音樂創(chuàng)作方向論文范文

　　音樂創(chuàng)作是一門獨特的語言,是一門與其他語言相區(qū)別的藝術(shù)語言。音樂創(chuàng)作在現(xiàn)實中找不到模本,作曲家要在現(xiàn)實與音樂之間建立起聯(lián)系只能依靠想象作為橋梁。下文是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理收集的關(guān)于音樂創(chuàng)作方向論文范文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　音樂創(chuàng)作方向論文范文篇1

　　淺析數(shù)字技術(shù)與音樂創(chuàng)作

　　摘要：計算機在經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展后，給人們生活的各個方面都帶來了巨大的變化，音樂與計算機的結(jié)合，也給音樂這門藝術(shù)帶來了新的課題，通過計算機音樂制作技術(shù)，作曲家有了強大的音樂創(chuàng)作工具，不僅使音樂創(chuàng)作有了新的發(fā)展，而且還降低了很多音樂制作方面的成本，在高科技的帶領(lǐng)下，作曲家不斷追求新的音樂音響效果，創(chuàng)作出更具獨特魅力的音樂作品。

　　關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù);計算機音樂;音樂創(chuàng)作

　　一、數(shù)字技術(shù)的概念

　　數(shù)字技術(shù)也叫數(shù)碼技術(shù)，或者稱計算機數(shù)字技術(shù)、數(shù)字控制技術(shù)，它是與計算機緊密相連的一項科學(xué)技術(shù)，一般都是利用各種設(shè)備將各種信息、圖像、聲像、文字轉(zhuǎn)化為計算機能夠識別的二進制數(shù)字，轉(zhuǎn)換成“0”和“1”之后再進行運算、存儲、傳送、加工等。數(shù)字技術(shù)被廣泛應(yīng)用在計算機、數(shù)控技術(shù)、通訊設(shè)備、數(shù)字儀表、電子產(chǎn)品當中。

　　二、音樂創(chuàng)作的概念

　　音樂是用有規(guī)律有組織的樂音來表達人們的情感、反映現(xiàn)實生活的一門藝術(shù)，它是最抽象的藝術(shù)之一。心理醫(yī)生經(jīng)常用音樂來減輕或者消除患者的病痛。據(jù)考證，在人類還沒有語言的時候，就已經(jīng)產(chǎn)生了音樂，最早是利用聲音的高低、強弱來表達自己的情感和思想。組成音樂的要素有很多，比如曲調(diào)、節(jié)奏、和聲、樂音力度、調(diào)式、速度、音色、織體等等。

　　三、計算機音樂制作技術(shù)

　　1.計算機音樂技術(shù)特征。

　　科技的進步使得計算機技術(shù)迅猛發(fā)展，而計算機技術(shù)最大的特點就是具有強大的數(shù)字化信息處理功能，顯然，計算機音樂技術(shù)就是具備數(shù)字化處理音樂聲音的技術(shù)手段，這種數(shù)字化的技術(shù)處理功能使得音樂的音響質(zhì)量大大提升，音樂整體的變現(xiàn)力也得到了極大的豐富，音樂創(chuàng)作技術(shù)也得到前所未有的巨大進步，它是不同于傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的一種全新的作曲方式，主要是以計算機為主要的設(shè)備控制器，然后再利用其他各種技術(shù)手段，比如MIDI技術(shù)、數(shù)字音頻技術(shù)、合成器、采樣器、效果器等等技術(shù)的配合來完成整個音樂的制作模式。

　　2.MIDI的基本概念。

　　MIDI的全稱是Musical Instrument Digital Interface，也就是數(shù)字化樂器接口的意思，在1983年8月，各國主要的電子樂器制造商舉辦了一個劃時代的會議，在這次會議上，各大制造商討論了長年以來互相紛爭的問題，最后終于商討出了一個結(jié)論，統(tǒng)一制定了世界性的電子樂器的技術(shù)規(guī)范，就是MIDI 1.0技術(shù)標準，它是處理電子樂器與電子樂器之間數(shù)據(jù)發(fā)送或者接收的一個信號標準化的協(xié)議，即MIDI協(xié)議。

　　舉一個例子說明，在MIDI協(xié)議沒有出來之前，兩個電子樂器制造商制作出來的產(chǎn)品信號是不同的，一個合成器上001號是鋼琴的音色，另外一個制造商的合成器顯示的001號是小提琴，這樣就會導(dǎo)致作曲家在一個合成器做好的音樂，拿到另外一個合成器上播放的時候產(chǎn)生混亂，本來做的是鋼琴，播放的時候卻變成了小提琴，這種結(jié)果讓作曲家們甚是頭疼，但是MIDI協(xié)議出來之后，標準得到了統(tǒng)一，所有的電子樂器上001號都是鋼琴音色，就不會出現(xiàn)之前的混亂情況。所以，MIDI標準的統(tǒng)一使所有的軟硬件樂器都能夠互相兼容，大大方便了作曲家們的創(chuàng)作。MIDI協(xié)議的出現(xiàn)和推廣，推動了電子計算機音樂數(shù)字化技術(shù)的飛速發(fā)展。

　　3.MIDI的制作原理。

　　(1)MIDI的基本設(shè)備。在進行計算機音樂創(chuàng)作時，我們首先所需要的設(shè)備就是計算機，而且想要很好的運行音樂軟件及效果插件，就對計算機的運算速度提出要求，所以計算機的配置越高，內(nèi)存量越大，在運行多個軟件音源的時候就會越快;除了計算機之外，我們還需要其他的周邊設(shè)備，比如音頻卡、MIDI鍵盤、硬件音源、MIDI接口等相關(guān)的連接線。

　　(2)MIDI設(shè)備的工作模式。前文中介紹了MIDI的基本設(shè)備以及各個設(shè)備的主要功能，但是這些設(shè)備是不能單獨進行操作的，需要把這些基本的設(shè)備連接起來才能發(fā)揮作用，形成一個完整的計算機音樂制作體系。

　　主要的硬件設(shè)備有：計算機、MIDI鍵盤、硬件音源、聲卡、擴聲器。在進行計算機音樂創(chuàng)作時，作曲家先在計算機上選擇音色，然后再演奏MIDI鍵盤，把彈奏出來的樂音轉(zhuǎn)化成MIDI信號，通過專用的MIDI連接線將這個信息傳送到計算機，計算機再利用音樂軟件把傳送來的信息記錄下來，作曲家可以把記錄下來的信息進行編輯和修改，完成后，計算機再把相關(guān)的音樂信息記錄發(fā)送給音源，音源接收到MIDI信號指令后發(fā)出聲音，并將這些聲音信號再發(fā)送到外部的擴音器，這樣我們就能聽到最終完成的計算機音樂了。

　　(3)軟件音源的使用及優(yōu)勢。進入2000年之后，由于計算機技術(shù)的飛速發(fā)展，使得軟件音源的音色品質(zhì)提高，軟音源盛行，逐漸代替了硬件音源，在軟音源的推動下，作曲家們使用的設(shè)備規(guī)模越來越小，甚至只使用一臺計算機就能完成絕大部分的音樂創(chuàng)作?，F(xiàn)時最常使用的軟音源可以分為六大類：a.綜合類;b.節(jié)奏類;c.管弦樂類;d.吉他類;e.電子風格類;f.軟件采樣器。

　　a.綜合類的軟音源。音色的種類比較多，覆蓋了大多數(shù)類別的常用音色。很多作曲家喜歡用筆記本來完成音樂的創(chuàng)作，這樣使用這類型的音源就能完成制作，因為這類音源的音色比較齊全。就是因為音色種類多，所以都存在著一個共同的缺點，就是各種音色的的演奏技法太單調(diào)，不夠豐富，音色品質(zhì)也不如大型的專門的音源好。綜合類的軟件音源有Hypersonic、Cakewalk TTS-1等。

　　b.節(jié)奏類軟音源。這類軟音源常用的有Addictive Drums、StylusRMX、BFD。

　　c.管弦樂類軟音源，常用的有Edirol HQ Ochestral和East West Quantum Leap Platinum Edition。

　　d.吉他類軟件音源。如RealGuitar，這款音源是由Musical AB公司推出的木吉他音源，它的音色極其接近真實的吉他聲音，不僅可以在任何支持VST2.0的音序器上作為插件來使用，而且還可以作為一個獨立的吉他音樂制作軟件來使用。RealGuitar的三種技術(shù)功能尤為突出：多通道分層技術(shù)、品味挪移技術(shù)、原始吉他觸摸技術(shù)。

　　e.電子風格類軟件音源。這類型的音源非常多，由于電子類的音色沒有真實聲音的對比，所以也就沒有好壞評判的標準，經(jīng)常使用的有兩款：Absynth和FM。

　　f.軟件采樣器。這類軟件采樣器除了前面講的軟件音源外，也是經(jīng)常被使用的，是專門用來抓取和調(diào)用一些特定格式的音色來使用的軟件，現(xiàn)在常用的音色格式有SF2、GIGA、AKAI、WAVE等，至今開發(fā)商還在不斷研究出新的采樣器支持的音色文件，所以，軟件采樣器用的音色是無窮無盡的。常用的軟件采樣器有Gigastudio和Kontakt。

　　四、結(jié)語

　　科學(xué)技術(shù)在不斷的發(fā)展，而與科學(xué)技術(shù)緊密相連的計算機音樂技術(shù)也將不斷向前進步，兩者是密切相關(guān)、同步發(fā)展的，未來社會將是一個數(shù)字化、信息化的時代，可以說，在未來的數(shù)字世界中，計算機音樂的發(fā)展?jié)摿€很大，它將會帶給我們?nèi)碌囊魳芬繇懙莫毺伢w驗。

　　所以，計算機音樂技術(shù)的不斷進步，使音樂創(chuàng)作的技術(shù)手段越來越豐富，音樂制作的技術(shù)將更加信息化和數(shù)字化，這是歷史發(fā)展的必然趨勢，我們要很好地把握這個趨勢，利用更先進的數(shù)字技術(shù)來進行音樂的創(chuàng)作。

　　音樂創(chuàng)作方向論文范文篇2

　　論電音音樂創(chuàng)作中計算機音樂技術(shù)的應(yīng)用

　　近年來，計算機音樂技術(shù)的應(yīng)用越來越來越廣泛，如今已經(jīng)發(fā)展深入到了現(xiàn)實音樂生活的每一個角落當中。在音樂創(chuàng)作、制作、表演以及教育等多個領(lǐng)域當中，甚至是在新生的娛樂、流行以及商業(yè)音樂的領(lǐng)域當中的發(fā)展也是異常的迅速，受到眾多音樂愛好者以及創(chuàng)造者的喜愛。而且計算機技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展也促使傳統(tǒng)的音樂發(fā)生了巨大的改變，計算機音樂的發(fā)展給傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)造提供了一個全新的音樂創(chuàng)作理念，同時也為音樂的創(chuàng)造和具體的表現(xiàn)方式提供了新的創(chuàng)作工具，改變了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的思維方式，給傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)造展現(xiàn)出一個廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間，為現(xiàn)代音樂創(chuàng)作提供了無線的可能。

　　一、計算機音樂技術(shù)概述

　　(一)計算機音樂

　　計算機音樂也被稱為電腦音樂，是指通過數(shù)字計算機或者其他的電子數(shù)據(jù)來進行處理的音樂，如今幾乎所有的電聲音樂都被統(tǒng)稱為計算機音樂，這種音樂的創(chuàng)作過程雖然可能會使用一些傳統(tǒng)的音樂樂器，但是通常情況都是使用電子樂器來進行制作。計算機音樂的最大特點就是其所發(fā)出的聲音能夠通過數(shù)字化的形式來加以處理，而且數(shù)字化的聲音以及在聲音的處理技術(shù)方面也有效的提升了音樂的效果和真實度，直接豐富了音樂的表現(xiàn)張力，促使音樂的質(zhì)量實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。

　　從而音樂創(chuàng)作的層面上來看，這算是一種新興的音樂創(chuàng)作方式，集合了作曲、制作以及演奏等多個方面為一體，不但有效的拓展了音響素材的可能性，同時也對音樂的視聽體驗提供了完美的體驗過程和感受。另外，計算機音樂的具體應(yīng)用可以區(qū)分為以下幾種：(1)計算機輔助性創(chuàng)作音樂，這種音樂主要是以計算機為主要創(chuàng)作工具，通過對傳統(tǒng)音樂的形式和特性來進行創(chuàng)新的創(chuàng)作行為;(2)通過計算機將音樂進行分解和合成，這樣應(yīng)用領(lǐng)域主要是針對音樂來進行更深層次的加工和處理，主要也是以計算機來作為處理和加工的工作來進行，但卻力求其能夠突破傳統(tǒng)的音樂形式和特性，以實現(xiàn)完美的音樂表現(xiàn)形式。

　　(二)計算機音樂技術(shù)

　　計算機音樂技術(shù)主要是指那些將音樂聲音信息轉(zhuǎn)化成計算機專用的數(shù)字化信息，并將這種信息直接輸入到計算機當中，要想實現(xiàn)這個目的，一般都需要借助相關(guān)的音樂軟件來專門處理此類數(shù)字信息。同時也可以在這套軟件當中對相應(yīng)的音樂數(shù)據(jù)進行深加工的處理，主要也是對各種聲音要素來進行加工處理。在經(jīng)過一系列的處理行為之后，再將其轉(zhuǎn)換成計算機音樂的作品，并以此來將其輸出給欣賞者的一種應(yīng)用型技術(shù)。計算機音樂技術(shù)主要有MIDI和數(shù)字音頻這兩大核心處理技術(shù)，這兩種技術(shù)的共同點都是通過計算機來處理相應(yīng)的技術(shù)，從而產(chǎn)生音樂，但是這兩種技術(shù)都有著各自的特點以及不同的技術(shù)特征：(1)MIDI技術(shù)，這項技術(shù)當中所說的MIDI主要是指一些樂器的數(shù)字接口，通俗的說就是將各種電子樂器互相連接在一起，再將這些電子樂器和計算機相互連接，并形成一種通訊式的協(xié)議。

　　MIDI的核心部件是音序器，所謂音序器主要是用來記錄、編輯和播放各種不同的演奏樂曲。不過，音序器，只能夠記錄和播放MIDI的數(shù)據(jù)信息，而且這些數(shù)據(jù)信息還不能直接變成聲音，而是必須要送達到帶有MIDI接口的電子設(shè)備當中，這樣才能夠真正的被讀取成功，然后結(jié)合這些控制的信息來控制好MIDI設(shè)備當中的發(fā)聲電路，最后將其變化成聲音;(2)數(shù)字音頻技術(shù)，這項技術(shù)主要用于對數(shù)字音頻加以處理的工作。在當代的計算機音樂制作過程當中，不僅僅只是具有MIDI的技術(shù)概念，同時數(shù)字音頻處理技術(shù)的概念也開始不斷的融入到音樂的創(chuàng)造過程當中。

　　這項技術(shù)的實際上就是借助電腦來對聲音進行直接處理的技術(shù)，技術(shù)的內(nèi)容和原理主要是將MIDI抓換成數(shù)字音頻的信號，通過對音樂作品的后期合成、合唱以及混縮和混響等多種處理工作，同時也可以錄入人聲，結(jié)合樂器以及自然界當中的聲音來對音頻的文件進行各種形式的處理和編輯，最終將MIDI音序器作為其主要的作曲工具，而且這其中并不包含音頻的部分在內(nèi)。數(shù)字音頻技術(shù)當中的關(guān)鍵技術(shù)主要模擬數(shù)字互相變換的技術(shù)和高效編碼技術(shù)，這些技術(shù)主要是隨著采樣頻率的提升來增加數(shù)字化音頻的信號，在不降低音樂品質(zhì)的前提下，最大限度的降低數(shù)據(jù)量，從而保證數(shù)字音響系統(tǒng)的多媒體化，實現(xiàn)其成本的降低和減少。

　　二、電音音樂創(chuàng)作中應(yīng)用計算機音樂技術(shù)

　　(一)影視音樂創(chuàng)作應(yīng)用計算機音樂技術(shù)

　　近年來，計算機音樂技術(shù)在影視音樂的制作當中獲得了廣泛的應(yīng)用，出示影視音樂的制作水平得以有效的提升，有效的降低了影視音樂的制作成本。影視音樂作品的制作過程比較復(fù)雜，通常從構(gòu)思到配置完成通常需要一個很長的制作周期，而且這里面也無法真正的表現(xiàn)出一些比較復(fù)雜的場景，整個視頻里面所涉及到的樂器也顯得非常的單一，同時制作起來也費時又費力，所消耗的資金也非常大。而且還需要經(jīng)歷多個制作環(huán)節(jié)，從而影片的拍攝到影片的后期剪輯，這種作曲家和導(dǎo)演之間所作出的交流很可能只是停留在概念化的階段當中，這樣很容易出現(xiàn)作曲家和導(dǎo)演之間的不協(xié)調(diào)矛盾。所以就需要采用計算機音樂技術(shù)，通常也被稱為計算機音樂制作系統(tǒng)，這一系統(tǒng)能夠?qū)⒆髑⑴淝?、演奏以及錄音和合成等多個方面的工作全部都交由一人操作，這一就有效的縮短了音樂創(chuàng)作的周期，大大的降低了影視音樂制作的成本，如何很多影視音樂的制作方都選擇這一創(chuàng)作方式。

　　(二)現(xiàn)代音樂作品 應(yīng)用 計算機音樂技術(shù)

　　如今又大多數(shù)現(xiàn)代音樂作品都是結(jié)合計算機音樂技術(shù)制作而成，這其中也不乏一些比較優(yōu)秀和新穎的作品，這些作品形式各異，幾乎都達到了非常好的 藝術(shù)性效果。這些音樂作品在進行創(chuàng)作和制作的過程的骯臟普遍使用了大量的計算機音樂系統(tǒng)軟件，最常用的軟件主要有電子合成器、數(shù)字采樣器以及聲音效果處理器等等。這些軟件都能夠為作品的音色效果提供有力的保證。而且軟件的使用在整個創(chuàng)造的過程當中也非常的重要，作品的制作都是通過合成器軟件和聲音發(fā)生器軟件共同完成的，而在顯示部和展開部還有再現(xiàn)部當中的大部分的都是通過電子合成的音色來完成，很多樂曲都需要定音的鼓動，而傳統(tǒng)的鼓動法是無法達到音樂創(chuàng)作的要求的。而如果使用的是計算機音樂技術(shù)的話，只需要輕點鼠標就能促使定音鼓動態(tài)不再受到傳統(tǒng)配器當中的樂器音響平衡的限制，從而實現(xiàn)音樂創(chuàng)作的效果。

　　(三)電子音樂創(chuàng)作應(yīng)用計算機音樂技術(shù)

　　電子音樂的發(fā)展促使大量在音樂領(lǐng)域當中小有成就的音樂人的產(chǎn)生，同時也催生了大部分具有一定影響力的電子音樂作品。電子音樂的創(chuàng)作過程離不開計算機音樂技術(shù)的幫助和支持，據(jù)比如作曲家里賽所創(chuàng)作的音樂作品《突變1》，這部作品就完全是通過電腦的合成所創(chuàng)作而出的作品，這部作品的主要特點在于它能夠借助某一個音色來實現(xiàn)不同的泛音節(jié)奏，通過時間的推移來促使其成型和解體。我國中央音樂學(xué)院的張小夫教授就是中國現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)始人，其所創(chuàng)作的《諾日朗》就是運用計算機音樂技術(shù)為基礎(chǔ)和重要的創(chuàng)造手段，并通過音樂 語言和LOOP技術(shù)組合在一起打造而成。這種LOOP技術(shù)是實現(xiàn)理念創(chuàng)新轉(zhuǎn)化到技術(shù)創(chuàng)造的有效 實踐。同時在大多數(shù)的作品當中，LOOP技術(shù)也是一種比較簡單的循環(huán)技術(shù)，所以通常需要用到多種材料來進行組合創(chuàng)作。

　　三、結(jié)語

　　綜上所述，計算機發(fā)展成為音樂創(chuàng)作的重要載體，有效的展現(xiàn)出計算機本身的無窮魅力，同時也促使計算機音樂創(chuàng)作成為一種全新的音樂創(chuàng)作方式，大大的提升了音樂領(lǐng)域的創(chuàng)作力，是的音樂的發(fā)展更加的豐富多彩。