美術(shù)師范生畢業(yè)論文
美術(shù)師范生畢業(yè)論文
美術(shù)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,且來源于生活,是人類思想、情感、精神層面的寫照,在古今中外的各種場合應(yīng)用廣泛。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于美術(shù)師范生畢業(yè)論文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!
美術(shù)師范生畢業(yè)論文篇1
淺析當(dāng)代工筆花鳥畫線描藝術(shù)的特征
【摘 要】在我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中，線描是構(gòu)成繪畫造型的基礎(chǔ)要素之一，在工筆畫中具有重要的作用，能夠表達(dá)作者的情感與意念，是一種獨特的表現(xiàn)形式。文章主要針對當(dāng)代工筆花鳥畫線描藝術(shù)的特征展開分析。
【關(guān)鍵詞】工筆花鳥畫;線描藝術(shù);思想情感
線描是中國畫教學(xué)中的重要內(nèi)容。工筆花鳥畫的創(chuàng)作通常是由畫家在社會生活中得到的靈感，并由繪畫將其釋放出來。雖然很多人都知道線描的重要性，但是卻很少有人了解線描的內(nèi)涵。線條是中國畫中的基礎(chǔ)要素，具有特殊的審美意識和個性化表現(xiàn)手法，是工筆畫中的重要內(nèi)容。
一、工筆花鳥畫的內(nèi)涵
(一)花鳥畫的內(nèi)涵
花鳥畫是指以動植物為繪畫對象的中國畫，包括花卉、蔬果、鳥獸、蟲魚等。符合中國傳統(tǒng)美學(xué)的理念，以寫實為特點，通過寄寓、寫意等方式表達(dá)自身的所思所想，注重“人心感物，景由心造”[1]。且根據(jù)創(chuàng)作方式和方法的不同，可以細(xì)分為水墨、白描、沒骨等類型。
(二)工筆花鳥畫
工筆花鳥畫不但是中國藝術(shù)的精華，同時也是世界藝術(shù)中令人稱贊的明珠，是中國畫中的重要流派，擁有較長的發(fā)展歷史[2]。其主要描繪的對象為自然界中的草木、花鳥、蟲獸等。從工筆花鳥畫的發(fā)展歷程來看，其起源于唐代，在五代逐漸成熟，兩宋是其發(fā)展作為鼎盛的時代。工筆花鳥畫主要是利用毛筆、顏料在宣紙或礬絹進(jìn)行花鳥畫創(chuàng)作的一種特殊畫作。工筆花鳥畫多以線描進(jìn)行造型勾勒，表現(xiàn)方法較為工整、細(xì)致，先進(jìn)行線描、再進(jìn)行上色，色彩艷麗，具有裝飾性。在花鳥造型勾勒的過程中，先進(jìn)行白描，將造型勾勒出來，然后通過不同染色技巧(包括分染、罩染、點染、碰色等技巧)的應(yīng)用，賦予畫作色彩，達(dá)到活靈活現(xiàn)、色調(diào)濃重傳神的視覺效果[3]。
(三)工筆花鳥畫中的線描藝術(shù)
線條是構(gòu)成工筆花鳥畫的基本要素之一。工筆花鳥畫作為我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的重要分支，“勾勒填色”是該流派的重要特征。勾勒線條是工筆花鳥畫造型塑造的主要方式，同時也是古今中外畫家創(chuàng)作的重要方法[4]。
二、當(dāng)代工筆花鳥畫線描藝術(shù)的特征
(一)線條語言追求單純、樸素
通過不同類型和變化的線條能夠表現(xiàn)造型的不同質(zhì)感、氣度和神韻，同時能夠?qū)嫾业那楦泻退枷胫糜谄渲?。因此，工筆花鳥畫中的線描藝術(shù)，不僅僅是造型的塑造，同時也是畫家繪畫技術(shù)與情感思想的融合，或豪放、或含蓄、或簡樸、或細(xì)致等。線描是工筆花鳥畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，不同時代的不同畫家有著不同的線描特點[5]。
(二)以形傳神
中國畫對于線條的勾勒有不同的方法，例如對于下筆方法就有中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒等;從線條勾勒方法就有輕重、長短、粗細(xì)、曲直、轉(zhuǎn)折等;從表現(xiàn)手法來說有虛實、疏密、繁簡等。再加上墨水的濃淡，能夠提升畫作的美感。“骨法用筆”是中國傳統(tǒng)線描造型常用的方法之一，在工筆花鳥畫創(chuàng)作中具有重要意義。中國傳統(tǒng)畫作講究“以形傳神”、“形神兼?zhèn)?rdquo;，是指不但要寫實，還要將情感融入其中，通過運(yùn)用簡單的線條勾勒將事物的神態(tài)和形態(tài)表現(xiàn)出來，從而達(dá)到對豐富內(nèi)涵的追求，讓意蘊(yùn)成為中國傳統(tǒng)畫作的審美方式，讓工筆畫的線條造型具備獨特的審美特點和個性表達(dá)。畫家不能局限于事物外在的形象，而是要從事物的本質(zhì)出發(fā)，發(fā)揮想象，或夸張、或隱喻、或突出，結(jié)合畫家的思想情感進(jìn)行想象，從而讓畫作具有特點。
(三)富有藝術(shù)感染力
線描是工筆畫的特殊語言，凸顯了我國傳統(tǒng)文化的深厚內(nèi)涵。“春蠶吐絲”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”、“高古游絲描”等技術(shù)是在長期實踐過程中總結(jié)、概括得到的線描方法，是線描藝術(shù)的重要組成部分，同時也是傳統(tǒng)繪畫技術(shù)之一。線描對于畫家的邏輯思維和推理能力具有較高的要求，其作用不僅局限于塑形的限制，而是通過造型的變化，表達(dá)畫家的思想情感、藝術(shù)內(nèi)涵的重要方法。
(四)追求個性
線條的變化多種多樣，主要通過神韻、動感將事物的外形和內(nèi)涵表現(xiàn)出來。書法是一種純粹的線描藝術(shù)，將線條的優(yōu)美發(fā)揮到極致，而中國畫則是建立在書法的基礎(chǔ)上，通過線條的多邊形，賦予線條獨特的審美價值。
現(xiàn)代工筆花鳥畫中對于線描的應(yīng)用可謂是多種多樣，或堅持傳統(tǒng)用色、或線與色想補(bǔ)、或通過線描勾勒為主，通過適當(dāng)?shù)牡∪緛硗癸@畫作的內(nèi)涵。
三、結(jié)束語
文章首先介紹了工筆花鳥畫的內(nèi)涵，然后對當(dāng)代工筆花鳥畫線描藝術(shù)的特征進(jìn)行總結(jié)，旨在推動現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
[1]郭曉芳.當(dāng)代工筆花鳥畫的傳統(tǒng)意境與審美特征[J].藝術(shù)評論,2013,22(7):107-110.
[2]高晗,萬思蓉.淺析宋代工筆花鳥畫的審美特征[J].美術(shù)教育研究,2015,23(8):27-30.
[3]張俊良.淺談陶瓷工筆花鳥畫線條的運(yùn)用[J].陶瓷研究,2012,17(2):33-34.
[4]劉菊亭.論工筆花鳥畫的線型空間意象[J].裝飾,2016,(10):114.
[5]易夢幸.淺談線條在陶瓷工筆花鳥畫中的重要性[J].
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