寫作技巧：是什么決定了情節(jié)的推動？
寫作技巧：是什么決定了情節(jié)的推動？
這個世界是由情感決定的。推動事情發(fā)生的動因是激情，而非理性。情感是生活中最為復(fù)雜的一部分，也是虛構(gòu)小說中最為復(fù)雜的一部分。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
情感決定了我們是誰
這個世界是由情感決定的。推動事情發(fā)生的動因是激情，而非理性。情感是生活中最為復(fù)雜的一部分，也是虛構(gòu)小說中最為復(fù)雜的一部分：情感是決定性的，它是終極的關(guān)聯(lián)，認同感就出現(xiàn)在這里，讀者由此變成了人物的化身，從而感覺到了人物的感覺。人物、讀者、作者，他們?nèi)枷Ｍ麚碛型瑯拥捏w驗、同樣的情感。沒有了情感，大家就什么也捕捉不到了。
我們的感覺、給我們感覺的事物、我們所愛的人、我們愛的方式、我們恨的人、我們恨的方式，還有落在愛與恨這兩個極端之間的東西，這一切決定了我們是什么樣的人。
一、你經(jīng)常要跟自己的感覺作斗爭。這是你在現(xiàn)實生活中必須面對的嚴重問題，人物在故事中也必須面對這個問題。
二、巨大的情感(巨大的痛苦)，即故事要用到的那種情感(比如失去了工作，失去了情人，失去了一生的積蓄，失去了一條手臂)其本身就擁有一種生命力或者強大力量。
三、思想是肉體的先行官。
四、書面故事可以描述人物腦海里的事情，它的精確度很高，可以做到逐字逐句地一一對應(yīng)，精確到分分秒秒。這是影視節(jié)目或者戲劇舞臺難以企及的成就。
五、在書面故事里，直通思想世界的大門總是敞開的。既然我們可以走進人類的內(nèi)心世界，那么我們就必須走進它。
六、內(nèi)心世界是一個戲劇性的地方。在我們真正用肢體實施行動之前，許多行動(謀劃進攻對方或者謀劃自我防御)都已經(jīng)在我們內(nèi)心世界里發(fā)生過了。
七、直通人物內(nèi)心的種.種活動和人物隱秘的生活，這是作家一輩子的修行。
八、當(dāng)你通讀自己的故事的時候，每逢那些可能會適用的地方，你就問自己：“人物的擔(dān)心、害怕、希望分別是什么?”
九、我們在小說中尋覓的經(jīng)驗是完整的經(jīng)驗。我們很少會在一個時間只有一種感覺。所以，當(dāng)你創(chuàng)作的時候，你要尋找的那種人物最好能同時感受到各種各樣的情感。假如他可能有這種感受，你就應(yīng)該讓他有這種感受。
十、身份認同感來自于我們自身的易受攻擊性。這個絕招屢試不爽。假如在你的故事里主人公不是一個弱者，那你就麻煩了，因此假如故事里有人受到嚴重威脅而且可能遭受嚴重傷害，主人公就必然要憂心忡忡而且擔(dān)驚受怕才行。否則，那就代表他不在乎。假如他都不在乎，讀者也就更加不會在乎，并且讀者的關(guān)心肯定比不上人物的關(guān)心。所以，你要永遠確保在自己的故事里有弱勢群體的存在。
十一、寫你熟悉的東西嗎?不。寫你可以想象的東西。畢竟，想象就是認知，它是一種特殊的認知類型，想象所揭示的東西可以像現(xiàn)實經(jīng)驗揭示出的東西一樣多，甚至更多。
十二、寫你能夠搞明白的事物。絕大多數(shù)的人類經(jīng)驗?zāi)愣寄芨忝靼?。為什?因為你也是人，而所有的人都是由同樣的材料和結(jié)構(gòu)組成的。
十三、在我們所有人身上，每種情感都會有那么一點兒。在我們的內(nèi)心世界，我們也都會有一點兒類似于虐待狂、色情狂、殺人狂、自殺者等那樣的本能沖動。
十四、如果你要塑造自己并不熟悉的人物，面對這種情況你不必害怕。難就難在你要設(shè)身處地把自己置于人物的處境中，把他們的情況搞清楚。好雖好，但是你怎樣才能把自己擺在他們的處境中或者走進他們的現(xiàn)實生活?或者說，你要如何才能走進他們的內(nèi)心世界呢?好吧，我們可以求助于專業(yè)人員(社會工作者、心理學(xué)家等等)，從而獲得一些指導(dǎo)。
十五、你要從人物的內(nèi)心世界和外在行為中發(fā)現(xiàn)合乎邏輯的東西。