音樂(lè)學(xué)碩士論文代發(fā)

音樂(lè)學(xué)碩士論文代發(fā)

　　音樂(lè)是聲音的藝術(shù),聲音必須通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感知才能實(shí)現(xiàn)其存在的價(jià)值。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于音樂(lè)學(xué)碩士論文代發(fā)的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　音樂(lè)學(xué)碩士論文代發(fā)篇1

　　談二胡在秦腔戲曲音樂(lè)伴奏中的獨(dú)特性

　　秦地戲曲音樂(lè)中，秦腔是融匯了音樂(lè)、舞蹈、詩(shī)歌、技藝于一體的較為古老的劇種，因其旋律粗獷、豪放、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)深受秦地人民群眾的熱愛(ài)，成為秦地人民日常生活中不可或缺的一種藝術(shù)形式。

　　作為秦腔戲曲音樂(lè)的伴奏，板胡無(wú)可厚非是主要伴奏樂(lè)器，也是大家熟悉的旋律性樂(lè)器。然而，二胡作為整體音域低于板胡而更接近于人生的集線性、點(diǎn)性與一體的旋律樂(lè)器，使得二胡在伴奏中更有藝術(shù)表現(xiàn)力、與唱者密切結(jié)合，增加了戲曲演唱者的情感表現(xiàn)力。

　　一、二胡在秦腔伴奏中的特殊演奏技法

　　(一)摟弦

　　秦腔唱腔中的音調(diào)在中國(guó)漢字“四聲”里有很多是“去聲”的發(fā)音，這也符合陜西人們的方言發(fā)音。二胡在演奏技巧上也突出了這一音調(diào)特色。二胡在秦腔伴奏中常用“摟弦”的演奏手法，“摟弦”是從秦腔板胡的演奏藝術(shù)中借鑒而來(lái)的一種特殊技巧，這一技巧多用于“秦地”戲曲音樂(lè)演奏中，同時(shí)也是秦腔板胡常用的演奏技法。它的演奏技巧常用的是“一度、三度、四度”摟弦。其中四度摟弦常用，演奏技法是左手食指、中指同時(shí)用力按下，無(wú)名指和小指也同時(shí)用力按下，使得手指在弦上的壓力隨著音樂(lè)需要不斷變化，壓力大小不同也決定了音樂(lè)的松緊程度不同，這在陜西地方戲曲音樂(lè)尤其是表現(xiàn)奔放激昂的演唱唱腔中，運(yùn)用得非常普遍。這一技巧常用的手指主要集中在四指上，其他三個(gè)手指多為四指音服務(wù)，力度控制服從于唱腔需要，這就需要二胡演奏者極好的控制力，使得左手與右手運(yùn)弓完美配合，演奏出充滿激情的伴奏音樂(lè)。

　　(二)滑音

　　滑音在秦腔戲曲伴奏中運(yùn)用較為廣泛，這主要是與唱腔密切吻合的。二胡的滑音主要是吸取了板胡的滑音演奏技巧，從演奏指法上看主要有同指滑音、伸展指滑音、墊指滑音等，這些技巧主要是與演唱者的行腔、咬字、吐字密切結(jié)合。二胡主要出現(xiàn)在唱腔前的文場(chǎng)音樂(lè)或唱腔的樂(lè)段與樂(lè)段的銜接中，滑音主要起到婉轉(zhuǎn)抒情的渲染作用，同指滑音的有運(yùn)用較為普遍，如“降si”到“la”，“fa”到“mi”使得音樂(lè)比較圓潤(rùn)明朗，這種特殊的滑音演奏技巧，也形成了陜西二胡藝術(shù)的演奏特點(diǎn)。

　　很多二胡獨(dú)奏曲的演奏技巧也是從戲曲音樂(lè)中吸取而來(lái)的，像《迷糊調(diào)》《秦腔主題隨想曲》?？梢?jiàn)，二胡之于戲曲伴奏是非常重要的，戲曲伴奏也對(duì)二胡獨(dú)奏藝術(shù)起到了非常重要的推進(jìn)作用。

　　二、特性音的運(yùn)用

　　人們常說(shuō)“十里不同風(fēng)、百里不同俗”，不僅不同地域的風(fēng)俗不同，而且從語(yǔ)言和音樂(lè)上都可以反映出一個(gè)地域的特點(diǎn)，比如我們聽(tīng)到南方音樂(lè)的秀麗婉轉(zhuǎn)就想到了江南水鄉(xiāng)的美景，我們聽(tīng)到內(nèi)蒙音樂(lè)的寬廣和拋物線的特點(diǎn)想到了遼闊的大草原，那么我們聽(tīng)到了秦腔音樂(lè)也馬上反映出陜西人民的豪邁、粗獷。這和他代表性的“歡音”和“苦音”特性音樂(lè)音階是密不可分的。

　　“歡音”和“苦音”在秦腔藝術(shù)中構(gòu)成了兩種不同音樂(lè)色彩的旋律，這也是秦腔音樂(lè)表現(xiàn)人物情感和塑造角色形象的重要手段。“歡音”旋律音階是在五聲音階的基礎(chǔ)上加入了“清角”和“變宮”兩音形成的，在這里要說(shuō)明的是“清角”這個(gè)音并不是自然大調(diào)中的“fa”音，而是略高一點(diǎn)甚至說(shuō)有點(diǎn)“升fa”的感覺(jué)。在伴奏的二胡演奏過(guò)程中應(yīng)注意“fa”音在旋律中的色彩作用，不要忽略了這一特性音。除此之外，還應(yīng)注意在“歡音”旋律的音調(diào)演奏上，特性音與骨干音常以大小三、六度音程進(jìn)行，顯示出明顯的“歡音”色彩，可以配合唱腔表現(xiàn)出一種明快爽朗、歡騰喜悅、奔放慷慨的情感色彩。正確演奏歡音音階的特性音，可以使我們充分發(fā)揮二胡在人物情感塑造方面的作用，使得唱段更具豐富性。

　　“苦音”旋律是指在五聲音階的基礎(chǔ)上，加入“清角”和“閏”而形成的一種七聲音階，這里要指出的是“si”音比大調(diào)中的“si”要低，接近“降si”的一個(gè)特性音，一般來(lái)說(shuō)用“↓”符號(hào)來(lái)表示。“苦音”的曲調(diào)演奏起來(lái)不如“歡音”明亮，具有小調(diào)的感覺(jué)，一般苦音的特性音多于骨干因呈現(xiàn)大小三、六度的特性，常用來(lái)表現(xiàn)一種哀愁、悲壯、懷念、挺拔等思想感情，在二胡伴奏過(guò)程中多加以“滑揉”來(lái)演奏。

　　秦地戲曲中的“秦腔”“?d戶”“碗碗腔”等戲曲中都不同程度用到了以上的“特性音”，這些特性音構(gòu)成了樂(lè)曲的特殊風(fēng)格也就是“秦風(fēng)”，在演奏這些伴奏音樂(lè)的時(shí)候一般采用壓揉、墊指滑音、重音等再配合右手運(yùn)弓，襯托出陜西音樂(lè)的粗獷、蒼勁和秦地人民堅(jiān)韌的人物性格。

　　三、如何演奏托腔

　　在秦腔演唱中，唱者的喜、怒、哀、樂(lè)各種情感的表達(dá)均需要與伴奏密切配合。二胡在伴奏過(guò)程中很多時(shí)候發(fā)揮著托腔的作用，有時(shí)候與演唱旋律同步演奏，相同旋律演奏配合演唱使得唱腔非常豐富。

　　二胡在演奏托腔時(shí)，需要與唱腔的“潤(rùn)腔”相互配合，達(dá)到“唱者與二胡”“人琴合一”的效果，需要二胡伴奏者對(duì)秦腔音樂(lè)尤其是一些特殊的“音調(diào)”處理和潤(rùn)飾把握的非常到位，不能像演奏二胡樂(lè)曲那樣鮮明，既不能過(guò)分突出又不能失去秦地戲曲風(fēng)味。這要求伴奏者左右手力度和音色控制要根據(jù)戲曲需要，不斷琢磨唱腔密切配合演唱者，使得二胡既不喧賓奪主、又彰顯了二胡的獨(dú)特魅力。二胡在為秦地戲曲音樂(lè)托腔伴奏的同時(shí)也為二胡獨(dú)奏音樂(lè)帶來(lái)了很多特殊的技術(shù)技巧，豐富了二胡在秦地音樂(lè)上的表現(xiàn)力而且也使得二胡伴奏與二胡獨(dú)奏相得益彰、共同進(jìn)步。

　　四、二胡如何更好地為秦地戲曲藝術(shù)伴奏

　　作為一種古老的音樂(lè)形式，秦腔來(lái)自民間來(lái)自生活。二胡在秦腔音樂(lè)伴奏中，需要演奏者不斷學(xué)習(xí)民間音樂(lè)文化，具備深厚的民間音樂(lè)知識(shí)和深厚的文化功底，準(zhǔn)確的把握其弟戲曲音樂(lè)風(fēng)格。伴奏者需要掌握二胡技術(shù)技巧，運(yùn)用二胡運(yùn)弓的抑、揚(yáng)、頓、挫配合左手的吟、揉、滑、壓，把演唱者的唱腔烘托得更加完美;除此之外，伴奏這需要對(duì)劇本非常熟悉，這樣對(duì)唱腔的把握才能準(zhǔn)確到位，戲曲伴奏不是演奏獨(dú)奏曲，對(duì)唱腔進(jìn)行特定的詮釋是在唱腔的限制下演奏的不能隨意發(fā)揮，要帶著感情去演奏，完美的配合唱腔。

　　由于陜西戲曲比較豐富，像代表性的“秦腔”“?d戶”“碗碗腔”“老腔”“阿宮腔”“線腔”等等，這些劇種在伴奏中二胡需要把握唱腔的不同特點(diǎn)，根據(jù)劇種的風(fēng)格進(jìn)行伴奏，通過(guò)與唱腔的結(jié)合把西北人民樸實(shí)、堅(jiān)韌、豪放的性格刻畫(huà)出來(lái)。這就要求二胡伴奏要熟悉陜西不同地域的民間戲曲音樂(lè)，熟悉秦地的音樂(lè)文化，這對(duì)于正確把握二胡的技術(shù)技巧更好的為戲曲音樂(lè)伴奏有著十分重要的作用。

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