怎樣才能通過構(gòu)圖增加畫面的電影感
一張?jiān)倜赖钠?,沒有主體就沒有生命力,沒有價值。常用解決辦法:難題三:構(gòu)圖平庸雨景中有非常多的素材可以拍攝,但往往我們?nèi)狈λ伎季碗S便按下快門,所出的照片一堆又一堆,簡單且乏味,又是千遍一律的風(fēng)格和角度,如何拒絕構(gòu)圖平庸呢?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的怎樣才能通過構(gòu)圖增加畫面的電影感,希望能幫到你。
一、電影化的景別處理
景別是電影構(gòu)圖的首要因素。它是指被攝主體在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。
在電影中,導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度,交替地使用各種不同的景別,可以使影片劇情的敘述、人物感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具表現(xiàn)力,從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。
一組豐富而充滿故事性的旅拍作品,首先要做到用電影化的思維來處理景別,了解不同景別畫面所傳達(dá)出的信息和意義,在此基礎(chǔ)上抒發(fā)情感,強(qiáng)化敘事。
景別的劃分,一般可分為五種,由近至遠(yuǎn)分別為:
特寫(指人體肩部以上)
近景(指人體胸部以上)
中景(指人體膝部以上)
全景(人體的全部和周圍背景)
遠(yuǎn)景(被攝體所處環(huán)境)
通過構(gòu)圖增加畫面的電影感
不同景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng),遠(yuǎn)景突出環(huán)境氣氛,特寫強(qiáng)調(diào)人物情緒,全景交代人與環(huán)境的關(guān)系,中景最適宜表現(xiàn)人物間的交流,近景則側(cè)重于揭示人物的內(nèi)心世界。
一般來說,電影畫面多使用標(biāo)準(zhǔn)視角或長焦鏡頭,我們在旅拍時想要營造出電影的畫面感也應(yīng)盡量避免使用廣角鏡頭。
特寫
偏近景的景別,移軸鏡頭,焦點(diǎn)放在眼睛上,突出了人的面部神態(tài)、情緒。仰拍視角增加了視覺沖擊力,以夢幻的樹林為背景強(qiáng)化了逆光效果,燦爛而柔和。人物置于畫面右側(cè),面向畫外,引發(fā)了更豐富的空間聯(lián)想。
光圈:f/2.8,快門:1/250s,焦距:45mm,ISO:250
中景
很適合用來交代人物之間的關(guān)系。這是在文藝復(fù)興的發(fā)源地佛羅倫薩拍攝的,地點(diǎn)是老橋,夕陽時段,漫天余暉格外美麗,地面燈光已起,該時段很適合利用自然光拍攝,在真實(shí)的氛圍中展現(xiàn)出最自然的情緒。
光圈:f/1.4,快門:1/160s,焦距:50mm,ISO:250
全景
適合交代人和環(huán)境的關(guān)系。通常在海邊拍攝,我們會將天空與海都框進(jìn)畫面。而落日的余暉令夏季的愛琴海呈現(xiàn)出深邃的藍(lán)色,微風(fēng)輕拂發(fā)梢,純凈、愜意。為了讓畫面更簡潔,我將機(jī)位抬高,用俯拍的方式避開天空,只留下海與人,通過減法產(chǎn)生不一樣的意境美。
光圈:f/2.8,快門:1/800s,焦距:155mm,ISO:50
遠(yuǎn)景
畫面更好地展現(xiàn)出大環(huán)境的氛圍。這是在帕勞的離島上,海天一色,環(huán)境空曠、純凈。這時天空的云層細(xì)節(jié)豐富,但地面元素較為單一,臨時起意將我們乘坐的直升機(jī)也納入構(gòu)圖中,與人物各自出現(xiàn)在畫面的左右兩側(cè),既增加了環(huán)境的信息量,又起到平衡視覺的作用。
光圈:f/3.2,快門:1/3200s,焦距:145mm,ISO:80
大遠(yuǎn)景
通常用于展示環(huán)境全貌,烘托情感。英國布萊頓的公路沿著海邊延伸,一側(cè)是草坪與海峽,另一側(cè)是小鎮(zhèn)。落日時分,正對太陽的角度就像電影《沖上云霄》中的畫面,于是用長焦鏡頭壓縮場景,框出海、天、路三種元素,畫面細(xì)節(jié)豐富又干凈、唯美,整體氛圍烘托出人物情感的細(xì)膩、溫暖。
光圈:f/4,快門:1/640s,焦距:135mm,ISO:160
二、焦距的選擇和景深的控制
我們之前已經(jīng)提到,電影畫面很少使用廣角鏡頭,所以旅拍時我更愿意攜帶標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和長焦鏡頭。
焦距除了會影響景別外,它還直接關(guān)系到畫面的景深效果。在其他要素不變的情況下,焦距與景深成反比,焦距越長景深越小,焦距越短景深越大。
除此之外,景深還與拍攝距離和光圈大小有關(guān)。拍攝距離越近景深越小,拍攝距離越遠(yuǎn)景深越大;光圈越大景深越小,光圈越小景深越大。景深的意義在于通過對虛實(shí)表達(dá)的控制來突出主體、營造氛圍。
有時可通過設(shè)置前、后景來增加畫面的空間層次感,交代主從結(jié)構(gòu)、引導(dǎo)視線、描繪意境、營造出場景之中的自然氛圍,喚起如電影般的畫面感。
很多人會覺得使用標(biāo)準(zhǔn)視角的鏡頭拍攝會讓畫面顯得平淡,缺乏沖擊力,然而移軸鏡頭可以幫你打消這些顧慮,我們可以隨意調(diào)整鏡頭的焦平面,打破視覺規(guī)范,令畫面產(chǎn)生極具夢幻感的虛實(shí)變化。
我最常用的就是一支45mm的移軸鏡頭,它可遠(yuǎn)可近,非常靈活。
使用移軸鏡頭拍攝人物特寫時,我常會將焦點(diǎn)放在眼睛周圍,這會令畫面呈現(xiàn)出如夢似幻的奇妙氛圍。而在拍攝大場景時,它能在突出人物主體和畫面核心要素的同時,讓整個空間蒙上一層童話的味道,宛如動畫片里的微縮景觀,選擇逆光角度拍攝,會增加這種夢幻感和視覺沖擊力。
利用85mm的鏡頭,光圈開到1.4,最大限度地虛化背景,突出柔和、溫暖的氛圍,人與景完美地融合在一起,就像是電影片段的截圖。
光圈:f/1.4,快門:1/640s,焦距:85mm,ISO:80
悉尼歌劇院旁的游艇上,那天陰天,夜幕降臨前遠(yuǎn)處燈火闌珊,海天一色。當(dāng)時的拍攝環(huán)境較為局促,索性將游艇的方向盤納入構(gòu)圖作為前景,悉尼歌劇院為背景,增添了一種娓娓道來地?cái)⑹滦愿?。在大光圈下,畫面更加簡潔、生動,充滿層次。
光圈:f/1.4,快門:1/200s,焦距:50mm,ISO:4000
非常規(guī)的拍攝往往會帶來意想不到的結(jié)果。下著雨的悉尼街頭,行人匆忙趕路,于是想利用慢門表現(xiàn)雨絲以及行人的動感。長焦壓縮畫面,調(diào)整好人物在畫面中的位置,可以通過調(diào)整ISO與光圈獲得較慢的快門速度,虛幻的行人作為前景,與主體人物形成動靜、虛實(shí)對比,突出表達(dá)重點(diǎn)。
光圈:f/10,快門:1/13s,焦距:75mm,ISO:80
意大利托斯卡納的小耳朵教堂,夕陽在爬滿植物的墻壁上映出星星點(diǎn)點(diǎn)的光斑,我想要突出這種斑駁的夢幻、溫暖感,于是使用移軸鏡頭拍攝,調(diào)整構(gòu)圖,將人物放在右側(cè),讓爬滿植物的墻壁占據(jù)較大的畫面空間,復(fù)古的墻壁突顯了托斯卡納的意式風(fēng)情。
光圈:f/2.8,快門:1/320s,焦距:45mm,ISO:100
情侶在逆光中牽手向前走,此時單純用大光圈已然不能表達(dá)出我想要的夢幻感,于是通過移軸鏡頭,調(diào)整焦平面,讓畫面中一部分斑駁的樹影與人物下半部分呈現(xiàn)出焦外虛化效果,于是就形成了這如夢似幻的畫面氛圍。
光圈:f/3,快門:1/320s,焦距:45mm,ISO:125
三、人物位置和拍攝角度
關(guān)于人物在畫面中的位置,我想強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn),一是中近景畫面中,人物之間的相對站位和呼應(yīng)關(guān)系;二是遠(yuǎn)全景畫面中,主體人物與整體環(huán)境的互動與襯托關(guān)系。
在中近景畫面中,著力點(diǎn)在于描述兩人之間的關(guān)系,更強(qiáng)調(diào)人物的表情和情緒,不同的站位會形成不同的氛圍。
在大場景構(gòu)圖中,人物與環(huán)境的關(guān)系成為重點(diǎn)。俗話說“遠(yuǎn)取其勢,近取其神”,雖然人物只在環(huán)境中占很小的比例,但人的姿態(tài)和位置極為關(guān)鍵,畫面所呈現(xiàn)出的氛圍和氣勢更加重要,抒情意味更濃,要用展現(xiàn)環(huán)境、強(qiáng)化氛圍的方式去表達(dá)人物的情感。
拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。
拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。拍攝距離是決定景別的元素之一。
不同的角度可以得到不同的造型效果,具有不同的表現(xiàn)功能,可以紀(jì)實(shí)再現(xiàn)或夸張表現(xiàn),平視多給人客觀中立之感,而俯視角和仰視角則帶有更多的戲劇性,具有特殊的表現(xiàn)意義。
英國鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)的下午茶時光,人物表情輕松、笑容燦爛,但環(huán)境相對局促,于是通過調(diào)整角度在讓逆光射入畫面,成為造型元素之一,幾片樹葉在逆光下形成夢幻而通透的前景。過肩鏡頭的形式,增加了畫面的交流感。
光圈:f/2,快門:1/500s,焦距:85mm,ISO:50
墨爾本郊外下午五點(diǎn),構(gòu)圖時想要突出人物在逆光氛圍中的歡樂情緒,于是讓人飽滿地處在整個畫面中,調(diào)整男主人公位置,使其位于離鏡頭更近的地方,作為前景。于是前景的新郎、焦內(nèi)的新娘與背景環(huán)境,三層關(guān)系使畫面豐富而充滿故事層次感。
光圈:f/2,快門:1/2000s,焦距:50mm,ISO:64
標(biāo)準(zhǔn)的對稱式構(gòu)圖,人物位于畫面正中央,工整地交代出環(huán)境特點(diǎn),建筑物兩旁的樹林和小路自然地形成了一種透視感。同時利用移軸鏡頭調(diào)整焦平面,在規(guī)整之余,又令畫面增添了些許夢幻之韻。
光圈:f/2.8,快門:1/160s,焦距:45mm,ISO:125
法國盧瓦爾河谷畔,夕陽的逆光穿過屋頂照射到房屋前面的草坪上,天空和建筑令畫面上半部分的元素比較豐富,而下半部分的草坪則較為單調(diào),這時將人物安排在右下方最“空”的部分,均衡畫面。適當(dāng)抬高機(jī)位,避免人物頭部與建筑重疊,自然溫暖的氛圍加上人物細(xì)膩的情感,讓畫面顯得飽滿而恰到好處。
光圈:f/2.8,快門:1/1250s,焦距:45mm,ISO:200
布萊頓小鎮(zhèn)的一間路邊咖啡館,人物依花墻而坐,我們從一側(cè)沿小路拍攝,將人物位置安排在畫右,小路形成了對角線式構(gòu)圖,強(qiáng)化了畫面
光圈:f/2,快門:1/5000s,焦距:50mm,ISO:80
移軸鏡頭低角度拍攝,讓草地與花成為下半部分畫面的主元素,上半部天空與建筑“對分”,將人物安置在更為簡潔的天空背景中,且位于畫面的三等分處,加上移軸鏡頭產(chǎn)生的焦內(nèi)外虛實(shí)關(guān)系,使畫面顯得柔和、動人、夢幻,如同電影中的抒情鏡頭。