韓國要懲治中國綜藝節(jié)目抄襲是真的嗎
韓國要懲治中國綜藝節(jié)目抄襲是真的嗎
大家知道現在很多的中國電視臺節(jié)目很受歡迎，但是其實很多的綜藝節(jié)目是抄襲韓國的綜藝節(jié)目的，他們和韓國的綜藝節(jié)目很像，近日，韓媒頻繁曝出要整治中國綜藝抄襲的現象，這是真的嗎?國內哪些綜藝節(jié)目會受影響呢?下面Sara小編給大家分享一些韓國要懲治綜藝節(jié)目抄襲的相關內容，歡迎閱讀!
韓國要懲治中國綜藝節(jié)目抄襲是真的嗎?
近日，一則韓國政府要治“抄襲”的新聞吸引了大眾眼球。報道稱，因海外電視臺抄襲韓國綜藝節(jié)目成風，各種山寨節(jié)目泛濫，韓國政府將積極應對維權事宜。報道中還將中韓兩國知名綜藝節(jié)目進行了對比。此事再次將綜藝節(jié)目模式的“抄襲”問題推到了風口浪尖。
中國哪些綜藝節(jié)目可能會被整治呢?
韓國媒體5月24日說，海外電視臺抄襲韓國綜藝節(jié)目成風，韓國政府終于要出手了。其中在國內綜藝節(jié)目領域表現搶眼的湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視都被點名。
東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》，抄襲MBC綜藝節(jié)目《無限挑戰(zhàn)》
湖南衛(wèi)視的《向往的生活》抄襲tvN電視臺《三時三餐》
《神奇的孩子》，抄襲SBS電視臺《英才發(fā)掘團》
江蘇衛(wèi)視當然也被韓媒點名了，說他們抄襲KBS第2頻道《歌曲之爭-勝負》和SBS電視臺《神的聲音》，制作了《更好的聲音》和《一唱到底》
綜藝節(jié)目模式受著作權法保護嗎?
2015年4月15日，北京市高級法院公布了《關于審理涉及綜藝節(jié)目著作權糾紛案件若干問題的解答》(以下簡稱《解答》)，對綜藝節(jié)目的模式做出了界定。但目前這一問題仍不斷產生爭議，實踐中各家電視臺在引進海外節(jié)目中也對該問題不明悉。
綜藝節(jié)目模式能不能算作品
“模式”是主體行為的一般方式，是理論和實踐的中介環(huán)節(jié)。依據《解答》，綜藝節(jié)目模式是指綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術規(guī)定、主持風格等多種元素的綜合體。綜藝節(jié)目模式屬于思想的，不受著作權法的保護。綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設計、音樂等構成作品的，可以受著作權法的保護。可見，綜藝節(jié)目模式能否受到著作權法的保護，取決于該“模式”能否成為著作權法中保護的“作品”。
我國法律規(guī)定的作品是指文學、藝術和科學領域內具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果。因此，綜藝節(jié)目模式能夠構成作品，須滿足如下條件：
一是必須可被客觀感知。有人認為某檔節(jié)目在觀看時有另外一檔節(jié)目的影子，看起來“像”，據此認為是后者抄襲了前者。但僅憑傳遞的感覺認定“抄襲”是相當主觀的判斷。這種所謂的“感覺”因為無法被客觀感知，并不存在可以“有形復制”的可能性，因此，無法將此種情況下的“模式”認定為著作權法保護下的作品。
二是該種“模式”必須要符合獨創(chuàng)性的要求。獨創(chuàng)性是作品區(qū)別于其他勞動成果的特有之處，即必須是獨立的表達并且體現了一定程度的智力創(chuàng)造，在他人模式的基礎上進行的再創(chuàng)造如再次具備了“獨創(chuàng)性”的特征依然可以成立“作品”。
三是排除公有領域之認知。這一點在綜藝節(jié)目的模式上極為重要。我們知道，綜藝節(jié)目中通常存在很多游戲環(huán)節(jié)，某些游戲是人們耳熟能詳的，比如搶凳子、你筆畫我猜等等，僅僅是游戲規(guī)則不能構成一個模式，因為在公有領域內這些思想、事實、程序、操作方法等都已經被排除在作品的范圍外。
簡單地說，從模式的定義來看，其有抽象和一般兩種含義。在抽象概念下，“模式”是一種概念、一個理念，沒有具體的有形的要素，屬于思想類別，無法受到著作權法的保護;在具象的概念下，其包含著多個要素與結構，在實際運用中具體的要素和結構如果具備“作品”的條件，則該“模式”可為著作權法保護。
舉例說明較易理解：
浙江衛(wèi)視的《奔跑吧，兄弟》引進的是韓國SBS的《Running Man》，第一季的授權許可費高達1.8億元。這1.8億元購買的節(jié)目模式絕不僅僅是一個節(jié)目名稱、一個“撕名牌”的規(guī)則或者一個概念。在購買時，韓國版權方將自己的節(jié)目腳本、流程等等進行了全方位的授權，最終呈現的才是一個完整的《奔跑吧，兄弟》節(jié)目。
綜藝節(jié)目模式引進合同的約定
綜藝節(jié)目模式的引進通常是以雙方簽訂合同開始，買方在購買版權方的節(jié)目模式時應當注意本文上述兩點的內容，即購買的不僅僅是節(jié)目模式的“思想”范疇，且不應進入公有領域的排除范圍內。
一般來說，版權方除了響亮的節(jié)目名稱外，還應當提供制作內容，包括節(jié)目環(huán)節(jié)的設計、腳本、音樂、流程、道具形式等等多個環(huán)節(jié)的內容。這樣做，一方面是合同金額的對價，另一方面也是保證節(jié)目質量的要求?！督獯稹分幸蔡峒傲司C藝節(jié)目模式引進合同的性質——涉及著作權許可、技術服務等多項內容，其性質應依據合同內容確定?？梢?，一檔綜藝節(jié)目的授權，是一項綜合的、復雜的授權，其中既包含了著作權許可，也包含了對相關攝像、燈光等技術服務的支持。還應當注意的是并非購買了節(jié)目版權就享有了著作權，我國法律規(guī)定，著作權自作品完成之日起享有，因此，創(chuàng)作出“作品”才是著作權的成立要件。
面對同質化嚴重的綜藝節(jié)目，遏制抄襲和克隆必不可少，但也應在法律的框架下對綜藝節(jié)目進行全面解讀，才能繁榮電視節(jié)目市場。
對于國內綜藝大量抄襲現象網友是什么反應呢?
可以看出，對這種肆無忌憚的抄襲現象連自己人也都看不下去了，大家紛紛感嘆為什么中國13億人卻做不出來幾個原創(chuàng)節(jié)目而非得引進。
究其原因：
一、從法律層面來講，中國電視節(jié)目模式的著作權沒列入法律體系，抄襲方有恃無恐的鉆法律漏洞
在美國，電視節(jié)目模式的著作權保護屬于正在探討與拓展的法律前沿課題;而在中國，著作權法并未將電視節(jié)目模式列入保護之內，權利人無處尋求救濟。2005年英國電視節(jié)目制作公司弗里曼特爾傳媒稱《超級女聲》抄襲其節(jié)目《流行偶像》，聲明要提起法律訴訟，結局是“該案不了了之”。2010年江蘇衛(wèi)視與湖南衛(wèi)視爭執(zhí)《非誠勿擾》的模式創(chuàng)意版權、2013年江蘇衛(wèi)視與浙江衛(wèi)視爭執(zhí)明星跳水真人秀節(jié)目的模式版權，糾紛都停留在互噴口水的階段，無法有更進一步發(fā)展。
二、那些“抄襲”的綜藝節(jié)目在國外已經有了不錯的收視基礎
國內各電視臺在“抄襲”國外綜藝節(jié)目選擇引進的都是在國外取得了一定的成功，并形成了自己模式的節(jié)目，甚至國內觀眾都通過網絡看過了原版節(jié)目，比如各種選秀以及Running Man等。購買了國外節(jié)目的品牌和模式，然后再加上本土元素，最后形成一個原創(chuàng)內容，以獲得觀眾的認可。
三、國內普遍的現狀是“拿來主義”
國內團隊獨立開發(fā)變數太多，一方面不能保證節(jié)目模式能否成功，原創(chuàng)節(jié)目在宣傳推廣時也不及引進節(jié)目輕松，另外還要擔心成本能不能收回來，觀眾能不能接受，明星嘉賓能不能接受?收視率如何?這一系列的不確定因素使得國內的各衛(wèi)視不看好原創(chuàng)，而“拿來主義”往往更能做到節(jié)約成本。所以綜藝節(jié)目創(chuàng)意少，抄襲率很高。
我們期待國家未來能夠進一步規(guī)范相關法律，讓我們從山寨大國向原創(chuàng)大國轉變，只有這樣中國的綜藝及其他相關的行業(yè)才能夠健康發(fā)展。
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