shí)來(lái)源于它的設(shè)計(jì)形式，最主要的特征就是通過(guò)一塊放置在鏡頭和傳感器之間的鏡子將來(lái)自鏡頭的圖像投射到對(duì)焦屏上，大部分單反相機(jī)通過(guò)目鏡觀察五棱鏡反射來(lái)的圖像，但是也有其他形式的取景器，如俯視取景器。最早的單反相機(jī)由 Graflex 于 1909 年生產(chǎn)，而現(xiàn)代意義的 35mm 單反相機(jī)則由 Exakta 于 1936 年提出。
單反相機(jī)的最主要的優(yōu)勢(shì)就在于拍攝者可以從取景器中直接觀察到通過(guò)鏡頭的影像，在電子取景尚未普及之前，相對(duì)于旁軸取景方式，單反相機(jī)具有無(wú)視差的優(yōu)點(diǎn)。由于所見即所得，所以通過(guò)單鏡頭反光取景可以更加精準(zhǔn)的取景和對(duì)焦，這一點(diǎn)對(duì)于微距攝影和遠(yuǎn)距攝影尤為重要。
現(xiàn)代數(shù)碼單反相機(jī)可以看做是后期膠片單反的后繼產(chǎn)品，在1990年代中后期，各家相機(jī)生產(chǎn)廠商就已經(jīng)將膠片單反相機(jī)完全電子化，其形式也同今天的單反相機(jī)看起來(lái)大同小異，對(duì)于現(xiàn)代單反相機(jī)來(lái)說(shuō)，從外形上來(lái)看已經(jīng)看不出什么區(qū)別，僅僅只是更換了電子系統(tǒng)而已。
數(shù)碼單反相機(jī)有很多優(yōu)點(diǎn)，其中最重要的一條就是能耗非常低，由于其使用光學(xué)取景，除了屏幕上顯示的信息和回看之外，幾乎不需要任何電量的消耗，快門、對(duì)焦之類的電量消耗都可以忽略不計(jì)。如果拍攝者保留了使用取景器拍攝的習(xí)慣并且不經(jīng)常觀看屏幕進(jìn)行實(shí)時(shí)取景，一塊電池可以拍很久。
但是單反相機(jī)有一個(gè)先天的缺點(diǎn)，由于機(jī)身內(nèi)部的反光系統(tǒng)的限制，單反相機(jī)的體積勢(shì)必不可能會(huì)做到很緊湊，甚至可能還非常大，當(dāng)然對(duì)于一些用戶來(lái)說(shuō)，龐大的體積可以帶來(lái)更好的持握感，相機(jī)安檢布局也可以更好的分布。同樣，由于單反相機(jī)的反光鏡會(huì)在拍攝時(shí)升起，所以在按下快門中勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生聲音，也就是我們通常所習(xí)慣的相機(jī)的咔嚓聲;反光鏡的移動(dòng)也會(huì)造成震動(dòng)，對(duì)于一些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐臄z會(huì)有一定影響。
那我們?cè)賮?lái)看看無(wú)反。無(wú)反系統(tǒng)可以看做是對(duì)數(shù)碼單反系統(tǒng)的簡(jiǎn)化，完完全全是數(shù)碼時(shí)代的產(chǎn)物。在無(wú)反系統(tǒng)中，徹底取消了光學(xué)取景的棱鏡系統(tǒng)，取而代之的是電子取景方式。雖然早在 2004 年就已經(jīng)推出了世界上第一款無(wú)反相機(jī)，但是無(wú)反相機(jī)真正的興起還得在 2010 年以后，由于當(dāng)時(shí)攝影器材的兩極分化，消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)和專業(yè)級(jí)單反相機(jī)功能性能差距甚大，因此無(wú)反相機(jī)的推出填補(bǔ)了中間的空白。
和單反相機(jī)相比，無(wú)反相機(jī)更加輕便緊湊，甚至和和消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)體積相當(dāng)，并且畫幅也比較大，同樣也能提供很多單反相機(jī)具有的手動(dòng)操控模式，同時(shí)也不會(huì)像單反相機(jī)那樣體型龐大。
部分高端型號(hào)的無(wú)反相機(jī)提供了電子取景器，雖然是和單反相機(jī)看起來(lái)差不多的目鏡，但是里面卻是一塊屏幕，通過(guò)圖像傳感器的信號(hào)，顯示的是相機(jī)傳感器正在捕捉的數(shù)碼圖像。小型液晶屏電子取景器在早期無(wú)反相機(jī)中備受批評(píng)，主要是因?yàn)樵缙诘募夹g(shù)限制，電子取景器(EVF)不能夠像光學(xué)取景器那樣明晰方便，弱光或移動(dòng)中產(chǎn)生拖影，也可能是因?yàn)榉直媛侍涂雌饋?lái)不舒服。
但是最近幾年的技術(shù)發(fā)展已經(jīng)讓電子取景器的觀看方式有了重大變化，在保證更高分辨率的同時(shí)也沒有很嚴(yán)重的滯后問(wèn)題了，現(xiàn)代無(wú)反的電子取景器幾乎能夠給拍攝者一種非常自然的感覺，就像光學(xué)取景器一樣了。電子取景甚至有更多優(yōu)勢(shì)，首先，我們?cè)陔娮尤【捌髦兴吹降囊欢ㄊ亲罱K由傳感器捕獲的圖像，可以準(zhǔn)確的看到曝光和景深，我們可以通過(guò)電子取景器中所看到的畫面來(lái)直接調(diào)整設(shè)置，同時(shí)還可以顯示更豐富的信息。
但是討論起光學(xué)取景器和電子取景器究竟誰(shuí)更好，可能就永遠(yuǎn)沒有個(gè)結(jié)果了，每個(gè)人都有自己的心理定勢(shì)，你認(rèn)為好就好，沒必要去批判別人的習(xí)慣。有些人就是喜歡棱鏡系統(tǒng)里看到的真實(shí)的世界，這一點(diǎn)電子取景器永遠(yuǎn)無(wú)法取代。可是電子取景器也可以以高分辨率顯示更多信息，像是在使用手動(dòng)鏡頭的時(shí)候的峰值對(duì)焦放大對(duì)焦就能夠很有效的幫助手動(dòng)對(duì)焦，這些卻是光學(xué)取景器所不能夠提供的。
還是那句話，沒有絕對(duì)的好不好，只有自己的習(xí)慣，你喜歡的，未必是最好，但是對(duì)你來(lái)說(shuō)可能是最趁手的。能否拍到優(yōu)秀的照片，相機(jī)只是其中的環(huán)節(jié)之一。因此不管是緊湊型相機(jī)還是單反系統(tǒng)還是無(wú)反系統(tǒng)，甚至是手機(jī)，只要能拍出讓自己滿意的照片，就都是好相機(jī)，沒有必要去追求更貴的拿臺(tái)，自己喜歡，用的習(xí)慣就已經(jīng)足夠。
掌握最佳的視覺中心 利用三分法來(lái)改善構(gòu)圖
相信對(duì)攝影略知一二的朋友，都會(huì)知道構(gòu)圖的“三分法”，甚至于所有相機(jī)的取景框包括手機(jī)的拍照軟件，都會(huì)在界面中內(nèi)置三分線來(lái)幫助拍攝者利用三分法構(gòu)圖。三分法永遠(yuǎn)是拍照時(shí)不可或缺的構(gòu)圖方式之一，雖然并不一定是唯一的構(gòu)圖方式，也不是最好的構(gòu)圖方式，但是貴在簡(jiǎn)單，確實(shí)能夠幫助初學(xué)者更方便的建立起畫面美學(xué)。
三分法非常簡(jiǎn)單，說(shuō)到頭也只有四條線，也就是橫縱各兩條的分割線，將圖像分割為九宮格，以及線與線之間交叉的四個(gè)點(diǎn)。在我們放置畫面元素的時(shí)候，可以將主體元素放置在交叉點(diǎn)中，而將線條作為分界線。比如我們拍攝綠葉從中的一朵鮮花，就可以將鮮花放置在三分點(diǎn)附近;拍攝風(fēng)景攝影作品，就可以將天際線放置在三分線附近。如果我們的畫面中的擁有單一主體，就很適合將單一主體放置在三分界限之上。
這就是三分法則的基礎(chǔ)理論，將主體放置在接近黃金分割點(diǎn)的三分交叉點(diǎn)或分界線上，在突出主體的同時(shí)，又能夠保留恰當(dāng)?shù)目臻g感，給觀看者最基礎(chǔ)的視覺上的舒適感。在風(fēng)景攝影中，我們經(jīng)常會(huì)使用三分線來(lái)分割天空和地面，在決定拍攝這個(gè)畫面之前，我們需要決定畫面中的主體是天還是地，如果是以地面為主，就讓地面占據(jù)畫面的 2/3，而讓天空占據(jù)畫面的 1/3，反之亦然。而通常我們?cè)谂臄z的時(shí)候還會(huì)遇到前景、中景和背景的區(qū)分，這時(shí)同樣也可以三分區(qū)之。
雖然規(guī)則總是行之有效，但是并不是墨守成規(guī)就一定是最好的，如果每次拍攝的時(shí)候都硬性的將我們心中的構(gòu)圖法則套在畫面上，反倒會(huì)成為一道無(wú)形的枷鎖，束縛住我們的思維的發(fā)揮。要知道構(gòu)圖并不是一種事后的約束，而是在拍攝之前就已經(jīng)形成在心中的看畫面的方式，利用這種方式來(lái)創(chuàng)建畫面的引導(dǎo)，讓觀看者能夠更快更方便的進(jìn)入到畫面之中，也能夠通過(guò)構(gòu)圖理解拍攝者觀看世界的方式以及所想要表達(dá)內(nèi)容的角度。
三分法則的核心原則就是分界點(diǎn)和分界線，而不論電或線都不可能在絕對(duì)中心，但是這并不是說(shuō)絕對(duì)對(duì)稱的中心構(gòu)圖就不好，如果是想要強(qiáng)調(diào)畫面的對(duì)稱性，中心構(gòu)圖會(huì)是更好的選擇。所謂構(gòu)圖，無(wú)非就是要先熟悉原理進(jìn)而了解規(guī)則，最后再利用規(guī)則擺脫限制。
幾個(gè)靈感秘訣 當(dāng)你不知道要拍什么的時(shí)候
每一名拍攝者都會(huì)遭遇到瓶頸期，經(jīng)常都會(huì)拍了一大堆內(nèi)容之后變得沒有東西可拍，倒不是真的沒什么可以拍的內(nèi)容了，只是覺得什么內(nèi)容都拍過(guò)了，再拍也了然無(wú)趣。
靈感并不是常伴左右的，當(dāng)我們失去了我們的靈感繆斯的時(shí)候，只能靜下心來(lái)尋求改變，讓自己在平和的心態(tài)中重新找回靈感。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)自己沒東西可拍的時(shí)候，不妨試試做做這幾件事，也許可以幫助我們重新尋回我們的繆斯。
1、追逐光影
就像我們所知道的那樣，攝影永遠(yuǎn)是關(guān)于光的。不管我們拍攝什么題材，不管是建筑、風(fēng)景、人像還是花花草草，都是在尋找最好的光影。光會(huì)以各種各樣的方式來(lái)改變主體的樣子，不管是正午的太陽(yáng)下形成的強(qiáng)烈陰影，還是傍晚柔和的金色的夕陽(yáng)，甚至是夜晚城市里五彩的霓虹。
但是實(shí)話實(shí)說(shuō)，自然光并不總是完美的，尤其是我們無(wú)法隨心所欲的去控制自然光，往往要讓光來(lái)控制我們的拍攝。有光的地方就有陰影，好的陰影和光線一樣重要，如果我們能夠找到一種方法將光線和陰影同時(shí)結(jié)合起來(lái)的話，那就再好不過(guò)了。光無(wú)處不在，哪怕在我們沒東西可拍的時(shí)候，也要觀察光，觀察影，了解并掌握它們的特性，這樣才能夠更加得心應(yīng)手的去利用它們拍出更好看的照片。
2、嘗試新技術(shù)
當(dāng)我們對(duì)一個(gè)拍攝題材感到厭煩的時(shí)候，不妨嘗試一下用另外一種形式去表現(xiàn)。像是我們一直都是拍彩色，這次不妨就嘗試一下拍攝黑白，如果我們一直都是拍數(shù)碼，就嘗試一下去拍攝膠片，如果我們總是在白天拍照，下次就不妨試試晚上出去拍照。新的表現(xiàn)一定會(huì)帶給我們不一樣的體驗(yàn)。
3、拍攝你所能夠想到的最不尋常的東西
可能我們想象不出還能夠再拍什么的一個(gè)重要的原因是我們總是按照別人的想法去思考拍攝的目標(biāo)，總是會(huì)在拍攝之前想設(shè)定別人喜歡什么樣的照片，然后盡量去拍出讓別人滿意的照片。
現(xiàn)在忽視掉這一切，然后按照自己的思緒去思考在你的腦海里究竟什么才是最不尋常，最意想不到的內(nèi)容，你肯定會(huì)為自己開辟一條全新的創(chuàng)意通道。它不一定是古怪的東西，也不一定是新奇的東西，但一定是我們平常最不常注意到的東西。無(wú)論你的想法多么瘋狂，盡管去拍就是了，說(shuō)不定就會(huì)很有趣呢。
4、去一個(gè)新的地方
很多時(shí)候我們感到厭煩不過(guò)也就是因?yàn)槊鎸?duì)久了，就跟旅行一樣，旅行不過(guò)是從自己住煩了的地方跑去別人住煩了的地方。當(dāng)我們換了一個(gè)新的環(huán)境，好奇心一定會(huì)重新占據(jù)上風(fēng)，看到什么都覺得新鮮，也就有了想要拍照的沖動(dòng)，陌生的環(huán)境，陌生的人和習(xí)慣，甚至是陌生的食物，都會(huì)為我們提供有價(jià)值的主題。
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