超級(jí)好看的勵(lì)志小說(shuō)推薦
勵(lì)志小說(shuō)是可以達(dá)到激勵(lì)他人的效果，現(xiàn)在有很多好看的勵(lì)志小說(shuō)，你看過(guò)哪些呢?下面是小編為大家推薦的超級(jí)好看的勵(lì)志小說(shuō)，歡迎參閱!
超級(jí)好看的勵(lì)志小說(shuō)
1、 余華《世事如煙》
余華的文筆利索而有力，宛如刻刀。他早期的“先鋒文學(xué)”作品風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，風(fēng)靡一時(shí)。其中這篇小說(shuō)就極具代表性。這篇小說(shuō)是篇邏輯相當(dāng)混亂的小說(shuō)，真至于說(shuō)，它根本就沒(méi)有邏輯。全篇以各種怪力亂神的情節(jié)和描寫(xiě)拼湊而成，甚至是人物都只是用數(shù)字作為代號(hào)?？雌饋?lái)沒(méi)有主題，沒(méi)有情感張力，沒(méi)有思想寄托，甚至沒(méi)有人物形象。那么本來(lái)它應(yīng)該極其枯燥而無(wú)味，但相反的是它散發(fā)這一種詭異、荒誕、諱莫如深的文學(xué)氣質(zhì)，讓人喘不過(guò)氣來(lái)。在這樣的文字里，讀者的想象力和個(gè)人見(jiàn)解也獲得無(wú)限的發(fā)揮空間。
2、 斯蒂芬·茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
這篇小說(shuō)很早聽(tīng)說(shuō)，讀過(guò)后不得不驚嘆。茨威格竟然能將一封以女人口吻的信件寫(xiě)得如此牽動(dòng)人心。小說(shuō)的情節(jié)雖然細(xì)碎而縝密，但是基本沒(méi)有跌宕與大開(kāi)大合的反轉(zhuǎn)，是極其難推動(dòng)的。但是茨威格的文字魅力在于，能借助人物內(nèi)心的描寫(xiě)將整個(gè)時(shí)間的跨度交代地清晰透徹，其中的悲歡離合不疾不徐的緩緩道來(lái)，仿佛書(shū)中人就與讀者隔桌而坐。這篇小說(shuō)是茨威格的代表作品，徐靜蕾甚至改編成了同名電影。小說(shuō)中透露著對(duì)愛(ài)情的敬畏與憐惜，亦摻雜著對(duì)人情似紙的怨懟與悲憫。
3、 天下霸唱《北大荒狼災(zāi)記》
很多人只知道天下霸唱的《鬼吹燈》，但很少人知道他其余的作品。在我看來(lái)，天下霸唱雖然是網(wǎng)絡(luò)作家出身，但是天賦異稟，講故事的能力在很多專業(yè)作家的之上。他擅長(zhǎng)怪力亂神、虛實(shí)結(jié)合的故事架構(gòu)，承襲了古典小說(shuō)對(duì)人物描寫(xiě)的方式，生動(dòng)活潑，精彩紛呈。雖然論文學(xué)的造詣，他并不算上乘，但是由于用文字講故事的天賦極高，所以其作品有著不可取代的地位。這篇小說(shuō)僅僅是講了一個(gè)狼災(zāi)的故事，但起承轉(zhuǎn)合流暢無(wú)阻，情節(jié)的一波三折，人物的個(gè)性鮮明，以及細(xì)節(jié)的弦外之音，極具民俗文學(xué)的瑰麗色彩。
4、卡爾維諾《弄錯(cuò)的車站》
老狼所唱的《弄錯(cuò)的車站》便是根據(jù)卡爾維諾這篇小說(shuō)創(chuàng)作而來(lái)的。這是篇幾乎無(wú)“指向性”的小說(shuō)，內(nèi)容簡(jiǎn)單異常，只講了一個(gè)人出門，然后坐錯(cuò)了一趟車，然后看見(jiàn)了意外的景象。但是如此單薄的脈絡(luò)里，卡爾維諾將其填充地迷離與詩(shī)意，通過(guò)環(huán)境的烘托，人物的心理活動(dòng)，鋪敘了一種生活隨處存在的偶爾性與不確定性。在這樣的偶爾和不確定中，人物獲得的意外風(fēng)景與身心體會(huì)，往往打破了生活的沉悶，平添了別樣的姿彩。這篇小說(shuō)下筆淡，似乎沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)某種寓意，但是整體彌漫的詩(shī)意又輕而易舉的讓人浮想聯(lián)翩。
5、 吳忠全《秋草黃》
吳忠全屬于少有的具有寫(xiě)作天賦的青年作家。但他的作品良莠不齊，長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)得幾乎都不好，反倒是部分短篇有一部分寫(xiě)得老練異常，頗有大家之風(fēng)。這篇小說(shuō)收錄在《再?zèng)]什么比生命更寂寥》里，這也是我認(rèn)為他最好的一本書(shū)。書(shū)里定義為散文，但實(shí)際上更接近小說(shuō)。情節(jié)并不復(fù)雜，講述了一個(gè)男人因?yàn)樗寄钋芭?，回到老家與之相見(jiàn)，尋找失落的記憶。但是物是人非，前女友已經(jīng)有了新的歸宿。他與前女友約會(huì)、吃飯、散步，但是都與舊時(shí)落差之大，一切都回不去了。全篇對(duì)話極少，但渲染與白描極其到位，無(wú)聲勝有聲。
6、 曾楚橋《余生》
邂逅這篇小說(shuō)是在火車站的小報(bào)攤上，火車行至午夜十分看到了這篇小說(shuō)，驚艷不已。小說(shuō)讓人極容易想起王家衛(wèi)。因?yàn)樾≌f(shuō)的對(duì)白和構(gòu)圖極具王家衛(wèi)電影的風(fēng)格。小說(shuō)只有一男一女兩個(gè)人物，他們的相遇、經(jīng)歷、結(jié)局，都有著一種強(qiáng)烈的宿命色彩，像是一種概念性的存在，落筆一直懸在空中，導(dǎo)致情節(jié)顯得空蕩，不切實(shí)際。但這種寫(xiě)法的魅力就在于將真實(shí)的生活虛化，在人物的內(nèi)心世界無(wú)限放大，通過(guò)簡(jiǎn)短、機(jī)鋒似的對(duì)白，勾勒了情到癡狂處的執(zhí)念、瘋狂與荒涼。作者的寫(xiě)作語(yǔ)感極好，最后收尾的對(duì)話讓人不禁動(dòng)容，久久難以釋?xiě)选?/p>
7、聽(tīng)潮天外《聾子聽(tīng)啞巴說(shuō)瞎子看見(jiàn)了》
雖然這小說(shuō)的作者現(xiàn)在還名不見(jiàn)經(jīng)傳，但是并不妨礙我對(duì)這篇小說(shuō)的喜愛(ài)。小說(shuō)中少年有三位老朋友，一個(gè)聾子，一個(gè)啞巴，一個(gè)瞎子，通過(guò)與這三個(gè)老朋友的際遇，勾勒了一幅浮生若夢(mèng)的情感畫(huà)卷，透露著一種對(duì)人生、歲月靜然窺探的靈氣。小說(shuō)的語(yǔ)言詩(shī)化，長(zhǎng)短句交錯(cuò)，人物的存在不為寫(xiě)實(shí)，更像是作為符號(hào)存在。全篇氤氳著一種人與人之間緣分的游離感。人物的飄零、苦悶、善良，與這個(gè)世界的格格不入導(dǎo)致了出世與入世的沖突，在沖突的最后，歲月無(wú)聲又包囊了一切，人物隨著時(shí)間的推移也獲得了自我的救贖與內(nèi)心的通達(dá)。
熱門好看的勵(lì)志小說(shuō)
1. 弗蘭納里·奧康納：《流離失所的人》
《流離失所的人》選自小說(shuō)集《好人難尋》
在弗蘭納里·奧康納的小說(shuō)里，盡管大部分時(shí)間故事里的人物都被墮落、自私、愚昧、自負(fù)、欺騙或冷漠所掌控，但是，總有那么一個(gè)時(shí)刻(往往在接近小說(shuō)結(jié)尾 處)，奧康納會(huì)安排上帝的恩惠(或曰天惠)降臨到他們身上。在這圣靈顯現(xiàn)的一瞬間，這些人物突然受到某種精神上的啟迪，進(jìn)而達(dá)到某種“頓悟”，他們也許會(huì) 接受這一天惠，也許會(huì)拒絕它，但不管怎樣，這一靈光閃現(xiàn)的“天惠時(shí)刻”會(huì)使他們的內(nèi)心發(fā)生改變。——比目魚(yú)，書(shū)評(píng)人
2. 朱諾•迪亞斯：《沉溺》
選自小說(shuō)集《沉溺》
《沉溺》里面的九個(gè)小短篇和一個(gè)準(zhǔn)中篇都是以朱諾•迪亞斯自己和他的家庭的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本書(shū)寫(xiě)出來(lái)的半自傳作品，它所處理的是一個(gè)移民家族心靈史上最特殊 的時(shí)段：移民前在多米尼加共和國(guó)的等待期和移民初期在美國(guó)的無(wú)望歲月。朱諾•迪亞斯在寫(xiě)這些“少作”的時(shí)候，還沒(méi)有獲得他后來(lái)的作品中羅伯特•波拉尼奧式 的噴薄的語(yǔ)言強(qiáng)度，但這種語(yǔ)流清淺、句法簡(jiǎn)樸的寫(xiě)法與作者的青春期原型所附體的敘述者尤尼爾非常合拍：如此“低限度”的風(fēng)格，恰好能夠?yàn)槟切┰谏?、心?與地理的轉(zhuǎn)換交接處所蟄伏的晦暗不明的能量提供隨機(jī)釋放的可能性。——胡續(xù)東，作家
3. 米蘭達(dá)·裘麗：《樓梯上的男人》
選自《沒(méi)有人比你更屬于這里》
《沒(méi)有人比你更屬于這里》是一份邀請(qǐng)，是寫(xiě)給都市人看的當(dāng)代生活的小傳奇。如果你在這一幅幅內(nèi)心圖景中找到了自己的影子，在那些焦慮、瘋狂、苦悶、無(wú)奈、 孤獨(dú)之中找到了自己的情緒，與這些稀奇古怪的性場(chǎng)景、變幻的性向及身份感同深受，在主人公古靈精怪的觀察及思考之中看見(jiàn)了幻想的光澤、體會(huì)到了智性的愉 悅;那么，這些故事便是為你而寫(xiě)的。沒(méi)有人比你更屬于這里。
經(jīng)典的勵(lì)志小說(shuō)
1. 洛麗·摩爾：《房產(chǎn)》
《房產(chǎn)》選自短篇小說(shuō)集《美國(guó)鳥(niǎo)人》
在《美國(guó)鳥(niǎo)人》這部短篇小說(shuō)集里，洛麗·摩爾通過(guò)不適、不幸、尷尬和迷失等展現(xiàn)人生戲劇的方式，深深叩擊城市日常生活中無(wú)處不在的恐懼，以及人們無(wú)時(shí)不在 為擺脫這種恐懼而做的努力與徒勞，成功地刻畫(huà)出一系列不滿社會(huì)、活無(wú)目標(biāo)、情無(wú)著落的當(dāng)代美國(guó)人形象?！睹绹?guó)鳥(niǎo)人》窺視到了所有美國(guó)人最惆悵的心靈深處， 被《紐約時(shí)報(bào)》贊譽(yù)為“最詼諧、最生動(dòng)的剖析人間愛(ài)情與人性弱點(diǎn)的作品之一。”其內(nèi)容之廣度、情感之深度和黑色幽默及語(yǔ)言力量，均奠定了洛麗·摩爾作為美 國(guó)當(dāng)今最優(yōu)秀小說(shuō)家之一的地位。
2. 喬伊斯：《死者》
選自《都柏林人》
如果讓我選出自己最喜愛(ài)的小說(shuō)家，一定有喬伊斯;如果讓我選出自己最喜愛(ài)的中短篇小說(shuō)，一定有喬伊斯的《死者》、《阿拉比》和《沉痛的往事》，這是三個(gè)值得背誦的小說(shuō)。他的語(yǔ)言那樣簡(jiǎn)潔、優(yōu)美，人物高貴、感情豐富?！端?/p>
者》不被人提起的開(kāi)頭和它那著名的結(jié)尾一樣讓我難忘-----“莉莉簡(jiǎn)直是在飛跑”，當(dāng)那個(gè)年輕的小說(shuō)家隨口問(wèn)這個(gè)姑娘是否有了心上人時(shí)，姑娘突然冒出一
句：“男人只會(huì)說(shuō)些廢話，他們把你的一切奪去，然后就把你拋棄”。讓人眼花繚亂的冗長(zhǎng)、庸俗的宴會(huì)，小小的冷清的旅館的房間，多年前曾站在一棵蘋(píng)果樹(shù)下的
早亡的十七歲的少年，地老天荒的愛(ài)情，籠罩了整個(gè)愛(ài)爾蘭整個(gè)世界的雪、死亡和希望。——瓦當(dāng)，作家
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