文學(xué)畢業(yè)論文范例(2)

文學(xué)畢業(yè)論文范例

　　文學(xué)畢業(yè)論文范例篇2

　　論網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)的新氣象和不利影響

　　近年來(lái),互聯(lián)網(wǎng)日新月異的發(fā)展,使曾經(jīng)穩(wěn)居高位的報(bào)紙、雜志、廣播、電視等傳統(tǒng)媒介受到巨大沖擊,更對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。這種現(xiàn)象雖然引起了不少人的關(guān)注,但他們更多討論的是網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)閱讀(接受)、作品傳播等環(huán)節(jié)的關(guān)系,文學(xué)創(chuàng)作這一最核心最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)與網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系卻未受到應(yīng)有的關(guān)注。

　　一、網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)新的發(fā)展氣象

　　(一)擴(kuò)大和更新了文學(xué)賴以存在和傳播的物質(zhì)媒介

　　媒介是能讓人與人、物與物以及人與物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的一種物質(zhì),“介于傳播者與受傳者之間的用以負(fù)載、傳遞、延伸特定符號(hào)和信息的物質(zhì)實(shí)體”。在文字產(chǎn)生以前,文學(xué)受到時(shí)間和空間的極大限制與約束。文字產(chǎn)生以后,文學(xué)活動(dòng)的物質(zhì)媒介基礎(chǔ)得以飛躍式的改善。東漢蔡倫制造了適合書(shū)寫(xiě)的植物纖維紙,使紙成為普遍使用的書(shū)寫(xiě)材料。雕版印刷與活字印刷術(shù)的發(fā)明,更使紙成為文學(xué)活動(dòng)中壟斷性的物質(zhì)媒介。互聯(lián)網(wǎng)是一種高科技的傳播媒介,打破了紙張?jiān)谖镔|(zhì)媒介上對(duì)文學(xué)的壟斷地位2。借助互聯(lián)網(wǎng),通過(guò)敲打鍵盤(pán)按動(dòng)鼠標(biāo),文學(xué)活動(dòng)脫離了紙張和印刷技術(shù),作品的產(chǎn)生與傳播都得到前所未有的自由。

　　(二)作者陣營(yíng)擴(kuò)大,作品數(shù)量激增

　　2011年,我國(guó)文學(xué)網(wǎng)民高達(dá)2.27億人,其中約有2千萬(wàn)屬上網(wǎng)寫(xiě)作人群,經(jīng)文學(xué)網(wǎng)站注冊(cè)的寫(xiě)手高達(dá)200萬(wàn)人3。至2013年底,我國(guó)的文學(xué)網(wǎng)站超過(guò)500家,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活躍用戶達(dá)到4.3億。起點(diǎn)中文網(wǎng)簽約作者達(dá)19萬(wàn)人,中文在線簽約作者也數(shù)以萬(wàn)計(jì),各文學(xué)網(wǎng)站沒(méi)有簽約的作者更是不可勝數(shù)4。發(fā)表途徑的便捷使文學(xué)進(jìn)入全民狂歡寫(xiě)作的年代。據(jù)《人民文學(xué)》編輯部主任邱華棟披露,盛大文學(xué)網(wǎng)號(hào)稱有123萬(wàn)個(gè)作者,他們以每天1萬(wàn)至3萬(wàn)字的速度寫(xiě)作5。寫(xiě)手陣營(yíng)和原創(chuàng)作品數(shù)量均以令人驚嘆的巨大增幅涌向文壇。

　　(三)創(chuàng)作過(guò)程的群體參與意識(shí)增強(qiáng)

　　網(wǎng)絡(luò)這一媒介令作者與讀者實(shí)現(xiàn)了全面的雙向交流與溝通。

　　可以由首創(chuàng)作者設(shè)定文學(xué)題材框架,讓眾多網(wǎng)民讀者提出見(jiàn)解,從而以集思廣益的方式進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作過(guò)程中,可以邊創(chuàng)作、邊發(fā)表、邊修改。完成大部頭的作品更需要讀者源源不斷的支持;如果少了讀者的跟蹤閱讀與點(diǎn)擊率,作者的敘事動(dòng)力或許遭受挫折。例如“打眼”(網(wǎng)名)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《黃金瞳》共有1314章,總字?jǐn)?shù)4201892,大約每個(gè)月寫(xiě)24萬(wàn)多字,每天更新8000多字。熱心的讀者跟著作者的上傳頻率追蹤閱讀。設(shè)若失去讀者的熱情“跟蹤”,《黃金瞳》可能不會(huì)寫(xiě)這么長(zhǎng)。

　　(四)語(yǔ)言通俗、諧謔、時(shí)尚

　　網(wǎng)絡(luò)文本常使用日常口語(yǔ)、習(xí)慣語(yǔ)或簡(jiǎn)易代碼,使語(yǔ)言的神圣性消退、日常性增強(qiáng),語(yǔ)言變得通俗、諧謔而時(shí)尚。如“MM”表示女孩(妹妹),“GG”表示“男孩(哥哥)”,“7456”表示“氣死我了”,“5555”表示“嗚嗚嗚嗚”,“8174”表示“不要生氣”,“^0^”表示“哈哈大笑”,“-P”表示“吐舌頭”等。這些都是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下文本語(yǔ)言中出現(xiàn)的新“東東”,是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代產(chǎn)生的新的表達(dá)途徑。歷史新演義小說(shuō)《賈志剛說(shuō)春秋》的語(yǔ)言顯出另類幽默。該書(shū)采用口語(yǔ)化敘述方式,如在“前言:中國(guó)人就要讀春秋”中寫(xiě)道:“如果提一個(gè)問(wèn)題,中國(guó)歷史上哪一個(gè)時(shí)代最不可缺失?如果我們只能留下一個(gè),應(yīng)該留下哪一個(gè)? 清朝?零分;明朝?零分;宋朝?1分;唐朝?2分;漢朝?3分,接近答案了。正確答案是:春秋戰(zhàn)國(guó),也就是東周。為什么這樣說(shuō)?了解春秋就知道了。” 書(shū)中還引入很多流行語(yǔ)元素,(如“管跑跑”“天仙妹妹”等), 語(yǔ)言貼近讀者,貼近網(wǎng)民。

　　(五)敘述方式多樣,情節(jié)曲折,想象力超強(qiáng)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在傳統(tǒng)的線性敘述中搭設(shè)多媒體并置的信息平臺(tái),把語(yǔ)言敘述與聲音表達(dá)、圖片展示、音頻、視頻融為一體,“在平面陳列的基礎(chǔ)上開(kāi)鑿一個(gè)立體展示的窗口”。文學(xué)作品的敘述方式有時(shí)成為一個(gè)幾乎可以用無(wú)限多的方式組合、 排列和顯現(xiàn)信息的超媒體鏈接系統(tǒng),讓讀者根據(jù)喜好選擇感覺(jué)通道。“創(chuàng)作者的‘以機(jī)換筆’,繞過(guò)了傳統(tǒng)執(zhí)筆書(shū)寫(xiě)的‘文房四寶’,突破了‘語(yǔ)言藝術(shù)’的閾限,減少了對(duì)語(yǔ)言單媒介的依賴,用‘空中的文字’替代了‘手中的書(shū)本’,實(shí)現(xiàn)了文本形態(tài)由硬載體向軟載體的歷史性轉(zhuǎn)型,創(chuàng)造了圖文兼容、音畫(huà)兩全、聲情并茂、界面流轉(zhuǎn)的電子文本。”

　　這種電子文本就是“超文本”。 超文本是一種組織信息的方式,其以“比特”方式最大程度地喚醒了文本的開(kāi)放性、自主性、互動(dòng)性。點(diǎn)擊鼠標(biāo),“文本、圖像、音樂(lè)、視頻等數(shù)字化軍團(tuán)便呼嘯而來(lái),偶有感想還可率爾操觚,放開(kāi)手腳風(fēng)雅一把,互動(dòng)一次”。

　　網(wǎng)上閱讀隨意性大,很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家“對(duì)‘敘事總體性’這個(gè)大結(jié)構(gòu)概念不大在意”。讀讀開(kāi)頭、結(jié)尾,就可了解大概情節(jié)和結(jié)局,一定程度上打破了傳統(tǒng)小說(shuō)故事情節(jié)的線性化特征。如阿菩《山海經(jīng)密碼》的小說(shuō)章節(jié)呈現(xiàn)片段式,暗合了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的特點(diǎn)。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)文本是開(kāi)放的,可以做到高潮迭起。

　　網(wǎng)絡(luò)作者的想象力超強(qiáng)。不采用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法,不注重描述經(jīng)驗(yàn)世界,而是緊扣為大家熟知的故事展開(kāi)想象,特別偏愛(ài)靈異空間,如無(wú)意歸的《殺夢(mèng)》。亂異《原來(lái)是美狐啊》,其成功在于對(duì)封神演義、聊齋故事、民間故事原型的成功化用。

　　想象力并不像語(yǔ)言那樣直觀和可見(jiàn),但它通過(guò)語(yǔ)言顯現(xiàn)出來(lái),有時(shí)短短一句話就體現(xiàn)了作者驚人的想象力。如《殺夢(mèng)》:“我飛快地眨了一下眼睛,仿佛那是鼠標(biāo)在對(duì)大腦進(jìn)行思維刷新。”把眼睛比喻成鼠標(biāo),由鼠標(biāo)聯(lián)系到對(duì)大腦的刷新,有著很高超的文學(xué)想象力。再如第二屆會(huì)師上海“90后”“創(chuàng)意小說(shuō)”:“他把手機(jī)屏幕里的字都拽了出來(lái)!沒(méi)錯(cuò),那個(gè)男孩子用食指和拇指從屏幕上輕輕一拽,文字竟然漂浮在了半空中!”文字竟然可以被“拽出來(lái)”,真是不可思議!

　　二、網(wǎng)絡(luò)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的不利影響

　　目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體質(zhì)量并不盡如人意。“海量”與“質(zhì)量”形成落差,“速成”與“速朽”并存,網(wǎng)絡(luò)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作無(wú)疑是把雙刃劍。

　　(一)急于求成,寫(xiě)作動(dòng)機(jī)有功利化傾向

　　受利益與名聲、名氣的驅(qū)動(dòng),部分網(wǎng)絡(luò)作家追求速度和數(shù)量,如同機(jī)器般快速運(yùn)轉(zhuǎn)、拼命創(chuàng)作。有的作者坦言最強(qiáng)的時(shí)候以每分鐘140個(gè)字的速度堅(jiān)持一個(gè)小時(shí)。贏得排行榜、賺取點(diǎn)擊量,尤其是“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”的出爐,導(dǎo)致的惡果之一就是創(chuàng)作媚俗化、庸俗化。作家不再是啟蒙者。

　　(二)獵奇獵艷、凌空蹈虛,真情實(shí)感匱乏

　　2011年熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜位居前十的無(wú)一部現(xiàn)實(shí)題材作品。很多作品呈現(xiàn)的游戲世界蒼白貧血、沒(méi)有煙火氣,隔斷了文學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系。超級(jí)文本文學(xué)看似文本資源豐富,但有其局限與陷阱。如果文本多義性和閱讀開(kāi)放性“僅僅出于網(wǎng)上隨機(jī)選擇、提取或組合,或者字典辭書(shū)式的資料堆積,而不是來(lái)自獨(dú)特的精神創(chuàng)造,那它就極可能是蒼白無(wú)力的文本拼貼,由此也就不大可能產(chǎn)生出偉大的文學(xué)了”(王一川語(yǔ))9。生活一旦“斷奶”,寫(xiě)作的原創(chuàng)力就大大減弱了。“問(wèn)渠那得清如許?為有源頭活水來(lái)”,生活是創(chuàng)作的源頭活水;只有不停地向生活學(xué)習(xí),才能保持創(chuàng)作的生機(jī)與活力。而“這個(gè)世紀(jì)的作家,尤其是青年作家們,都在用‘想象力’‘感受力’之類的詞匯來(lái)規(guī)避生活……作家的創(chuàng)作生命力普遍出現(xiàn)明顯萎縮……有許多作品雖然寫(xiě)了底層生活,但卻停留在生活表層,缺乏生活的真切感和現(xiàn)場(chǎng)感,一些作品更存在著生硬編造的痕跡”。

　　(三)作品缺乏文學(xué)性

　　由于作者群本身文學(xué)素養(yǎng)的限制,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)語(yǔ)言、構(gòu)思等方面呈現(xiàn)貧弱的特點(diǎn),大部分網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手由于水平限制,寫(xiě)不出形象生動(dòng)、意蘊(yùn)深刻的作品。“人們?cè)絹?lái)越明顯地感覺(jué)到,文壇在變大,文學(xué)在變小。似乎誰(shuí)人都能介入文學(xué),談?wù)撐膶W(xué),但真正意義上的文學(xué)又日見(jiàn)稀少,日益萎縮。”“由于CtrlC+CtrlP大行其道,網(wǎng)絡(luò)“超文本”千部一腔、千人一面幾成絕癥”,作家陳武認(rèn)為有些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在變成紙書(shū)后讓人看不下去,文學(xué)性的缺失是其致命弱點(diǎn)。文學(xué)性,是運(yùn)用形象的語(yǔ)言、精巧的結(jié)構(gòu),也可以適當(dāng)運(yùn)用曲折的情節(jié),并采用各種文學(xué)藝術(shù)手法反映社會(huì)上的人物和事件。語(yǔ)言是辨識(shí)文學(xué)性的一個(gè)重要尺度。李商隱的“滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙”,就如“羚羊掛角,無(wú)跡可求”,充分展示了語(yǔ)言的詩(shī)意。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作常用的速記符號(hào)如MM、GG一類,到底能引起多少聯(lián)想與想象的空間?初逢這些怪異的符號(hào)也許會(huì)受到刺激、會(huì)砰然心動(dòng),但充其量只會(huì)“偶爾投影到你的波心”,讀過(guò)后“揮揮手,不帶走一片云彩。”

　　(四)自由泛濫,品位不高

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者多是無(wú)身份、無(wú)性別、無(wú)年齡的“三無(wú)”網(wǎng)民,網(wǎng)絡(luò)的大眾性、匿名性、以及對(duì)作品把關(guān)的弱化使網(wǎng)絡(luò)成為世俗狂歡的舞臺(tái),私人話語(yǔ)敞開(kāi),部分作品成為個(gè)人情感欲望的宣泄。信手涂鴉、胡編亂造、低級(jí)趣味乃至色情暴力等現(xiàn)象更需警惕。類型文學(xué)為迎合讀者的口味往下走而變得低俗。就是如《賈志剛說(shuō)春秋》這樣的歷史演義小說(shuō),特別添加一些游戲性的話語(yǔ)甚或有些粗俗的口語(yǔ)。鬧鬧騰騰插科打諢段子式的文字,在某種程度上降低了作品的文學(xué)和史學(xué)品位。張辛欣感嘆地說(shuō):“人的感覺(jué),人的虛構(gòu)與幻想,已經(jīng)到了隨意在虛擬空間里發(fā)表,并且無(wú)限繁殖天下的時(shí)代……人人可成作家,并當(dāng)即發(fā)表,貼在讀者欄還是正欄,真有什么區(qū)別?”

　　陳村稱這種“人人都可以無(wú)拘無(wú)束地利用文學(xué)形式抒情言志”的現(xiàn)象為“卡拉OK”式的演唱13?？傊?匿名主體的自由寫(xiě)作,讓許多人“自由飛翔”,放棄了文學(xué)應(yīng)有的承擔(dān)。