電影類論文博士范文(2)
電影類論文博士范文
電影類論文博士范文篇2
淺析宮崎駿動(dòng)畫電影中的光影色的運(yùn)用
光、影、色的運(yùn)用在動(dòng)畫電影創(chuàng)作的過程中發(fā)揮著重要作用，宮崎駿通過獨(dú)特的光、影、色布局，將自己的思緒，運(yùn)用藝術(shù)手筆將客觀的物體主觀化，從而在觀眾的眼前展現(xiàn)出了一種全新的動(dòng)畫形式。
一、光、影在宮崎駿的動(dòng)畫電影中的運(yùn)用
(一)在宮崎駿動(dòng)畫電影中光、影的運(yùn)用
1、在畫面場景中的運(yùn)用
任何一個(gè)物體如果沒有光影就會(huì)缺少立體感，尤其是影子，當(dāng)人們看到?jīng)]有影子的一個(gè)物體時(shí)，會(huì)覺得它輕飄飄的，不真實(shí)。宮崎駿在電影中運(yùn)用光影，突出了其效果，例如：影片《幽靈公主》，在該片森林場景中，光線照射在整個(gè)森林的頂端，使森林中每一棵樹木、每一片葉子、每一根樹干都有投影，一個(gè)五顏六色的森林完美地呈現(xiàn)在人們眼前。我們必須承認(rèn)宮崎駿是一位優(yōu)秀的光影大師，他提高巧妙搭配客觀與主觀的光影，提高了物體的空間存在感，并使之保持了一種平衡的狀態(tài)，從而十分自然地展現(xiàn)出作者的思想，通過良好的意境創(chuàng)造與氣氛烘托，使觀眾在視覺和情感上產(chǎn)生共鳴。
2、角色刻畫時(shí)的運(yùn)用
利用光線和投影來刻畫角色。在直觀效果和強(qiáng)烈程度上，光影都不如色彩給給人帶來的感覺好，但恰當(dāng)運(yùn)用，會(huì)使光影在畫面中發(fā)揮畫龍點(diǎn)睛的作用。為了突出角色偉大、正義的形象，可以將光照的效果夸大，并增強(qiáng)光線的強(qiáng)度，以將物體的造型突出表現(xiàn)出來。比如在《風(fēng)之谷》中，人類和野生動(dòng)物作戰(zhàn)，火光中的娜烏茜卡 臉部光線隨著火光移動(dòng)，非常強(qiáng)烈，伴隨著堅(jiān)定的目光，充分展現(xiàn)了她的偉大形象。在動(dòng)畫電影中，通過影可以使畫面的主題變得更加清晰、明確，它就像一個(gè)舞臺(tái)聚光燈，可以將觀眾的目光聚焦。
3、烘托感情、營造氣氛時(shí)的運(yùn)用
在動(dòng)畫電影中，通過光影可以創(chuàng)造一種特殊的氣氛。因?yàn)楣庥暗脑O(shè)計(jì)與劇情是相呼應(yīng)的，隨著劇情的變化，增添畫面情調(diào)，以為劇情起到鋪墊作用，更好地展現(xiàn)故事的主題。動(dòng)畫片的光影在畫面中起著十分重要的作用，在其運(yùn)用過程中需考慮故事發(fā)生的環(huán)境、時(shí)間等因素，不能僅單純的復(fù)制生活中的現(xiàn)實(shí)。例如《幽靈公主》，其題材比較沉重，因此陰影運(yùn)用較多，光線較弱，從而營造一種詭異、神秘的氣氛。另外，明亮柔和光線，給人一種輕松愉快的感覺，氣氛祥和而安逸。
(二)在宮崎駿電影中影子的應(yīng)用
1、表相運(yùn)用
從表面上看，有光線必然有影子存在，在宮崎駿動(dòng)畫中，影子的應(yīng)用也是非常寫實(shí)的。在宮崎駿電影中，影子的運(yùn)用與時(shí)間緊密相聯(lián)，例如《千與千尋》，在整個(gè)影片中，基本上是通過影子來計(jì)算時(shí)間的，千尋來這個(gè)神秘世界的時(shí)候，一個(gè)人在街上走著，這時(shí)她腳下的影子是很小，由此，可以判斷他是正值中午的時(shí)候到來的。
2、本質(zhì)內(nèi)涵
影子在宮崎駿的電影中似乎有一種特殊的意義，在《千與千尋》中有一個(gè)角色叫“無臉男”，他可以說是影片中的一個(gè)配角，出現(xiàn)的次數(shù)屈指可數(shù)，但是他的造型非常奇特，臉是一個(gè)白色的面具，身體是半透明的黑色影子，他其實(shí)就是所有人的影子，象征著人性的陰暗和欲望。一直以一種游離的狀態(tài)出現(xiàn)在影片當(dāng)中，其實(shí)表明每個(gè)人都有這樣的一面，無臉男就是人們在空虛寂寞時(shí)候的化身，他以一個(gè)影子的形象存在著，悄悄地、無聲無息地，它的存在就是一種獨(dú)特的意義。
二、分析宮崎駿的動(dòng)畫電影中的用色
(一)宮崎駿的動(dòng)畫電影的用色特點(diǎn)
1、顏色柔和
(1)色彩飽和度低
宮崎駿所有的電影中，其畫面大多是純潔、美好的，給人的感覺總是淡淡的，這是因?yàn)槠溆蒙疾皇呛茱枬M、濃烈，例如：在《龍貓》影片中，在花園和森林的場景中，其色彩都比較柔和，營造出了一種被白光籠罩的效果，給人一種純潔、美好的畫面，這與宮崎駿自身的追求有很大的關(guān)系，如果是運(yùn)用濃烈、艷麗的色彩，是達(dá)不到這種清新、純凈的效果的。
(2)色彩對(duì)比度弱
宮崎駿動(dòng)畫電影擁有濃濃的詩情畫意，而且色彩十分清新，這是因?yàn)樗谶\(yùn)用色彩時(shí)，充分考慮了人的主觀感受，其在畫面中雖然運(yùn)用了色彩絢麗，但不會(huì)使人感到刺眼。在某些方面，宮崎駿的繪畫風(fēng)格借鑒了西方油畫的寫實(shí)風(fēng)格，其色彩采用借鑒了日本傳統(tǒng)的清澈明亮風(fēng)格，通過寫實(shí)與小清新的完美結(jié)合，將人們對(duì)理想生活的向往，以及對(duì)美好的現(xiàn)實(shí)生活的憧憬淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。
2、作品色調(diào)十分統(tǒng)一
一部優(yōu)秀的作品，其最基本的特點(diǎn)即是色調(diào)必須統(tǒng)一，在宮崎駿動(dòng)畫電影中，其色彩運(yùn)用了很多，但主色調(diào)一直十分明確，例如影片《天空之城》，其主色調(diào)是白、青、藍(lán)，營造了一種渾然天成的畫面;有如《千與千尋》，其主色調(diào)是暗藍(lán)、褐色、粉紅。影片不同，其運(yùn)用的主色調(diào)也不同，但每個(gè)影片的整體色調(diào)都是十分清晰的，和諧而統(tǒng)一。
3、分析水彩的特性
水彩是宮崎駿的動(dòng)畫作品主要運(yùn)用的手法，因此，其作品色調(diào)總是給人一種柔和、美好的感覺。水和色在紙上通過相互吸附、滲透，從而產(chǎn)生各種奇妙的色彩變化，營造出一種清新、夢幻、柔美的視覺效果，有效地還原了自然之美。其中，宮崎駿作品中的云朵讓筆者印象十分深刻，其明暗交接部分視覺效果十分自然，顏色的延伸自然，這種效果是其他的材質(zhì)都不能實(shí)現(xiàn)的。
(二)在宮崎駿的動(dòng)畫電影中，色彩的應(yīng)用
1、美輪美奐的視覺效果
在宮崎駿的作品中，色調(diào)統(tǒng)一卻不單調(diào)，色彩不夠絢爛但是足夠出彩，他的每一筆色彩都耐得住咀嚼，都富有濃郁的詩情畫意，耐人尋味。之前提到過他的畫風(fēng)是將西方的寫實(shí)和東方的色彩融合在一起，從而創(chuàng)造出一種全新的繪畫風(fēng)格。所以他的電影畫面中，既有逼真的場景，又有色彩與水調(diào)和在一起的柔美、滋潤和純凈清澈，看起來都是那樣的清新、明快、亮麗。場景經(jīng)過宮崎駿的心靈洗滌，變得概括而富有理想色彩，他的畫面既有精致的細(xì)節(jié)，更有亦真亦幻的整體效果，可以用美輪美奐來形容。
2、用色彩來影響觀眾的情緒
宮崎駿最喜歡描述那些令人著迷的自然風(fēng)光，而自然風(fēng)光的主要代表就是綠綠的田野和草地、藍(lán)藍(lán)的天空、潔白的云彩，這也成為了宮崎駿最常用的色彩。森林、花園、田野在宮崎駿的筆下成了質(zhì)樸、純凈的代表，能夠洗刷人心靈中的污濁面，也代表著最原始最純真的力量。每當(dāng)看到那些淳樸的自然風(fēng)光，我們就仿佛置身在鳥語花香的森林之中，仿佛伸手就能觸到潺潺的流水。色彩的運(yùn)用始終跟隨著劇情的發(fā)展，將觀眾的心懸起來又放下去，隨著畫面和劇情的波動(dòng)，觀眾的情緒也在不斷起伏。
3、用色彩表現(xiàn)深遠(yuǎn)的象征意義
色彩只是物體的一個(gè)基本屬性，雖然不是物體的所有屬性，但卻散發(fā)著神奇的魅力。在現(xiàn)實(shí)生活中，色彩是客觀的，而在動(dòng)畫世界中，色彩是主觀的，是創(chuàng)作者感情的體現(xiàn)，隨著劇情和角色的變化而變化。宮崎駿的動(dòng)畫電影追求的是明亮鮮艷的視覺效果，注重表達(dá)精神意義，因此，在其各個(gè)畫面中，基本上都能找到色彩的象征意義。
結(jié)語：
縱觀宮崎駿在動(dòng)畫電影中，巧妙地運(yùn)用光、影、色，創(chuàng)造出了一部部別具風(fēng)格的動(dòng)畫電影。通過運(yùn)用光、影、色緊密的將故事的情節(jié)緊密地聯(lián)系在一起，并突出了主題，營造出一種美好的氣氛。宮崎駿的動(dòng)畫電影有效地結(jié)合了本民族的傳統(tǒng)文化，以及價(jià)值觀、審美觀，因此，為推動(dòng)我國動(dòng)畫電影的發(fā)展和進(jìn)步，有必要對(duì)其作品進(jìn)行研究，以學(xué)習(xí)其優(yōu)勢。