網(wǎng)上的攝影教程這么多，我們?cè)摽茨膫€(gè)呢?下面是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的xxxxxx，希望你會(huì)喜歡!

　　數(shù)碼攝影的基礎(chǔ)教案

　　1.300mm的焦距段

　　300mm的焦距段，無論是宏大的場(chǎng)面，還是遠(yuǎn)處優(yōu);2.大光圈和定焦：;有一種觀點(diǎn)認(rèn)為風(fēng)光攝影中的廣角鏡頭沒有必要強(qiáng)調(diào)大;3.運(yùn)用偏振鏡：;很多風(fēng)光攝影師都習(xí)慣于在鏡頭前一直擰著一片偏振鏡;體表面那種令人討厭的反光，消除物體表面反射高光形;偏振鏡，也叫偏光鏡，簡(jiǎn)稱PL鏡，是一種濾色鏡;4.三腳架：;三腳架在風(fēng)光攝影中仍然很重要，配合快門線并預(yù)升反;四.風(fēng)光攝影

　　300mm的焦距段，無論是宏大的場(chǎng)面，還是遠(yuǎn)處優(yōu)美的細(xì)節(jié)小品都可以輕松獲取。

　　2.大光圈和定焦

　　有一種觀點(diǎn)認(rèn)為風(fēng)光攝影中的廣角鏡頭沒有必要強(qiáng)調(diào)大光圈。盡管我們?cè)陲L(fēng)光攝影中更多的時(shí)候需要收縮光圈，但是并不意味著大光圈鏡頭不重要。很多昏暗的室內(nèi)和夜景光線環(huán)境下，特別是有人文環(huán)境的風(fēng)光攝影中，三腳架是無助的，大光圈鏡頭是紀(jì)錄特定光線氛圍的“利器”。因此，f2.8的大光圈變焦鏡頭會(huì)比f4的鏡頭有更廣泛的適用環(huán)境。 不過，變焦鏡頭一般到f2.8就是極限。因此，很多數(shù)碼單反用戶還會(huì)選擇一支大光圈的定焦鏡頭以應(yīng)付特殊的光線環(huán)境。與人像攝影不同的是，風(fēng)光攝影師此時(shí)會(huì)傾向于選擇廣角定焦鏡頭，比如24mm、28mm、35mm，在使用大光圈時(shí)仍然具有足夠的景深，而避免背景過于虛化。大光圈定焦廣角鏡頭，一般情況下有一支就足夠了。

　　3.運(yùn)用偏振鏡

　　很多風(fēng)光攝影師都習(xí)慣于在鏡頭前一直擰著一片偏振鏡，特別是光線較好的時(shí)候。偏振鏡可以消除空氣中的漫反射光而提高空氣的通透度，使藍(lán)天更藍(lán)，也可以部分消除物

　　體表面那種令人討厭的反光，消除物體表面反射高光形成的光斑，改善色彩飽和度。

　　偏振鏡，也叫偏光鏡，簡(jiǎn)稱PL鏡，是一種濾色鏡。在陽光下，偏光鏡幾乎是風(fēng)光攝影的必備工具。偏光鏡的另一個(gè)用途是充當(dāng)中灰密度鏡，可以降低2檔左右曝光時(shí)間。在拍攝瀑布、溪流等題材時(shí)，長(zhǎng)時(shí)間曝光可以獲得虛化的效果，而一塊偏光鏡可以幫助你在光線較強(qiáng)的情況下把曝光時(shí)間延長(zhǎng)2倍，2塊擰在一起的偏光鏡則可以延長(zhǎng)4倍以上。 偏光鏡是2塊玻璃組成，相對(duì)比較厚，在廣角鏡頭上容易出現(xiàn)暗角。因此，應(yīng)該為廣角鏡頭專門配備超薄型偏光鏡。

　　4.三腳架

　　三腳架在風(fēng)光攝影中仍然很重要，配合快門線并預(yù)升反光板，是在昏暗光線下獲得層次豐富得高清晰度照片的必要手段。

　　風(fēng)光攝影的手法可歸納為四個(gè)字：知、觀、表、現(xiàn)(即知其時(shí)、觀其勢(shì)、表其質(zhì)、現(xiàn)其偉)。

　　1.知其時(shí)：

　　“時(shí)”從意義上來說有廣義和狹義的分別。從廣義來講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然裝點(diǎn)得多姿多彩的花草樹木，它們的孕育、茁長(zhǎng)、枯落，無不隨著天時(shí)氣候的變遷而變化。因此同一地點(diǎn)的風(fēng)光景物，四季就有不同的景色特點(diǎn)(如四川九寨溝、安徽黃山等)，還有

　　跟隨著季節(jié)氣候轉(zhuǎn)移而呈現(xiàn)著各種不同的姿態(tài)，變幻莫測(cè)。就連浮游在天空的云，都是展現(xiàn)在眼前的一幅幅壯觀的奇景，而直接與云有密切關(guān)系的就是雨和霧，這些都是大自然的一般景象，但云和雨的形與勢(shì)，實(shí)際上也是四季不同的。因此為要表現(xiàn)大自然，而又要具典型性的風(fēng)光，對(duì)這廣義的“時(shí)”，便不能不細(xì)加分析、深入了解，才能有效地予以恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和把握。

　　而狹義所指的“時(shí)”，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風(fēng)光所靠的光源，就是太陽光。要想很好的掌握光源，首先要對(duì)季節(jié)性光的方向來源和可能投射到的地方和位置進(jìn)行了解，一般只知太陽東升西落，而實(shí)際上升降的方向都是隨季節(jié)而移動(dòng)的，因此光的改變也直接影響了畫面的效果，冬天太陽升起的位置是偏于南，而投射偏向北;夏天的太陽卻升自偏北，下地是射向偏南。兩者位置的變易，都是移動(dòng)很少的，正如一年太陽從正東升起一樣，只有兩天(三月二十一春分、九月二十三秋分)，每天變化0.258度。

　　光源對(duì)景物產(chǎn)生的效果，縱然只是一線之差，但都有很大的不同，那么拍攝大自然的風(fēng)光唯一可靠的陽光，關(guān)于它的升降位置的投射方向，不僅是必須清楚，而且絕對(duì)重要。

　　2.觀其勢(shì)：

　　是指觀察拍攝景物的整個(gè)環(huán)境和形勢(shì)。當(dāng)我們身處在大自然的懷抱中，滿眼都是景物，撩亂雜陣，那些應(yīng)該刪去，那些應(yīng)該取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是倉(cāng)促間能夠作出決定的。為此，必須細(xì)心有耐性的、不厭其煩、不畏其勞的，從任何位置和角度去探討。深觀而默察，結(jié)合積累的經(jīng)驗(yàn)，選取認(rèn)為理想的角度去拍攝心目中已打好草稿的景物，隨之再加以細(xì)致的剪裁。所謂剪裁是要對(duì)最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因?yàn)樵谝粡堊髌返耐昝酪笊?，看似微不足道的事物和毫不重要的地方，往往起著建設(shè)和破壞的極端作用。因此，選景與拍攝是要相當(dāng)細(xì)致的。畫家黃賓虹說：“縱游山水間，既要有天以騰空的動(dòng)，也要有老僧補(bǔ)衲的尋靜。”意思是我們對(duì)眼前的景色要有無比的熱情，不辭勞苦的四處奔跑、觀察、尋景，跟著就是要去思考，去認(rèn)識(shí)眼前的景色，從而了解這些景色。畫家們又講：“山峰有千姿百態(tài)，所以氣象萬千，它如人的狀貌，百個(gè)人有百個(gè)樣。”所以我們觀察山、景，不是停留在表面上，更多注意的是山景的氣勢(shì)與當(dāng)?shù)氐奶厣宕鷷r(shí)期的畫家荊浩說：“搜妙創(chuàng)真”。妙是指客觀的存在，搜是作者主觀的努力。這些都是前人的藝術(shù)家們的體會(huì)，對(duì)我們是一個(gè)教侮。

　　3.表其質(zhì) ：

　　表其質(zhì)，我們都知道萬物都有它的獨(dú)特的本質(zhì)，尤其拍攝大自然風(fēng)景時(shí)，對(duì)于充滿整個(gè)大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認(rèn)識(shí)，然后熟悉和掌握它的本質(zhì)，使其有效地重現(xiàn)于畫面中、照片中。這就是所謂的“質(zhì)感”，質(zhì)感的意思就是要求在表現(xiàn)景或物的時(shí)候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現(xiàn)到有質(zhì)的感覺，既有骨，又有肉。

　　4.觀其偉：

　　這個(gè)“偉”字涵義很廣，像雄偉、壯觀等等。拍攝崇山峻嶺，參天喬木等，大可運(yùn)用鏡頭角度去表達(dá)“偉”，也可以襯托對(duì)比方法，把“偉”表達(dá)的更加顯明。而“偉”的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處加以突出，亦是現(xiàn)其“偉”的一個(gè)范疇內(nèi)。那么，我們拍攝風(fēng)光照片如何去觀其“偉”呢?關(guān)鍵是在于抓景物的特點(diǎn)、氣派。 如黃山，有四個(gè)特點(diǎn)：云海、云霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處，便又各具奇險(xiǎn)的三十六大峰和三十六小峰;若把視界略放，更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深處的巖谷。再把視線帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都足以令人心醉神迷。

　　至于峨眉山之得名，在于蒼秀，青山可稱得是清幽。至于五岳亦不過是雄偉巍峨，險(xiǎn)峻磅礴而已。因此，當(dāng)我們進(jìn)入名山大川的時(shí)候，是要憑自己的眼力和經(jīng)驗(yàn)，但這經(jīng)驗(yàn)是前期的藝術(shù)修養(yǎng)，缺乏這些修養(yǎng)，便不能把景物最美的一面發(fā)現(xiàn)。利用攝影鏡頭的動(dòng)能，把景物盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類的紀(jì)錄片。