學(xué)術(shù)論文的投稿
學(xué)術(shù)論文的投稿可以促進(jìn)學(xué)術(shù)之間的交流。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理學(xué)術(shù)論文的投稿的方法，希望你能從中得到感悟!
學(xué)術(shù)論文的投稿
1、選定一種期刊雜志作為自己的投稿對(duì)象。
怎么選呢，首先要看自己的行業(yè)和單位評(píng)職稱需要什么級(jí)別的論文?，F(xiàn)在很多都要求必須是核心期刊。這個(gè)可以上網(wǎng)搜一下都有哪些。從這些期刊中選一個(gè)，打開它的網(wǎng)站。網(wǎng)站上都有它的介紹，要仔細(xì)看。看看是不是核心的，還要看它分的哪些版塊，看自己的論文適合不適合
2、選定要投稿的期刊后，接下來要做的就是看此期刊的論文投稿要求。論文格式根據(jù)投稿要求進(jìn)行修改。
不同的雜志社對(duì)論文的格式要求不一樣。
3、察看此期刊的論文投稿流程，現(xiàn)在的期刊一般采用網(wǎng)上投稿。需要注冊(cè)。這個(gè)根據(jù)流程來就可以了。
4、注冊(cè)以后，可以根據(jù)網(wǎng)站上的導(dǎo)航式投稿進(jìn)行操作。
5、投稿完了以后可以隨時(shí)登陸作者中心察看自己稿件的狀態(tài)。論文一般需要三審，會(huì)需要一定的時(shí)間，好的期刊時(shí)間更長(zhǎng)。所以投稿要有一定的提前量。
6、稿件如果被錄用，作者會(huì)收到雜志社的通知。繳納了版面F后就可以等著見刊了。繳費(fèi)后雜志社會(huì)開FP，如果單位可以報(bào)銷的話一定要告訴雜志社準(zhǔn)確的單位信息。
關(guān)于人情的學(xué)術(shù)論文
一張紙背后的人情冷暖
摘 要：馬克·吐溫是美國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，美國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。他的短篇小說《百萬英鎊》描寫了資本主義社會(huì)金錢崇拜現(xiàn)象，以其獨(dú)具匠心的藝術(shù)手法、幽默諷刺的語言成為評(píng)論家關(guān)注的焦點(diǎn)。然而，眾多的評(píng)論都將注意力放在諷刺幽默的手法上。本文試圖在馬克思主義批評(píng)的理論框架下，以喬治·盧卡契的文學(xué)觀點(diǎn)為指導(dǎo)，對(duì)《百萬英鎊》中的現(xiàn)實(shí)主義主題和塑造典型人物進(jìn)行分析研究。
關(guān)鍵詞：馬克·吐溫;百萬英鎊;馬克思主義批評(píng);盧卡契
中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1009-0118(2012)06-0252-02
《百萬英鎊》是美國(guó)著名作家馬克·吐溫的短篇小說。眾多的評(píng)論家多從小說的主題、諷刺幽默手法及寫作技巧上加以評(píng)論。本文試圖從馬克思主義批評(píng)理論的角度，以喬治·盧卡契的文學(xué)觀點(diǎn)為指導(dǎo)思想，對(duì)《百萬英鎊》在主題意蘊(yùn)的發(fā)掘、幽默諷刺的語言運(yùn)用、典型人物的塑造上進(jìn)行一些探究,著重分析劇作所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義主題及其所塑造的典型人物。
一、馬克·吐溫及《百萬英鎊》
馬克·吐溫原名為塞繆爾·郎赫恩·克萊門斯，是美國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，幽默大師，也是美國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，世界著名的短篇小說大師。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主海明威對(duì)他推崇備至。他曾說過“全部現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)都來自馬克·吐溫寫的一部名叫《哈克貝里費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的書，它是我們所有書中最好的一本書，以前沒有過，迄今也沒有的”。由此足見馬克·吐溫在美國(guó)文學(xué)發(fā)展中所做出的貢獻(xiàn)之大，對(duì)后世作家的影響之深，在文壇上所享的地位之尊。因此品讀馬克·吐溫的作品，細(xì)心琢磨作品的韻味，挖掘作品的藝術(shù)價(jià)值的確具有較深的積極意義。
《百萬英鎊》是一篇頗具喜劇色彩的小說。故事講兩個(gè)英國(guó)紳士為了打賭，把英格蘭銀行僅有的一張一百萬鎊的巨鈔買來，借給一個(gè)流落到英國(guó)的美國(guó)人亨利。身無分文衣衫襤褸的亨利，憑著這張巨鈔竟然成了倫敦的新聞人物，在一個(gè)月的借期內(nèi)，不僅獲得了漂亮女郎的愛情，而且在幫助朋友拍賣股權(quán)中凈賺了20萬鎊的酬金。在這充滿著幽默情節(jié)的描寫中，使人透視到在資本主義世界金錢萬能的實(shí)質(zhì)。
二、馬克思主義批評(píng)理論的主要內(nèi)容
西方馬克思主義，又稱“新馬克思主義”或“西歐馬克思主義”，20世紀(jì)20年代發(fā)軔于德、奧、意等國(guó)，60年代遍及歐美的一股既不同于第二國(guó)際模式的馬克思主義、又有別于第三國(guó)際模式的馬克思主義的西方文化思潮。“新馬克思主義”有廣義和狹義之分。從廣義看，20世紀(jì)東歐、西歐、美國(guó)和整個(gè)西方世界的馬克思主義者都是新馬克思主義者;從狹義看，一般把葛蘭西、盧卡契、布萊希特等能夠堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的文論家稱為新馬克思主義文論家。
“新馬克思主義文論比較關(guān)心的問題，主要有三個(gè)方面：(一)極為注意文藝與意識(shí)形態(tài)關(guān)系。馬克思主義創(chuàng)始人始終把文藝作為意識(shí)形態(tài)的一個(gè)部類看待，認(rèn)為文藝既受社會(huì)和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)支配，又與意識(shí)形態(tài)的其他部門密切相聯(lián)。新馬克思主義者馬舍雷在《文學(xué)生產(chǎn)理論》中，把意識(shí)形態(tài)稱作“幻覺”，把文藝稱之為“虛構(gòu)”，指作家依據(jù)現(xiàn)實(shí)與意識(shí)形態(tài)經(jīng)驗(yàn)提供的材料并改變這些材料，賦予新的形態(tài)與結(jié)構(gòu);(二)高度重視現(xiàn)實(shí)主義問題。盧卡契在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)評(píng)論方面取得了能夠代表20世紀(jì)批評(píng)水平的成就。盧卡契等采用不同的理論構(gòu)架，對(duì)待意識(shí)形態(tài)和現(xiàn)實(shí)主義問題，并從整體觀討論意識(shí)形態(tài)和現(xiàn)實(shí)主義問題;(三)高度重視藝術(shù)特性和創(chuàng)作規(guī)律。”
三、盧卡契的文藝思想
“喬治·盧卡契是著名的匈牙利現(xiàn)代哲學(xué)家、美學(xué)家和文藝?yán)碚摷?。作為西方馬克思主義創(chuàng)始人，他一生都在積極發(fā)展馬克思主義，提出了以辯證法的整體觀和人道主義倫理觀為精髓的“總體性”哲學(xué)。”他呼喚文學(xué)家們維護(hù)和堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，使現(xiàn)代文學(xué)作品具有對(duì)現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)及其歷史發(fā)展趨勢(shì)的洞察力和穿透力，真正發(fā)揮文學(xué)的認(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)審美價(jià)值。
“盧卡契首先承認(rèn)，文學(xué)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反映，同時(shí)，他也強(qiáng)調(diào)，這種反映不是一種簡(jiǎn)單的表面的鏡映，而是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)更深刻、更全面的反映。”他強(qiáng)調(diào)：“偉大現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的主要特征就是他們千方百計(jì)、廢寢忘食地按照客觀本質(zhì)去掌握并再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。”資本主義社會(huì)人與人之間的關(guān)系被由資本主義生產(chǎn)所建構(gòu)的第二自然即物與物的關(guān)系所掩蓋了。“盧卡契認(rèn)為，作為整體性對(duì)日常生活和日常思維的拜物化的克服，真正偉大的藝術(shù)作品就是一個(gè)獨(dú)特的世界，這個(gè)世界比人們?cè)谌粘Ｉ钪兴吹降氖澜绺鎸?shí)、更完整、更富有生氣。”
盧卡契認(rèn)為，對(duì)社會(huì)生活的整體反映必須通過典型形象才能達(dá)到。因?yàn)榈湫褪琴Y本主義異化現(xiàn)實(shí)造成的本質(zhì)與現(xiàn)象、個(gè)性與共性、客體與主體等對(duì)立、沖突在藝術(shù)作品中的辯證解決。
四、以盧卡契文學(xué)觀點(diǎn)為基準(zhǔn)解讀《百萬英鎊》
盧卡契認(rèn)為文學(xué)作品不僅要反映社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況，同時(shí)還要批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他認(rèn)為通過現(xiàn)實(shí)主義對(duì)社會(huì)真實(shí)描述的模式，人們可以理解社會(huì)。19世紀(jì)90年代，由于迅猛發(fā)展的經(jīng)濟(jì)，美國(guó)一躍成為世界大國(guó)。經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展帶來了財(cái)富的迅速積累，資本主義社會(huì)人與人之間的關(guān)系也變得拜物化。《百萬英鎊》中亨利是一位來到倫敦的美國(guó)人，通過他的經(jīng)歷，展現(xiàn)了資本主義社會(huì)普遍的物化現(xiàn)象，對(duì)金錢的超級(jí)崇拜使得資本主義社會(huì)人與人之間的關(guān)系變得畸形。
在《百萬英鎊》中，馬克·吐溫通過對(duì)不同人面對(duì)百萬英鎊的鈔票時(shí)的細(xì)致生動(dòng)的描寫，對(duì)人們的拜金態(tài)度刻畫得入木三分，幽默手法的運(yùn)用也達(dá)到了極致，在諷刺人們對(duì)金錢的崇拜也是層層遞進(jìn)。正是通過對(duì)人們拜金態(tài)度的刻畫，小說再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)上普遍存在的客觀現(xiàn)實(shí)，金錢決定了人的身份和地位。
亨利在倫敦的經(jīng)歷生動(dòng)地展現(xiàn)了社會(huì)面貌。首先是飯館，老板認(rèn)定衣衫襤褸的亨利沒錢付賬，在他要了兩份相同的昂貴大餐后，忍無可忍地走到他面前要他付帳。當(dāng)亨利把支票拿給他看，他當(dāng)即驚愕得說不出話，而對(duì)他的表情描寫也是十分生動(dòng)的。“他的眼睛盯著鈔票，驚呆了。他全身心地虔敬著,看上去好像手腳都不能移動(dòng)。”發(fā)現(xiàn)他的顧客是位大富翁時(shí)，他的態(tài)度發(fā)生了天翻地覆的變化。不僅不要亨利付帳，還對(duì)他的大駕光臨深表榮幸，老板說他不擔(dān)心像亨利這樣的紳士會(huì)騙他，穿破舊的衣衫只是因?yàn)樾愿裨溨C，故意用這種打扮和大家開玩笑。包括老板娘及其他客人，都對(duì)亨利行鞠躬大禮。而老板對(duì)金錢的崇敬態(tài)度更是讓人愕然。“這時(shí)，他才恢復(fù)了常態(tài)。由于不能找開這張鈔票，他反復(fù)道歉。我不讓他碰到這張鈔票;他想看這張鈔票，反復(fù)地看。沒有什么東西來抑制住他那渴望的目光。他想伸手去觸摸它，但又縮了回來，仿佛里面有什么東西太神圣了以至于卑微的肉體不能碰它。”只是一張薄薄的紙片，卻被當(dāng)作神圣的東西來崇拜。然后是裁縫店，老板要店員拿最破的衣服給他而后快快轟走他，而當(dāng)亨利拿出那張巨額鈔票時(shí)，他的表現(xiàn)更是讓人最后卻小心翼翼地為他量身打造各種場(chǎng)合須穿的衣服，還免費(fèi)贈(zèng)送好多套高級(jí)衣服給他。“他面帶笑容把那張鈔票接了過去，他的笑容擴(kuò)散到整個(gè)臉上，是種夸張的大笑，他笑出了褶子，笑出了皺紋，整個(gè)臉變成了螺旋狀，看票一眼，然后這張笑臉突然凝固起來，臉色發(fā)黃，那模樣就好像是你在維蘇威火山側(cè)面一小塊平地上所看到覆蓋在上面的那些波浪起伏狀的或蠕蟲狀的變硬的火山熔巖。我以前從未見過掛在臉上笑容突然僵住，而且長(zhǎng)時(shí)間不動(dòng)。那個(gè)人手里拿著那張鈔票站在那兒，表情就像剛才所描述的那樣。”
而當(dāng)人們都用“敬仰”的目光注視著亨利時(shí)，確切的說是敬仰那張支票時(shí)，那張百萬英鎊的支票卻找不到了,人們開始懷疑猜測(cè)，近乎瘋狂的用憤怒的言語吼叫著，他們指責(zé)、咒罵亨利?？墒钱?dāng)亨利重獲那張支票的時(shí)候，勢(shì)利的人們卻又俯首稱臣。亨利穿著破舊的衣衫，帶著百萬英鎊的鈔票在英國(guó)充分體驗(yàn)了人情冷暖。在拜金主義的充斥下，人們都顯得麻木不仁。也許亨利自己都沒有想到怎么去利用那張支票，但是是人們的嘴臉讓那張支票的價(jià)值發(fā)揮到了及至。那是對(duì)資本主義社會(huì)最大的諷刺。盧卡契強(qiáng)調(diào)，文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映不是一種簡(jiǎn)單的表面的鏡映，而是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)更深刻、更全面的反映。馬克·吐溫筆下的這個(gè)世界比人們?cè)谌粘Ｉ钪兴吹降氖澜绺鎸?shí)、更完整、更富有生氣。
盧卡契認(rèn)為，對(duì)社會(huì)生活的整體反映必須通過典型形象才能達(dá)到，或者說必須在典型形象中才能得到體現(xiàn)，因?yàn)榈湫褪琴Y本主義異化現(xiàn)實(shí)造成的本質(zhì)與現(xiàn)象、個(gè)性與共性、客體與主體等對(duì)立、沖突在藝術(shù)作品中的辯證解決。《百萬英鎊》中馬克·吐溫同時(shí)也塑造了亨利這個(gè)典型人物。
亨利是個(gè)正直、善良、聰明的人。他是一位流落到英國(guó)的美國(guó)人，剛到英國(guó)時(shí)，他衣衫襤褸，饑腸轆轆，無處安身。當(dāng)他打開信封發(fā)現(xiàn)是張百萬英鎊的大額鈔票時(shí)，他以為是那兩兄弟把百萬英鎊錯(cuò)當(dāng)成一英鎊給他了。亨利當(dāng)時(shí)的念頭卻是馬上找他們歸還鈔票。了解真相后，亨利并沒有欣喜若狂，反而覺得這張巨鈔是個(gè)碩大無比的包袱，而且他還要一邊行乞度日，一邊小心翼翼地保管鈔票。巨額鈔票給他帶來了美好的生活。盡管如此，亨利并沒有被美好的表象沖昏頭腦。他明白，一旦真相暴露，他會(huì)陷入一種荒.唐可笑的處境。天黑后，殘酷的現(xiàn)實(shí)不斷警告他，他輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入睡。然而虛幻的美好還是讓他一度著迷，白天他又變得忘乎所以。很快，他成為全世界最大的都會(huì)里的名流之一，他沉浸在榮耀之中。然而亨利一直保留著從前那套破舊的衣衫，時(shí)不時(shí)拿出來空上，為的就是能享受一下過去那種開心的經(jīng)歷。他享受著看那些勢(shì)利、以貌取人的商人變臉的場(chǎng)景。
盡管享受生活，亨利沒有忘記自己是個(gè)窮光蛋，他謹(jǐn)記自己已負(fù)債累累，不敢讓自己入不敷出——沒有超過他的薪水限額。在宴會(huì)上，亨利與波霞·朗漢姆一見鐘情。他向朗漢姆小姐表白，并且對(duì)她說了實(shí)情，包括他自己一文不名，身上的百萬英鎊也是不屬于他的，跟她坦白了他的債務(wù)狀況。朗漢姆聽完亨利的講述后，大笑開懷，同時(shí)提醒他盡量節(jié)省開支。在宴會(huì)上，亨利同時(shí)也邂逅了之前的同事赫斯丁。赫斯丁的話讓亨利一下子完全清醒，他意識(shí)到自己一直生活在夢(mèng)幻之中，而郎漢姆的幸福也掌握在他手中。之后，他利用自己憑借百萬英鎊贏得的名聲，和赫斯丁合作通過出售礦山的開采權(quán)賺了一百萬美元。亨利身處資本主義異化現(xiàn)實(shí)造成的社會(huì)中，自然本身也帶有了物化性。沒有收到百萬英鎊之前，他是物化效應(yīng)的受害者，而當(dāng)他擁有百萬英鎊的鈔票后，他也沒有使自己成為金錢的奴隸，他憑借自身的聰明、正直、善良，贏得了愛情，利用自己的知名度和聰明才智賺到了二十萬鎊。通過亨利憑借百萬英鎊帶來的虛幻生活和身無分文的現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，通過亨利反對(duì)以貌取人和金錢至上和大眾以錢判定人的鮮明對(duì)比，小說不但展現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)同時(shí)批判了拜物化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
《百萬英鎊》不愧是馬克·吐溫的創(chuàng)作，真是夸張得讓人忍俊不禁，他在幽默中辛辣地諷刺了資產(chǎn)階級(jí)的唯利是圖。這種譏諷娓娓道來，不緊不慢，卻其實(shí)很到位的闡釋了作者心中對(duì)此的鄙視和嘲諷。
五、結(jié)語
通過介紹馬克思主義批評(píng)的相關(guān)內(nèi)容，本文試圖闡明馬克·吐溫的短篇小說《百萬英鎊》可以在該理論框架下進(jìn)行分析。喬治·盧卡契欣賞現(xiàn)實(shí)主義作品，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)主義作品可以反映社會(huì)或歷史?！栋偃f英鎊》就是這樣一部作品，作品中許多的細(xì)節(jié)描寫充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況和特性。通過人們對(duì)面值百萬英鎊的鈔票的態(tài)度及對(duì)鈔票使用者亨利的前后形成強(qiáng)烈反差的態(tài)度的刻畫，充分顯現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)中人們對(duì)金錢普遍崇拜的現(xiàn)象。小說同時(shí)也塑造了亨利這個(gè)典型形象，身處拜物化的社會(huì)中，他自然受到很大影響，雖然思想斗爭(zhēng)激烈，最終他沒有讓自己成為金錢的奴隸。同時(shí)，憑借自身的善良、坦誠(chéng)和聰明，他贏得了朗漢姆小姐小芳心也為自己賺了一百萬美金。他的經(jīng)歷充分表現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也深刻地批判了拜物化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，人與人之間的關(guān)系物化。這一點(diǎn)充分表現(xiàn)了盧卡契的觀點(diǎn)：文學(xué)不是一種簡(jiǎn)單的表面的鏡映，而是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)更深刻、更全面的反映。
參考文獻(xiàn)：
\[1\]董學(xué)文.西方文學(xué)理論史\[M\].北京理工大學(xué)出版社,2005.
\[2\]弗朗西斯·馬爾赫恩.當(dāng)代馬克思主義文學(xué)批評(píng)\[M\].北京大學(xué)出版社,2003.
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