紅山文化論文

紅山文化論文

　　紅山文化是我國(guó)重要的新石器時(shí)代文化，這一古老而內(nèi)涵豐富的文化主要分布在內(nèi)蒙古、遼寧西部、河北北部等北方地區(qū)，其中遼河流域是其發(fā)祥地。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于紅山文化論文的范文，歡迎大家閱讀參考!

　　紅山文化論文篇1

　　淺談紅山文化玉器制作工藝

　　摘要：紅山文化玉器是西遼河流域史前玉文化發(fā)展到鼎盛階段的代表，在這一時(shí)期玉器的制作工藝也日漸成熟完善。紅山的先民們?cè)谥谱饔衿鞣矫嬉涯艹墒煺莆涨懈?、琢磨、圓雕、浮雕、透雕等基本方法，同時(shí)還能成熟運(yùn)用雙面雕、鉆孔、掏膛、鏤空、線刻、拋光及裝飾技巧。根據(jù)玉器結(jié)構(gòu)及其表面所保留的加工痕跡考察。紅山文化玉器在切割和雕琢中運(yùn)用了旋轉(zhuǎn)性工具――砣具。這一通過(guò)砣片旋轉(zhuǎn)研磨進(jìn)行加工制作的工藝，即使在今天仍被普遍運(yùn)用，是制作玉器的一個(gè)重要工具。

　　關(guān)鍵詞：紅山文化;玉器;制作工藝;砣機(jī)

　　一

　　紅山文化玉器古玉屬于東北玉系統(tǒng)，質(zhì)地為陽(yáng)起石或透閃石，硬度較大，在當(dāng)時(shí)沒(méi)有如現(xiàn)在一樣的高硬度金屬工具的條件下，加工如此堅(jiān)硬的石料，并不是一件容易的事?，F(xiàn)代加工玉器的主要手段是碾玉，即將金剛石放在旋轉(zhuǎn)的砣上，利用摩擦力使其成型，然后琢磨，爾后才可成玉器，正所謂“玉不琢，不成器”。在玉器的制作過(guò)程中，碾磨和琢磨是不可缺少的制作過(guò)程。所謂碾磨又叫“光亮”、“拋光”，是用紫膠、木、葫蘆、牛皮及銅制的鏈子，磨玉器的粗糙部位，使其平整。并通過(guò)應(yīng)用氧化烙等一些化學(xué)粉劑原料作介質(zhì)，使玉器顯露出光潔、溫潤(rùn)和晶瑩的質(zhì)地。琢磨也是加工玉器的重要手段。因?yàn)橛袷貏e堅(jiān)硬，必須用鐵制圓盤(pán)――砣為工具，以水和金剛砂為介質(zhì)，經(jīng)過(guò)鍘、沖、壓、勾等工藝一點(diǎn)一點(diǎn)地琢磨而成。制玉工藝品最早是源自石工藝之中的，并且承襲了磨制石器工藝，是隨著玉、石的分化逐步演化而來(lái)的，但是應(yīng)晚于玉石的分化，如果玉石分化是從舊石器時(shí)期人們選擇石料開(kāi)始的話，那么制玉工藝與炻器工藝分化就應(yīng)該從新石器時(shí)代磨制炻器開(kāi)始。舊石器時(shí)代打制石器工藝主要有直接打擊法、砸擊法、間接打擊法三種，與制玉工藝聯(lián)系較少。“磨制工藝，是把炻器表面磨光、磨出刃鋒，并把石材磨制成型，這在炻器的制作上無(wú)疑是一項(xiàng)重大的進(jìn)步。”①磨制石器工藝過(guò)程：

　　(1)切割。將石材打制或切割成一定形狀的粗坯，在扁平的石材上加沙蘸水，用木片壓擦，從兩面切成溝狀，然后切斷。

　　(2)研磨。放在大的砥石上加水磨，磨光滑。

　　(3)鉆孔。用石鉆、骨錐、木桿或竹管加沙蘸水在石器的上部磨透打鉆?？梢?jiàn)，磨制石器工藝是通過(guò)切割、打磨、鉆孔三種工已藝完成的。這三種工藝完全被早期制玉工藝沿襲下來(lái)，在這一時(shí)期玉石分化也已經(jīng)完成。制玉與制石工藝雖已開(kāi)始分化，但并未完全脫離，這很可能是由于石玉匠還同在一個(gè)作坊內(nèi)工作的緣故。紅山文化有大量玉器出土，這些玉器體現(xiàn)了紅山文化的先民們已經(jīng)掌握了高超的玉器制作工藝。

　　玉器制作步驟主要包括：

　　(1)切割成材。紅山文化的先民們制作玉器的過(guò)程中普遍使用切割成材技術(shù)，使器物大致具備要加工的形狀，經(jīng)過(guò)切割后形成玉材，形狀已基本規(guī)則整齊。

　　(2)打磨加工。紅山文化先民們?cè)谥谱饔衿鞯倪^(guò)程中一般不直接利用切割成材的玉料，而是將玉料進(jìn)行近一步加工，使邊緣棱角變得圓潤(rùn)光滑，把平面加工出弧度。

　　(3)鉆孔。紅山文化時(shí)期，先民們已熟練掌握了管鉆孔技術(shù)，并且在鉆孔后還要對(duì)孔邊緣鋒利的楞進(jìn)行打磨和處理，使鉆的孔既規(guī)整又達(dá)到圓潤(rùn)光滑的效果。

　　(4)施加文飾。紅山文化出土的玉器大部分都有文飾，對(duì)玉器施加文飾的方式主要有兩種：刻線和研磨?？叹€一般用來(lái)表現(xiàn)動(dòng)物的頭部和鳥(niǎo)的羽翼。

　　紅山文化玉器上的另一種裝飾是在玉器表面磨出一種很淺的瓦溝狀文飾。這種紋飾主要用于對(duì)較薄片狀的玉器如勾云形玉佩、玉璧飾等進(jìn)行裝飾。由于瓦溝狀紋具有深線起伏隨形體而變化及瓦溝的深線、寬度勻稱的特點(diǎn)，并且它能隨著光線照射度的變化和器物的擺動(dòng)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，所以更宜表現(xiàn)玉器的層次感和立體感。

　　雖然制玉工藝與制石工藝在制作上有很大的相同之處，但兩者也存在著一個(gè)明顯的區(qū)別，既拋光工藝。如前所述，磨制玉器大多都會(huì)運(yùn)用拋光工藝，使玉器表面比炻器細(xì)膩整潔。制玉工藝從制石工藝中分離出來(lái)是由于制玉工具砣機(jī)的出現(xiàn)，這一新式工具的誕生給制玉工藝帶來(lái)了一場(chǎng)空前的革命。

　　二

　　紅山玉器的制作工具主要是砣機(jī)。砣機(jī)即磨玉機(jī)，明代人稱之為“琢玉機(jī)”，清朝時(shí)被稱作是“水凳”。在玉器制作的整個(gè)過(guò)程中，琢玉的工具砣機(jī)發(fā)揮著重要的作用，它是制玉工具中最重要的得力工具，這一工具將制玉工藝推向琢磨玉器的嶄新階段，它標(biāo)志著制玉工藝徹底從制石工藝中分離出來(lái)，成為獨(dú)立的工藝。

　　紅山文化玉器中以砣成形的有勾云形器、扉楞、孔、刃狀邊、勾形飾。如玉龍，高26厘米，斷面直徑2.3至2.9厘米，板材30×28×2，其底面積840平方厘米，厚2厘米。②“首短小，吻前伸，略上噘，嘴緊閉，鼻端截平，端面近橢圓形，以對(duì)稱的兩個(gè)圓洞作為鼻孔。龍眼突起呈梭形，前面圓而起棱，眼尾細(xì)長(zhǎng)上翹”，這些只有用陀機(jī)才能做到。砣機(jī)是在什么時(shí)候被發(fā)明的，這是我國(guó)玉器史上長(zhǎng)期爭(zhēng)論并且很難統(tǒng)一的一個(gè)問(wèn)題。

　　如國(guó)內(nèi)趙汝珍認(rèn)為砣磯發(fā)明于原始社會(huì)：“至唐虞之時(shí)用玉尤為繁多，制玉亦見(jiàn)精良，改用陀磨而不全用手工藝矣。”③夏商周時(shí)期出現(xiàn)青銅砣機(jī)，是一種跪式結(jié)構(gòu)，高約30至50厘米，一手拉動(dòng)弓弦轉(zhuǎn)動(dòng)，另一手拖玉琢磨，所謂玉人就是坐在砣機(jī)前托玉蘸調(diào)水沙磨玉的人。秦漢至南北朝時(shí)期制造出鐵制砣機(jī)，并出現(xiàn)了專司砣機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)的輔助工人。由幾人共同操作完成磨玉工作。鐵制砣子，大大提高了工作效率。隋唐時(shí)期出現(xiàn)了一人操作的足踏高腿桌式砣機(jī)，唐代已出現(xiàn)了我們?nèi)缃袼f(shuō)的“碾子”。唐宋時(shí)期人們以“碾”訓(xùn)“砣”，借用碾子旋轉(zhuǎn)來(lái)象征砣機(jī)琢玉，這既形象生動(dòng)又通俗易懂，碾玉也就是用砣機(jī)制玉之意。明末宋應(yīng)星《天工開(kāi)物》載：“凡玉初剖時(shí)制鐵為圓盤(pán)，以盆水盛沙，足踏圓盤(pán)使轉(zhuǎn)，添沙剖玉，逐忽劃斷。”④這是對(duì)明代玉機(jī)的記載。

　　到清代，砣機(jī)被稱為“水凳”。李澄淵1891年(光緒17年)應(yīng)英國(guó)醫(yī)師卜君要求而作《玉作圖說(shuō)》是較完善的關(guān)于砣機(jī)的圖像資料。⑤他“歷觀玉琢琢磨各式繪以成圖”(《玉作圖》序)，經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查作了寫(xiě)生，每圖都輔以文字說(shuō)明，不僅描繪了玉匠勞動(dòng)操作的場(chǎng)面，還將重要工具一一注明。從中可見(jiàn)清代玉工如何操作水凳。這種碾機(jī)是經(jīng)歷代玉匠改進(jìn)而得的，是一流的古代碾玉設(shè)備，被稱為一人操作足踏高腿桌式砣機(jī)(高凳或水凳)?，F(xiàn)代的砣機(jī)有兩種：一種為電動(dòng)砣機(jī)，砣子是用鉆石粉制成，所以又稱為沙砣，轉(zhuǎn)速10～5000轉(zhuǎn)每分鐘;⑥另一種是蛇皮鉆，類似牙醫(yī)的修牙機(jī)，轉(zhuǎn)速達(dá)3000至20000轉(zhuǎn)每分鐘。⑦現(xiàn)代砣機(jī)不用蘸水砂，只用細(xì)流水即可，效率更高。故此，砣機(jī)在制玉工藝中的應(yīng)用不僅提高了工作效率，而且使玉器更生動(dòng)精美，為人們留下了寶貴的文化遺產(chǎn)。

　　三

　　紅山文化典型玉器的制作工藝。

　　(1)玉龍。龍被稱作是中國(guó)人的圖騰，自古以來(lái)在人們心中龍具有至高無(wú)上的地位，其制作工藝堪稱精湛。距今5000多年的紅山玉龍最早發(fā)現(xiàn)于1971年春內(nèi)蒙古赤峰市蒙牛特旗三星他拉村，這塊玉龍是用一整塊碧綠色鈾巖玉圓雕而成，兼有乳白色玫瑰紋，細(xì)部采用圓雕、線圓雕手法表現(xiàn)，鍛斷面成扁圓形。其吻部前伸，略向上翹，嘴緊閉，鼻端平齊，上沿起銳利的棱線，一對(duì)圓鼻孔，雙眼突起，呈棱形，前眼角圓而起楞，眼尾細(xì)長(zhǎng)上挑，額及顎底皆刻有細(xì)密的棱形網(wǎng)狀紋，頸脊起長(zhǎng)鬃，長(zhǎng)約20厘米，占龍?bào)w的三分之一，呈扁平薄片狀彎曲上卷披向后背，兩側(cè)磨出不明顯的線凹槽，龍尾向內(nèi)彎曲，末端圓尖，背部一對(duì)圓孔。

　　(2)獸面紋玉佩和勾云形玉佩。獸面紋玉佩用較薄的長(zhǎng)方形片狀玉制作，有鏤空出對(duì)稱的雙角、雙眉、雙耳及鼻、口等，下部有3-7個(gè)獠牙，尖銳犀利，獸眼猙獰，制作過(guò)程中采用了砣具。勾云玉佩用對(duì)磨鏤空的方法，塑造出彎卷的溝角，鏤空部位兩側(cè)形成寬緩斜坡，鏤空以外的部位沿著輪廓的走向打磨出寬緩的線凹槽，這些斜坡和凹槽能折射不同角度的光，并呈層次感、立體感，造型優(yōu)美流暢。

　　(3)馬蹄形玉箍。其形似馬蹄，因器內(nèi)中空呈箍狀而得名。這類玉器表面上看起來(lái)簡(jiǎn)單，但其雕琢十分費(fèi)工夫，原始先民在雕琢這種器物是采用了線鋸搜空(即以鉆桿在器物邊緣鉆一小孔，穿入繩線，加入適當(dāng)?shù)乃脱心チ贤鶑?fù)穿梭進(jìn)行切割的方法)、掏膛取芯的方法使之出現(xiàn)弧線形琢磨痕跡。在古代尚未出現(xiàn)金屬絲線時(shí)，即能依靠竹木纖維或獸皮藤條制成一件玉雕，著實(shí)需要費(fèi)一番心血。

　　(4)玉璧。絕大多數(shù)為長(zhǎng)圓形，玉璧邊緣處呈刃狀，截面近似于菱形，上側(cè)中央常鉆有兩個(gè)小孔作穿系用。紅山玉璧還有雙聯(lián)璧和三聯(lián)璧，做法是在一個(gè)上小下大的長(zhǎng)圓狀玉片上分別琢磨出兩個(gè)或三個(gè)由小到大的圓孔，然后才在外緣上依中孔的位置兩側(cè)各切磨出一個(gè)人字形，打磨成刃狀。

　　(5)玉鳥(niǎo)。多為扁體，常做成雙翅挺展的�形，最長(zhǎng)不超過(guò)4厘米，頭上仰，方尾，有爪的作攀附形狀，腹部靠頭處有一小孔，腹部中間厚兩側(cè)薄，背平，用紋勾勒出鳥(niǎo)的羽毛。

　　(6)玉龜。先切割出形狀，周邊進(jìn)行圓雕，用陽(yáng)線簡(jiǎn)略幾筆刻畫(huà)出龜?shù)念^部、龜爪和龜尾，然后打磨光滑，有的在尾部穿孔。玉龜略呈方形，一般5厘米左右，匍匐狀，背部稍微向上凸起。

　　四

　　從紅山文化玉器制作工藝與良渚文化玉器制作工藝比較來(lái)看。良渚文化聚落在東海之濱的太湖平原，屬于海洋性文化。1936年西湖博物館施昕更先生在浙江杭縣的良渚鎮(zhèn)附近的六個(gè)地點(diǎn)進(jìn)行了小規(guī)模開(kāi)發(fā)，出土了一批泥制黑衣陶器，還搜集到一批石器，并調(diào)查了1930年發(fā)現(xiàn)的隨葬玉制棕璧的墓葬。他對(duì)這些資料作了及時(shí)地整理，寫(xiě)了《良渚》一書(shū)，保存了這些考古資料。1959年，著名考古學(xué)家夏鼐先生根據(jù)考古學(xué)的命名原則，將該遺址命名為良渚文化。良渚文化是我國(guó)南方發(fā)現(xiàn)的第一個(gè)新石器時(shí)代文化。良渚文化發(fā)現(xiàn)前后，杭嘉湖地區(qū)多次出土良渚古玉。1903年天寧寺灣出土大型玉璧;1930年，在蘇嘉公路橋北端出土一批玉器;1937年雙橋發(fā)現(xiàn)90多件玉器。⑧考古界一般認(rèn)為良渚文化玉器的時(shí)代為周漢之間。自1973年發(fā)掘吳縣草鞋山首次確定良渚文化琮璧的時(shí)代后，⑨相繼發(fā)掘了江蘇吳縣張陵山(1977年)⑩等大型良渚文化墓地，出土了上千件琮璧玉器和裝飾玉器。紅山、良渚文化大件玉器均出自墓葬，玉器數(shù)量的多少取決于墓葬的規(guī)模，與器件數(shù)與規(guī)模成正比，但紅山與良渚玉器在制作工藝上存在著一定的差異。

　　紅山文化的琢玉技術(shù)持續(xù)了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，已具有了比較豐富的制玉經(jīng)驗(yàn)。紅山文化琢玉的最大特點(diǎn)在于玉匠對(duì)玉材的熟煉運(yùn)用，能較好地把握器物的造型特點(diǎn)，把器物的形象刻畫(huà)得栩栩如生，紅山文化玉器制作的最大特色就是“神似”。紅山文化玉器多通體光素?zé)o紋，龜、鳥(niǎo)等只在主要部位加以刻畫(huà)，線條都為線凹槽紋，或隱或現(xiàn)，富于變化。玉龍軀體光潔無(wú)紋，頭部精雕細(xì)琢。紅山古玉的穿孔、拋光、琢刻都十分簡(jiǎn)練得體。

　　與紅山玉器相比，良渚古玉則顯得深沉嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)稱均衡。它缺少紅山玉器那種精細(xì)靈氣，它以線刻技術(shù)聞名。最能體現(xiàn)良渚文化玉器制作水平的是獸面紋的刻畫(huà)。方柱形玉琮四面中間立槽，槽兩邊基本等距離，每一節(jié)上下間距幾乎相等，誤差極小。琮的獸面圖基本相同，獸面不在側(cè)面中間，而是在旋角上，兩個(gè)半面構(gòu)成一個(gè)完整的獸面，使獸面的鼻、口更具形象。獸面的紋飾刻劃最細(xì)的僅0.7絲米，內(nèi)眼圈直徑只有2毫米，只可在放大鏡下才能清晰辨別，琢玉水平十分精湛。

　　另外，對(duì)于制作工藝中的鏤空的方法也不一樣。紅山文化以砣具鏤空為主，稱為“砣具鏤空”，如勾云形玉佩就是用砣具雙面對(duì)磨而成。鏤空末端呈尖線狀，鏤空處上寬下窄，邊緣似薄刃是紅山文化典型玉器的獨(dú)自砣具鏤空特征。良渚文化則以呈鉆配合軟性線具樓空為特色，稱“線具鏤空”。

　　從玉的制作工藝可以辨別玉器的真?zhèn)巍＜t山文化玉器已有上百件被科學(xué)地發(fā)掘出來(lái)，它對(duì)填補(bǔ)和豐富我國(guó)上古玉文化的內(nèi)容起了推動(dòng)作用，也導(dǎo)致中國(guó)史上“玉兵時(shí)代”的再提出和文明起源的再討論。11 文物界對(duì)玉的性質(zhì)及玉器所反映的文化特征進(jìn)行的考古研究，進(jìn)一步提高了紅山文化玉器的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

　　注 釋：

　　①徐惟誠(chéng).中國(guó)百科全書(shū)[M].北京：中國(guó)大百科全書(shū)出版社，1986.474.

　?、跅畈_(dá).關(guān)于琢玉工具的再探討[J].南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，(2)：72-76.

　?、蹢畈_(dá).關(guān)于琢玉工具的再探討[J].南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，(2)：72-76.

　　④宋應(yīng)星.天工開(kāi)物[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，1933. 308.

　?、輻畈_(dá).關(guān)于琢玉工具的再探討[J].南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，(2)：72-76.

　?、挹w永魁，張加勉.中國(guó)玉石雕刻工藝技術(shù)[M].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2000.33.

　?、呲w永魁，張加勉.中國(guó)玉石雕刻工藝技術(shù)[M].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2000.34.

　　⑧衛(wèi)聚賢.吳越考古匯志[J].說(shuō)文月刊，1939，(3).

　?、嵋笾緩?qiáng).紅山、良渚文化玉器的比較研究[J].北方文物，1988，(1)：8-12.

　?、鈼畈_(dá).關(guān)于琢玉工具的再探討[J].南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，(2)：72-76.

　　紅山文化論文篇2

　　試談紅山文化玉器類型

　　摘 要：紅山文化玉器種類繁多，造型多樣，類型劃分方法也有多種，按照玉器形制及使用功能，紅山文化玉器可分為裝飾類、工具類、動(dòng)物類和宗教典禮類4種類型，這些造型多樣、寓意深刻的玉器，不僅能幫助我們了解先民們當(dāng)時(shí)的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)，更體現(xiàn)了先民們的獨(dú)特理解和創(chuàng)新精神，反應(yīng)出文化的傳承和交流。

　　關(guān)鍵詞：紅山文化;玉器;類型

　　紅山文化是我國(guó)重要的新石器時(shí)代文化，這一古老而內(nèi)涵豐富的文化主要分布在內(nèi)蒙古、遼寧西部、河北北部等北方地區(qū)，其中遼河流域是其發(fā)祥地。1971年翁牛特旗三星他拉出圖的大玉龍被鑒定為紅山文化遺物，紅山文化玉器討論和研究開(kāi)始興盛，自70年代至今阜新胡頭溝、朝陽(yáng)牛河梁等多地的玉器被源源不斷的發(fā)掘，古老的紅山文化玉器震驚了海內(nèi)外人士，學(xué)界對(duì)其研究也深入到了各個(gè)層面，本文將對(duì)其類型作主要探討。

　　一、裝飾類

　　和原始先民制造的青銅器、石器一樣，紅山文化玉器也存在著大量的裝飾類玉器，可以佩戴在人們的手、耳、頸等部位。

　　玉環(huán)――玉環(huán)是壁的一種，有大小之分，大的可以用來(lái)佩戴在手腕和手臂上，充當(dāng)手鐲、臂鐲，小的可以佩戴在手上、耳朵上或者作為串飾佩戴在衣服上。在牛河梁發(fā)現(xiàn)的玉器均佩戴在手腕上;

　　玉珠――紅山文化玉器中的玉珠類型已經(jīng)非常豐富，在形狀上有圓珠、半球、扇圓形以及扁圓薄片形，可以串起來(lái)充當(dāng)衣服上的飾物或佩戴在頸部。巴林右旗那斯臺(tái)發(fā)掘的玉珠有60余件，其他如城子山、胡頭溝遺址也有大量玉珠發(fā)現(xiàn);

　　玉�――形狀多為扁平圓形或環(huán)形，上面有一個(gè)缺口。從已經(jīng)出土的情況來(lái)看，玉�多放在墓主的耳邊，因而推測(cè)是重要的耳飾?？耸部蓑v旗南臺(tái)子遺址出土有兩件玉�，形狀為圓環(huán)形，有一缺口，在墓主耳部。

　　二、工具類

　　在已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的考古遺址中，工具類的玉器和某些石制或陶制的生產(chǎn)工具非常類似，因而工具類玉器應(yīng)是仿照實(shí)際的工具進(jìn)行雕琢而成的。

　　玉斧――玉斧和普通的石斧類型相似，都為梯形弧刃，做工非常精致但沒(méi)有刃口，因而應(yīng)為非實(shí)用玉器。在巴林右旗那斯臺(tái)出土的玉斧為長(zhǎng)方形，和紅山文化遺址中發(fā)現(xiàn)的石斧外形非常接近;

　　玉棒――這種玉器在紅山文化玉器中非常常見(jiàn)，主要分為兩種，一種是短柱狀，一端呈圓弧凸起，且有兩匝凸棱，另外一端為漫圓尖，還有一類是長(zhǎng)柱形，一端是橢圓形的斜面，另一端則為圓尖狀。胡頭溝遺址發(fā)掘了4件玉棒屬于第二種類型，牛河梁遺址發(fā)掘的一件玉棒則屬于第一種。根據(jù)這類玉棒的形狀，可以推測(cè)是模仿石椎、石磨棒而制造的，著名的考古學(xué)家古方則提出是薩滿巫師使用的鼓槌;

　　玉勾形器――這類玉器出土的不多，那斯臺(tái)遺址曾經(jīng)出土過(guò)一件，顏色為青色，呈扁平體，兩面均磨刃，鋒部為彎鉤，末端有孔，其中內(nèi)援間還有一個(gè)凹形槽，應(yīng)作為復(fù)合器使用。

　　三、動(dòng)物類

　　這類玉器在已經(jīng)發(fā)掘的遺址中所占比例也較多，在動(dòng)物造型上有豬、鳥(niǎo)、魚(yú)、龜?shù)榷喾N。

　　玉豬龍――這是紅山文化中非常典范的代表，在多處遺址中都曾發(fā)掘。各地的玉豬龍形態(tài)差別不大，均為身體蜷曲，頭部和豬類似，豎耳圓眼，口微張，口眼間有橫向溝紋皺褶，從以上我們可以看出，這種玉器富予了和人類生活相關(guān)的豬的體態(tài)特征，因而“豬龍變化說(shuō)”擁有很大一部分支持者。這種玉器可分為兩種：一種蜷曲如環(huán)，首尾相接或相近，頭部比較大，雙耳豎起，雙目圓睜，頭部有一圓形小孔。牛河梁、敖漢下洼、那斯臺(tái)、巴林左旗尖山子等地都有這種玉器。還有一種，首尾明顯分開(kāi)，雙目為梭狀，沒(méi)有雙耳，在頸后有彎勾狀長(zhǎng)鬣。這種玉龍比較少，當(dāng)前僅在三星他拉發(fā)掘出一件，精雕細(xì)琢，通體拋光，體態(tài)造型都非常完美，是我國(guó)迄今保存最好的龍形象;

　　雙豬首環(huán)形器――這種玉器當(dāng)前也僅在知城子山發(fā)掘1件，整體為長(zhǎng)條形，頂側(cè)為三聯(lián)弧狀，器身中部有3個(gè)并排圓孔，兩端均有一個(gè)豬首，且兩個(gè)豬首的神態(tài)相近，耳朵較大，額頭隆起，眼睛呈菱形，底面平直中部有4個(gè)漏斗狀小孔;

　　獸面形器――該玉器也僅在牛河梁遺址發(fā)掘出1件，在墓主人腹部正中，因而有學(xué)者如郭大順推測(cè)為腰帶飾。顏色為淡綠色，器體扁平，耳部較大，為圓尖狀，豎起，眼睛及鼻孔用圓孔刻出，鼻、嘴均用陰線表示，嘴唇緊閉，嘴角下咧，中部有兩個(gè)小孔，能夠穿系捆綁;

　　玉鳥(niǎo)――這種玉器發(fā)掘出的較多，除正式發(fā)掘品外，還有采集品和傳世品。體態(tài)多樣，造型不一，在胡頭溝、那斯臺(tái)、阜新縣福興地均有出土;

　　玉�――即民間所說(shuō)的貓頭鷹，�形象也較為常見(jiàn)。主要有兩類：一類翅膀略微展開(kāi)，爪攀附，背面有2或3個(gè)橫穿孔，在斯臺(tái)遺址中可以看到。還有一類翅膀展開(kāi)幅度較大，圓弧形，沒(méi)有爪，背面有一孔，胡頭溝遺址中能夠看到這類;

　　玉龜――也是紅山文化玉器中多見(jiàn)的類型，說(shuō)明龜對(duì)當(dāng)時(shí)人們來(lái)說(shuō)一種重要的存在。牛河梁遺址發(fā)掘出一件，龜殼狀，雕琢精湛，尤其是龜?shù)凝敿y雕刻非常細(xì)致逼真，也是迄今為止時(shí)代最早的玉龜;

　　玉魚(yú)――紅山文化遺址附近多有河流經(jīng)過(guò)，而古代人們漁獵是人們生存的重要保證，也是重要的裝飾品造型的素材。玉魚(yú)為扁錐形，頸部刻有陰刻線紋，左側(cè)有淺槽，雙目對(duì)穿呈孔;

　　玉蠶――蠶也是古代先民重要的崇拜生物，在缺乏自然知識(shí)的理解下人們希望自己可以像蠶一樣轉(zhuǎn)而再生，同時(shí)用來(lái)祈求豐衣足食。那斯臺(tái)遺址共發(fā)掘了4件玉蠶，造型相近、制作較為粗略，體態(tài)也較為原始，是迄今為止所發(fā)掘的最早的蠶形象。

　　四、宗教典禮類

　　古代先民們?yōu)榱似砬箫L(fēng)調(diào)雨順產(chǎn)生了各種巫術(shù)崇拜和宗教典禮，這種玉器造型和其他類型相比較為獨(dú)特。

　　玉璧、雙聯(lián)璧、三聯(lián)璧――其中玉璧的形狀外緣為圓或方圓，內(nèi)緣都是圓形，邊緣處均磨薄，一側(cè)邊緣中部有1―4個(gè)圓孔，也有少數(shù)無(wú)鉆孔。這類玉器見(jiàn)于胡頭溝、牛河梁遺址;雙聯(lián)玉上小下大，上端有半圓、圓弧、尖圓等3種形狀，下端則為圓或方圓，中部有兩個(gè)鉆孔，邊緣均磨薄，上下體連接處有凹痕。這種玉器出土較少，在牛河梁遺址發(fā)掘了3件;三聯(lián)玉璧有兩種，一種在造型上和雙聯(lián)玉璧相近，只不過(guò)體中部的圓孔自上而下逐漸變大，體側(cè)有凹痕，在胡頭溝發(fā)掘出1件。還有一種為長(zhǎng)條狀，一側(cè)平直，一側(cè)為三聯(lián)弧形，中部有3個(gè)圓孔。在內(nèi)蒙古的那斯臺(tái)遺址發(fā)掘出1件; 　　玉箍形器――也是紅山文化玉器的典范代表，數(shù)量較多，大都為扁圓筒狀，腹壁斜直，部分玉箍形器的平口邊緣有兩個(gè)圓孔。在牛河梁遺址中有出土，置于墓主頭骨下面或胸部;

　　勾云形器――勾云形器形體扁薄，造型上和卷云或變體動(dòng)物較為相似。勾云形器和其他玉器相比形態(tài)較為多樣，包括5種，一種為長(zhǎng)方形，中部圓形鏤空，兩側(cè)勾角略直，器體兩面非常光平。在牛河梁遺址中發(fā)掘的就屬此類;第二種也為長(zhǎng)方形，中部同樣鏤空但為勾云狀，外圍有淺凹槽紋，兩側(cè)勾角彎曲較為明顯。城子山、那斯臺(tái)遺址發(fā)掘的當(dāng)屬此類;第三種大略為方形，中部和二類相同，上下兩端各有一對(duì)勾角，上端邊緣處尖狀小凸，下端中部有尖齒狀小凸，器體兩側(cè)各有一個(gè)較長(zhǎng)的勾角，下端向外彎曲，為圓尖形。巴林右旗巴彥他拉蘇木發(fā)掘的玉器當(dāng)屬此類;第四種為橢圓形，中部有3個(gè)三角形排列的圓孔，上側(cè)及兩側(cè)均外弧，下側(cè)中部外有尖齒狀小凸。在牛河梁遺址發(fā)掘的當(dāng)屬此類;最后一種為圓角長(zhǎng)方形，上下側(cè)呈長(zhǎng)邊平直狀，左右側(cè)略弧，中部和四類一樣有3個(gè)三角形排列圓形小孔，左右兩側(cè)中部有方形小凸，下側(cè)兩端尖角內(nèi)收，正、反兩面均有淺凹槽紋路。這種玉器目前僅在牛河梁遺址出土1件。

　　事實(shí)上，除了上述4種類型外，紅山文化玉器中還有人物類玉器，但是此類玉器目前所發(fā)掘數(shù)量較少，學(xué)界對(duì)于其特征的研究還存在不少疑惑之處需要進(jìn)一步探討。這類玉器造型各異、大小不一，主要分為石雕人像和玉人面飾兩種，那斯臺(tái)遺址出土了兩件石雕人像，4件人面形石飾。巴林右旗出土了1件玉人面飾。

　　綜上所述，紅山文化玉器主要分為動(dòng)物造型和宗教典禮類兩種造型，其他類型地位并不突出。這些造型多樣、寓意深刻的玉器，不僅能幫助我們了解先民們當(dāng)時(shí)的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)，更體現(xiàn)了先民們的獨(dú)特理解和創(chuàng)新精神，反應(yīng)出文化的傳承和交流。

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