危城影評(píng)觀后感心得
危城講述了軍閥割據(jù)亂世時(shí)期，普城保衛(wèi)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)楊克難率領(lǐng)眾人熱血御敵的曲折故事。 該片將于2016年8月12日在中國(guó)內(nèi)地上映。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的電影危城影評(píng)，希望大家喜歡。
電影危城影評(píng)1
前些日子我忽然接到一個(gè)開(kāi)會(huì)通知，到北京去開(kāi)一個(gè)關(guān)于電影的會(huì)。我就很激動(dòng)。人很好玩的，工作的時(shí)候我最怕的事情一是開(kāi)會(huì)，二是填表，但辭職之后有會(huì)可開(kāi)，又產(chǎn)生了一種還沒(méi)有被行業(yè)遺忘的安慰感：)。開(kāi)完會(huì)后有一個(gè)飯局——這是一個(gè)巨大的飯局，二十好幾桌，像婚宴一樣。我認(rèn)識(shí)的人很少，偷偷東張西望的時(shí)候，覺(jué)得有一個(gè)光頭特別眼熟，但因?yàn)槭且粋€(gè)光頭的后腦勺，就也不能肯定。正想著過(guò)會(huì)兒繞過(guò)去確認(rèn)一下正面，他就轉(zhuǎn)過(guò)身走過(guò)來(lái)了，呀，真的是鄭大圣!
十年前，正好是十年前啊，2002年我剛到北京，常常參加朱日坤的現(xiàn)象工作室組織的觀影活動(dòng)看電影。有一回看到《王勃之死》，覺(jué)得真好啊，寫(xiě)了個(gè)小影評(píng)貼在網(wǎng)上。不久后的一天，在清華附近的盒子咖啡館的另一個(gè)活動(dòng)里遇到了鄭大圣。我們聊了幾句天，我說(shuō)：“我叫蘇七七?！彼肓艘幌抡f(shuō)：“我在網(wǎng)上看到一篇影評(píng)，作者叫蘇七七……”我笑起來(lái)說(shuō)：“那就是我啊!”——我們一下子就像認(rèn)識(shí)很久一樣地說(shuō)起話來(lái)。這真是美好的一種導(dǎo)演與影迷的關(guān)系，純粹的欣賞，真正的理解，一下子就帶來(lái)了一種親密感。
多年來(lái)我們保持著一種君子之交淡如水的來(lái)往頻率，我看他的電影，他有時(shí)也看到我寫(xiě)的文章，再上一次見(jiàn)面，居然要推到七年之前了。他在紹興排了一出越劇《唐婉》，我去看戲，看完戲我們和演員啊樂(lè)師啊在路邊攤聊天聊到快天亮。戲，電影，生活，好像因?yàn)橐?jiàn)面的頻率很低，就要做到每次聊天的密度很大，質(zhì)量很高：)。
然后就說(shuō)到我們?cè)诰薮箫埦稚系闹胤昀?。我坐的這一桌有一個(gè)他的熟人，他走過(guò)來(lái)跟那位姑娘重逢擁抱了一下時(shí)，我就像在邊上排隊(duì)似的，也等著跟他來(lái)一個(gè)重逢擁抱：)。他說(shuō)：“七七，是你啊!”每次我們都既很意外，但又像在意料之中一樣，遇到了。他還是一點(diǎn)也沒(méi)有變，在電影上，他能讓自己認(rèn)真，沉著，能干，胸有成竹，但到內(nèi)心里，他有他永遠(yuǎn)不愿意長(zhǎng)大的小男孩的那一面。我在想，他的這一面對(duì)他的電影是不是有影響呢?
這次見(jiàn)面后，我回去在1905電影上找了大圣的一個(gè)新作看，片名叫做《危城》。故事背景是民國(guó)，三十年代的一個(gè)傳統(tǒng)大家庭侯家，大少爺能繼承家業(yè)，三少爺是革命加文藝青年，二少爺卻是一個(gè)粗暴橫蠻的逆子，父親作主為他娶了一個(gè)書(shū)香門(mén)第的姑娘婉兒，但他已經(jīng)在花街柳巷有了相好，對(duì)婉兒不屑一顧，從不回家。婉兒在侯家的平常日子不過(guò)是澆澆花，寫(xiě)寫(xiě)字，課侄讀書(shū)而已，三少爺萱之常在報(bào)紙上發(fā)表些新詩(shī)，并請(qǐng)婉兒評(píng)點(diǎn)，婉兒不愿當(dāng)面評(píng)點(diǎn)，卻寫(xiě)了讀者來(lái)信到報(bào)社去，成了他的筆友“蘭小姐”。這兩個(gè)人，一個(gè)滿懷豪情卻少不更事，一個(gè)蘭心慧質(zhì)卻孤苦伶仃，他們之間的處境，是白先勇玉卿嫂式的處境，但他們的情誼，卻被描寫(xiě)得優(yōu)美，純凈，很少在華語(yǔ)電影里看到這樣的愛(ài)情敘事。
——這個(gè)電影真是很難寫(xiě)劇情介紹，因?yàn)檫@么寫(xiě)下來(lái)，實(shí)在不覺(jué)得有什么“特別好看”的地方，但這個(gè)電影卻是很好看的，并且很感動(dòng)我。為什么呢?因?yàn)猷嵈笫ヅ某隽艘粋€(gè)特別美好的人與一種特別美好的感情，而且他拍得非常有說(shuō)服力和感染力。在一個(gè)反封建情節(jié)劇的框架里，鄭大圣卻有一種非常傳統(tǒng)的情懷，他拍出是古典的美，卻有生機(jī)與靈氣，他拍的是小兒女情懷，卻有林下之風(fēng)，浩然之氣在里頭。
我很少在當(dāng)代華語(yǔ)電影里看到導(dǎo)演以詩(shī)人為主人公，但鄭大圣卻拍了兩次——一次是《王勃之死》，拍一個(gè)古代詩(shī)人，一次是《危城》，拍一個(gè)寫(xiě)現(xiàn)代詩(shī)的詩(shī)人，而且他都是從很正面的角度去拍詩(shī)人，對(duì)一個(gè)詩(shī)歌在文化版圖中日益邊緣的時(shí)代來(lái)說(shuō)，鄭大圣有他自己的價(jià)值觀與堅(jiān)持。詩(shī)歌是什么呢?在他的電影里，詩(shī)歌總是向著美，真摯的情感，和自由。婉兒與萱之的愛(ài)情是建立在詩(shī)的基礎(chǔ)上的，她從他的詩(shī)里讀到自己，而他從她的信里讀到對(duì)自己的理解。在萱之的同情與支持里，婉兒的自己能更煥發(fā)出來(lái)，她原來(lái)只是顯得那么柔美與柔弱，但慢慢地，她在柔美與柔弱之外呈現(xiàn)了更多東西，她其實(shí)是那么聰慧的，有學(xué)問(wèn)有見(jiàn)解;她其實(shí)是那么勇敢的，偷偷出門(mén)去寄信;她其實(shí)是那么可愛(ài)淘氣的，把萱之哄得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn);她其實(shí)還有心底的俠氣，能將一生酬知己。她就像片頭里那一株蘭花，那么柔弱，那么容易就像要被摧折了，可是略微地有一點(diǎn)陽(yáng)光雨露的護(hù)惜，她就靜靜地開(kāi)放了，一室含香。
這是婉兒的美，她的美近于一種美的理想，但在電影里卻是有生活氣息的，可以著落到生活中去的，她的內(nèi)心的凄苦，雀躍，歡喜，傷懷，她最后在萱之書(shū)房里的徘徊，都是看電影的人可以從內(nèi)心共鳴的吧。而婉兒與萱之之間的感情，當(dāng)然是愛(ài)，卻又不止于男女之愛(ài)，他們是什么呢?是知音。高山邈邈，流水杳杳，這份情懷是超乎男女之情的，他們之間的愛(ài)情是用這個(gè)打底子的，因此，這個(gè)愛(ài)情戲拍得不俗氣，不是打了柔光的“純愛(ài)”戲，不只有你猜我猜或者你儂我儂，它要大氣得多，深遠(yuǎn)得多。
在《危城》里，大宅門(mén)并不是一個(gè)樊籠，相反它倒成為一處蔭庇之地，有長(zhǎng)嫂理家，有小侄頑皮，有萱之找她很?chē)Z叨地說(shuō)這說(shuō)那，說(shuō)對(duì)“蘭小姐”的仰慕。婉兒的琴與書(shū)，本來(lái)就該配這樣的地方。然而城危矣——一個(gè)是內(nèi)心的危城，叔嫂之愛(ài)，一個(gè)是外在的危城，家國(guó)之恨。在情節(jié)的設(shè)置上，恰恰在外在的危城化解了內(nèi)心的危城，萱之得以走出“城”，因此從城外來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，從而給了電影的一個(gè)美好的期待的結(jié)局。
但這也是我對(duì)這個(gè)電影表示一點(diǎn)兒不滿足的地方，因?yàn)檫@個(gè)電影的主題，我覺(jué)得完全不在叔嫂之愛(ài)或家國(guó)之恨，它既不是一個(gè)反封建倫理電影，也不是一個(gè)愛(ài)國(guó)主義電影，而《危城》這個(gè)題目，卻混淆了主題的方向。為了把情節(jié)結(jié)構(gòu)搭得結(jié)實(shí)一點(diǎn)，還費(fèi)了些很笨重的鏡頭去拍婚禮場(chǎng)面與國(guó)難場(chǎng)面，這個(gè)電影的語(yǔ)言，在描寫(xiě)人物之美與情懷之美時(shí)，都是既從容又輕盈的，但一到要進(jìn)入情節(jié)關(guān)鍵時(shí)，就顯得刻意笨重起來(lái)。這個(gè)情節(jié)框架也許是必要的，但它與內(nèi)在的人物與情懷之間沒(méi)有形成一個(gè)更好一點(diǎn)的平衡關(guān)系。
在當(dāng)代電影導(dǎo)演里，我所喜歡的鄭大圣和婁燁——這兩個(gè)人的風(fēng)格真是截然不同，他們都是長(zhǎng)于拍女性的，鄭大圣能拍一種理想的美，但他的好處在于，他從不在電影讓這些女性替男性去擔(dān)負(fù)什么，這種美像是獨(dú)立的，如露如珠，微光恒照，而且他能從生活細(xì)節(jié)中拍出這種美，可見(jiàn)他對(duì)這種美也并不是得之于想像，而是來(lái)自于觀察與欣賞，這種理想是連接著生活的理想。而婁燁呢，他能拍真實(shí)的女性，在生活中掙扎的，在情感中掙扎的，姿態(tài)都那么不好看的，他總是拍做愛(ài)中的女性，她們的生活是與肉體的痛感快感糾結(jié)在一起的。她們無(wú)望地滿懷著生命的渴念。
真是奇怪啊。TT，女人是有這兩面的，這兩面一樣的真實(shí)。
電影危城影評(píng)2
花了一個(gè)半小時(shí)把《危城》看完，之前在豆瓣上搜索的影評(píng)總體6分，看過(guò)覺(jué)得這個(gè)分?jǐn)?shù)太不公道，相比目前上檔的不中不洋的國(guó)產(chǎn)片，這部電影給人的誠(chéng)意和感動(dòng)卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出。
中國(guó)目前的年代戲很多，打開(kāi)電視，幾乎就沒(méi)斷過(guò)，不是抗日就是剿匪，如今再加些特工解密之類戲碼，好讓觀眾跟著動(dòng)動(dòng)腦子，殊不知多少都是陰溝里翻船，弄巧成拙，投資再大，陣容再?gòu)?qiáng)也看不到誠(chéng)意，粗制濫造實(shí)屬交差之作。
《危城》是一部集真善美的作品，也是深得中國(guó)文學(xué)之沖淡意境的作品，一部小投資的名不見(jiàn)經(jīng)傳的影片，能做到如此實(shí)在是讓人驚喜!
所謂美，不用說(shuō)，自然是鏡頭攝影。我看到網(wǎng)上有人吐槽《二次曝光》，是看完就頭暈的電影，故事讓人暈，鏡頭也讓人暈。好像搖晃的鏡頭已成電影拍攝的定例，無(wú)論是必要還是跟風(fēng)，不得不承認(rèn)，好像多了兩個(gè)搖擺不定的處理整個(gè)片子就好像被點(diǎn)了睛。
但回過(guò)頭看看《危城》所有的鏡頭都是非常平靜的，像一個(gè)人老老實(shí)實(shí)的坐在你面前給你講一個(gè)故事，娓娓道來(lái)，反而讓人覺(jué)得平實(shí)，沒(méi)有那么多無(wú)謂的躁動(dòng)。每一停頓都是一幅畫(huà)，是一種詩(shī)意，是有意境的電影。裊裊青煙，紫藤枝枝蔓蔓，在幾株青竹間隱約能見(jiàn)的一株蘭花。大概就是蘇軾說(shuō)的不可居無(wú)竹。
也不奇怪北美的觀眾會(huì)喜歡，對(duì)現(xiàn)代手法的膜拜而對(duì)自己本身精神的無(wú)所適從，倒讓用摩登手法表現(xiàn)的故事有些阿諛之意，模仿終究是沒(méi)有出路的。
而所謂善，即整個(gè)故事的主題。戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的不安和惶恐，還有年輕人的朝氣和熱情，哪怕是對(duì)舊學(xué)頗有研究的寧婉兒也是敢想敢做的女性。這才是久違了的真正的人的激情!
我姑且把描寫(xiě)抗戰(zhàn)前夕的民國(guó)青年的影視作品叫做五四作品(當(dāng)然按照年代不能這么劃分是不嚴(yán)密的)，但無(wú)論是大熒幕還是小熒屏，印象最深的也就只有《橘子紅了》。如果說(shuō)耀華是真正的五四青年，那么萱之就當(dāng)是讀著五四的文章成長(zhǎng)成熟的一代人，和巴曹應(yīng)該是差不多的吧。
這個(gè)故事和曹禺的戲劇一樣，所有故事都充滿命運(yùn)的偶然性，似乎是命運(yùn)的手推動(dòng)著這兩個(gè)年輕人彼此錯(cuò)過(guò)，婚禮上萱之和婉兒的意外之禮是有些可笑的誤會(huì)，萱之的生死，都是在人自身的安排中那個(gè)不能逃過(guò)的小玩笑。不要費(fèi)力去思考所謂人性之類的課題，而是回到古典時(shí)代。
但不同于舊時(shí)人對(duì)于大家庭的抵觸，新時(shí)代人已經(jīng)沒(méi)有那么多怨氣，能心平氣和的看待這種環(huán)境。封建大家庭里的人不再是勾心斗角的圖謀錢(qián)財(cái)，或是各自懷揣一個(gè)齷齪秘密隱身于此。侯家上下更多的是讓人覺(jué)得希望在人間，就算是老二也是離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，不再攪得這個(gè)家庭烏煙瘴氣。長(zhǎng)輩也明事理，所有人都疼惜著有希望的年輕人。尤其是最后萱之的生還，讓這個(gè)本以為以悲劇收?qǐng)龅墓适掠辛耸锕?
這才是藝術(shù)的意義!在思索背后更重要的是對(duì)未來(lái)的向往!否則未來(lái)就是死路。所謂：人為了善和愛(ài)就不該讓死亡統(tǒng)治自己。這也是這部電影讓我在看完之后能呼一口氣的原因。
然而缺憾也有，比如這個(gè)男豬腳，沒(méi)有大家公子南開(kāi)學(xué)子的氣質(zhì)，倒像是從鄉(xiāng)下來(lái)城里闖蕩的淳樸少年，表演也太刻意夸張，而且單調(diào)。紅鵝這個(gè)小胖子倒是不錯(cuò)。春曉的表演非常到位，贊一個(gè)!
最喜歡的是婉兒在教堂里扮蘭小姐和自己對(duì)話的那段，也拍得最好。婉兒相比時(shí)下的古典才女形象是個(gè)會(huì)喘氣的女人。喜歡就去追，哪怕是小小的嘗試也是踏出去的一步。我最不喜歡像甄嬛一樣的女人，無(wú)趣得很，美則美矣卻沒(méi)有生氣，就像是被放在供桌上供起來(lái)的女人，不是不食人間煙火，倒是連人都算不上。世間男子有才情者雖喜歡佳人德才兼?zhèn)?，但并不一定喜歡過(guò)分端莊持重情趣無(wú)從談起的冷美人。
如果放在所有中外影片中，這部不一定能算得上佳片，但是相對(duì)如今烏煙瘴氣的國(guó)產(chǎn)電影而言，卻是一縷吹過(guò)的清新之風(fēng)，如果那些所謂商業(yè)電影的探索之作能做到真正真誠(chéng)，那中國(guó)電影的興起也算是指日可待了。
電影危城影評(píng)3
拿起長(zhǎng)槍的吳京，《危城》中貢獻(xiàn)了最特別的演出
好多人看《危城》是沖著彭于晏的胸去的，還有一些人是沖著信的歌去的，“搖滾信”包辦了《危城》的兩首主題曲：《鋼鐵心》和《危城》同名主題曲，這也是華語(yǔ)電影首次由同一位歌手包辦兩首主題曲。但我的關(guān)注點(diǎn)完全不在這兩位身上，作為一個(gè)“硬漢控”的少女，我全部的興趣都集中在了硬漢吳京身上。
吳京以正邪兼顧的氣質(zhì)參演過(guò)太多動(dòng)作片了，從功夫小子到成為一個(gè)真正的功夫明星，直至今日還升級(jí)成為一個(gè)功夫作品的導(dǎo)演，可以看到他這么多年走過(guò)的路程，和如今的成就。他是一個(gè)學(xué)以致用的演員，也是一個(gè)從一而終的演員。此次吳京是以特別出演的身份參演了暑期檔動(dòng)作片巨制《危城》，雖然不是主角，但卻是我最看好的一位演員，也是表演最為出彩的一位。
在《危城》中吳京飾演亦正亦邪的上校，演技大爆發(fā)，絕對(duì)是該片最大的看點(diǎn)，“鐵血真漢子”這幾個(gè)字被他詮釋的淋漓盡致，“北京純爺們”的稱呼也非他莫屬。身為一個(gè)鐵血上校，在片子的前半部分吳京便貢獻(xiàn)出了精彩的打戲，鐵血上校的強(qiáng)大氣場(chǎng)已被他發(fā)揮到了極致。吳京雖然演過(guò)太多的動(dòng)作戲，但他卻很久沒(méi)在大銀幕上展示過(guò)他的槍術(shù)了，這次《危城》讓他大顯身手，提長(zhǎng)槍上陣，一人單挑數(shù)十人，利落而霸氣的槍法成為了銀幕上一道明晃晃的風(fēng)景。原來(lái)槍術(shù)居然是吳京的“看家本領(lǐng)”之一，他憑借出色的槍術(shù)奪得過(guò)多次全國(guó)冠軍，怪不得耍起長(zhǎng)槍的他輕車(chē)熟路，威武自信。“硬漢控”的妹子們?nèi)艨赐暝撈^對(duì)都會(huì)成為吳京的迷妹。
有著多年演戲生涯的他，在文戲的駕馭上也是如出一轍，他在正義與兄弟之間抉擇的內(nèi)心戲表現(xiàn)是要加分的，很流暢的詮釋了復(fù)雜的內(nèi)心戲碼。此前在普城偶遇師弟彭于晏的時(shí)候，他是驚詫的;到后來(lái)彭于晏為了普城百姓前去拜訪師兄吳京，吳京一臉坦然自若的表情，顯然是意料之中的，他太了解師弟為人隨性的個(gè)性了，但他沒(méi)有忘記過(guò)去，他把自己內(nèi)心的愛(ài)恨交織演繹的很傳神，讓人猜測(cè)不到之后可能會(huì)發(fā)生什么。吳京這個(gè)角色是腹黑與忠心的合體，亦正亦邪，是全片中最復(fù)雜也最出彩的一個(gè)角色，吳京駕馭住了。誰(shuí)也不曾料到，吳京到最后終是做出了偉大的選擇。
可以說(shuō)《危城》是今年暑期檔打戲最爽的一部電影，吳京的特別出演加上洪金寶的動(dòng)作指導(dǎo)，想不精彩都難。暗黑感的故事背景加上刀槍光影的血戰(zhàn)實(shí)際上就預(yù)示著“善惡一念之間”，無(wú)論是吳京的選擇，還是片中其他幾位主演的選擇，都是良心的選擇，也都掌握在每個(gè)人自己的手中。江湖如此，人生亦如是。
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