中國電影論文參考范例(2)
中國電影論文參考范例篇2
論當代中國獨立電影發(fā)展之路
一、什么是獨立電影
“獨立電影”的概念來源于20世紀中期的好萊塢,是相對于當時好萊塢所謂“八大電影公司”提出的。好萊塢電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的“制片人制度”。 “制片人制度”的目標完全瞄準市場,期望獲得最大的利潤,因此,盡管這種制度為電影事業(yè)帶來的大量資金,但也限制了電影創(chuàng)作者的發(fā)揮空間。于是,一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制,自籌資金,甚至自己編寫劇本,自己擔任導演,拍出了許多與商業(yè)電影截然不同的思想性強的電影,被人們稱為“獨立電影”。
最早的獨立電影,可追溯到20世紀初,當時托馬斯·愛迪生與競爭對手美國幕鏡和拜奧公司共同創(chuàng)建的電影專利公司,在電影攝影機、放映機、底片格式方面壟斷電影的拍攝與放映體系,而部分小型業(yè)者起而對抗。在中國,獨立電影的制作更多指一個行業(yè)體制內制作相對應的行業(yè)體制外的制作模式。該類作品尚未進入體制內審批程式或無法在主流媒體中播放。獨立電影要依靠制片人或者導演本身通過各種渠道融取資金。本文主要論述的獨立電影是指以此為職業(yè)的青年導演進行的創(chuàng)作。
二、中國獨立電影發(fā)展史
歷史上,青年導演一直為推動電影發(fā)展注入新鮮血液。電影史上最出名的一次電影運動——法國電影新浪潮——就是由青年導演發(fā)起的,在世界電影史中具有里程碑的意義。中國獨立電影始于1989年由張元導演自籌資金拍攝的影片《媽媽》。隨后,王小帥、何建軍、賈樟柯等導演用同樣的自酬經費的方式拍攝了《冬春的日子》《懸戀》《小武》等影片。這些電影以全新的紀實手法,獨特的觀察視角,非專業(yè)演員表演的制作方式,擺脫了中國電影長期以來被16家制片廠壟斷的制片局面,給中國電影帶來無限生機,并在國際各類電影節(jié)展露頭角。截止到2000年,中國獨立電影問世將近30部。其中在國際影展上入圍的已有20多部,獲得各類獎項(包括幾項金獎)的已達10余部,將近占獨立制片總數的一半,贏得了良好的海外聲譽。
這批青年導演的創(chuàng)作開啟了中國獨立電影制作的先河,不管是否出于電影美學觀念的自覺或者下意識的擇取,青年獨立導演以“民間”作為都市電影創(chuàng)作的一個重要價值支撐點,關注城市邊緣人物的內心世界。這不僅源自中國20世紀90年代以來社會政治轉型廣泛而深刻的影像,而且也反映出獨立導演面臨國際、國內文化現實與市場生存壓力的自我敘事調適。自20世紀90年代以來,中國對民營開放了電影制作,電影工業(yè)的生命力很大程度上來源于許多更年輕的電影制作人,他們中的很多人并不在國營電影體系之內工作,而獨立導演的作品基本上都是借助民間電影“俱樂部”、網絡下載和盜版影碟市場進行播散。?[1]?他們所選取的題材,力求生存還原,自覺摒棄民族神話,關注當下個人的情感表達,將個人從重重符號中釋放出來,展現生命的真實體態(tài)。他們著重表現時下小人物的困惑及窘境,以一種疏離的視點面對世間紛亂。其中,有些情節(jié)的連接毫無邏輯,但正是這種毫無邏輯,成了這一批青年導演的某種敘事風格,這種敘事風格正趨向于成熟。
數碼技術發(fā)展日新月異,擁有一部DV再也不是十幾年前遙不可及的夢想。高清攝像機越來越普及,文藝青年人手一臺單反照相機也早已不是什么新鮮的事情。網絡作為一種新媒體,為青年(主要是在校大學生)的獨立電影制作提供了全新的傳播途徑。在這樣的外部環(huán)境下,激發(fā)了青年創(chuàng)作者的拍攝熱情。這種個性化的影像表達似乎也成為抒發(fā)自己內心情感的途徑。一些專業(yè)院校的學生依托學校提供良好的器材與拍攝條件,為我們呈現出不少佳片。例如,畢業(yè)于中國傳媒大學的張內咸在2010年拍攝其處女作《待業(yè)青年》。影片講述常常喜歡在樓頂上坐著的大學生小吉,在即將畢業(yè)的時候作出了退學的決定。他厭倦了在學校中生活里遇見的很多事物,開始對自己的人生產生了懷疑,不知道人為什么而活著。小吉不甘心于
從出生就被規(guī)劃好一切的生活軌跡,他決定要用一年的時間去尋找屬于自己的生活。他開始用DV去記錄身邊很多人的生活,去觀察他們的每一個舉動,用大量的時間去思考青春的意義。影片結構別出心裁,采用半記錄半劇情的方式,記錄部分與劇情部分來回穿插,結合章節(jié)體的分段方法,將幾十個似乎毫不相關的小人物命運串到了一起。他關注的焦點集中在“80后”這一群體中,探索其自身價值以及在成長中遇到的種種窘境?!洞龢I(yè)青年》榮獲土豆影像節(jié)最佳影片獎,導演張內咸被《旅伴》評為北京十大新青年。
三、中國獨立電影面臨的困境與解決途徑分析
(一)面臨困境
事實上,在競爭日趨激烈的當代影壇,大多數中國青年導演早已接受了人生的殘酷。“客觀上,市場空間對小片不利,市場份額每年就這么多。大片占得多,小片就占得少。”青年導演張揚說,“但實際上這還是電影 發(fā)展到什么階段的問題, 藝術片應該有藝術片的渠道和空間去發(fā)行,否則就淹沒了,這本身是不合理的,是有缺陷和局限的。”中國獨立電影面臨的困境主要表現為以下幾點。
1.缺乏足夠的資金支持
籌集資金是青年獨立導演面臨的最大困難。他們的作品并不以商業(yè)利益為第一目的,因此,他們想盡一切方法節(jié)約成本?!抖旱娜兆印非捌谫Y金依靠一些朋友拍廣告片的收入補貼,導演王小帥逃票到保定低價買回了黑白樂凱膠卷。拍《小山回家》時,很多拍攝器材都要自己去想辦法解決。賈樟柯聽說有單位新買了一部攝影機,他就想辦法借出來,每次只能將就著用五天。從這些導演的例子可以看出,拍攝資金支撐整部片子的物質基礎。如果沒有一定的資金支持,再好的構思也無法得以實現。
2.技術條件面臨考驗
隨著數碼科技日新月異的進步,DV、單反等數碼產品的拍攝效果已經可以與16mm膠片攝影機相媲美,成為新的影像敘事介質。隨著DV、DC的普及,越來越多的人投入到了獨立短片的制作當中。然而,一段影像的敘述主要還是依靠后期剪輯來完成,因此,后期制作成為最為關鍵的一個環(huán)節(jié)。就拿最熟悉的Adobe Premier、Edius來說,其功能滿足獨立影片的剪輯需要。然而,如何使剪輯技術與影像的表達成為一個有機的整體,是值得我們思考的問題。
3.發(fā)行渠道不暢
在2004年上海電影節(jié)上,一 度遭遇封殺的“地下電影”導演王小帥、賈樟柯等人集體亮相。這場從“地下”到“地上”的集體“浮現”,再加上2003年底電影局主持召開的座談會上的“七君子事件”,公開宣布第六代導演正式回歸中國電影市場體制和 文化認同體系之內。隨著各大高校影視相關專業(yè)的開設,越來越多的青年群體投入到了獨立電影的創(chuàng)作之中,他們不乏好的創(chuàng)意和好的思想。他們大多熟悉影片的構思與制作,但對于拍攝過程中遇到的問題以及如何將作品推向市場顯得準備不足。因此,將好片子推出去是亟待解決的一個問題。與商業(yè)電影相比,獨立電影偏重對藝術的探索和對現實的倫理關懷,但缺少最起碼的市場競爭力。有的影片費力擠進院線,卻只能在“一日游”或“三日游”后就匆匆下線。第六代導演在發(fā)行渠道上經歷了長時間的探索過程,影視市場涉及多方面因素,他們需要時間來找到商業(yè)與藝術之間的平衡。
(二)解決途徑
當前,中國獨立電影的 發(fā)展雖然遇到了種種困難與問題,但是依然有著廣闊的發(fā)展前景。筆者認為,獨立電影突破“瓶頸”,走出發(fā)展困境要做好以下幾點。
1.加強合作,構建交流平臺
高校相關院系應加強與影視公司或新聞媒體部門的合作,使在校學生能夠將理論與 實踐相結合,增強其實踐操作能力,同時也為影視公司注入新生力量。由中國傳媒大學、北京電影學院、北京師范大學、清華大學、中央戲劇學院等高校于2007年聯合成立的“高校視友聯盟”,通過產、學、研相結合的方式,整合高校優(yōu)勢資源,建立了一個專業(yè)、開放、健康的 網絡視頻互動平臺。與國際上的獨立電影支持 計劃相比,國內的獨立電影支持計劃發(fā)展較晚,數量也比較少。目前國內主要的獨立電影支持計劃,包括:栗憲庭電影基金紀錄片項目支持計劃,草場地青年紀錄片訓練計劃和CNEX紀實影像項目計劃。這幾個計劃均僅面向紀錄片,并不能滿足獨立電影的發(fā)展需求。同時,各媒體部門應加大重視,增強宣傳力度,為獨立電影的宣傳作出貢獻。近年來,各大視頻門戶網站的發(fā)展壯大,為獨立電影的傳播提供了更為廣闊的舞臺。例如,土豆網于2008年3月發(fā)起了首屆土豆網電影節(jié)的評選活動,除了常規(guī)的最佳劇情片獎、最佳紀錄片獎、最佳動畫片獎之外,還設立了最佳分享大獎、最感動大獎、土豆大明星獎等。這樣的活動一來向全國各地的優(yōu)秀獨立電影制作者提供了增進交流的平臺,二來對獨立影片的推廣也起到了十分重要的作用。
2.加強政策鼓勵,加大資金投入
國家應設立相應的鼓勵政策,拓寬優(yōu)秀影片的發(fā)行渠道。其實,培育市場應與培育觀眾素養(yǎng)可以同時進行。我們不妨調動所有可調動的資源,采取多種措施或尋求多宗渠道。讓獨立電影到大學、中學、小學去放映和研討。一方面宣傳了影片本身,另一方面也提升了觀影人群的素質。電影制片廠、制片公司、電影資料館、電影博物館、放映廳以及各團體電影放映場所,都可展開這些獨立影片的義務放映和宣傳。既分享了優(yōu)質電影,又將其傳遞到下一代年輕觀眾中,成為新的電影生力軍的電影 藝術素養(yǎng)的主要構成要素。
3.積極參展,擴大海外市場
隨著電影文化事業(yè)的興盛,全世界范圍內影展的數量越來越多。前文提及過,截至2000年以前,中國有20多部作品入圍國際影展,其中獲獎作品達10余部。2000年以后,中國獨立電影在國際上的影響力逐步加強,獲獎影片數量相比之前的10年亦翻了幾番。賈樟柯的《三峽好人》獲威尼斯電影節(jié)金獅獎;王全安《 圖雅的婚事》獲柏林電影節(jié)最高獎金熊獎;李欣的《自娛自樂》獲美國好萊塢貝弗利山電影節(jié)最佳外語片獎……其中,紐約獨立電影節(jié)是被界內公認為當今世界最大的獨立電影的 節(jié)日。它以“獨立電影的新聲音”而蜚聲世界。由孔令晨、譚琛聯合執(zhí)導的中國紀錄片《你聽我跟你說》在2008年紐約獨立電影節(jié)上獲得最佳國際藝術紀錄片大獎,也是當年中國參展的惟一一部電影。國內方面,上海國際電影節(jié)于1993年成立,這是中國國內第一個電影節(jié),也是國際A類電影節(jié)之一。多舉辦并參加類似的影展不僅可以增進各國、各地區(qū)電影界人士之間的相互了解和友誼,同時也能促進我國獨立電影的發(fā)展和世界電影藝術的繁榮。
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