馬遠(yuǎn)的生平事跡
馬遠(yuǎn)是南宋時(shí)期的繪畫(huà)大師，是南宋四大畫(huà)家之一，他主要成就在山水畫(huà)，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的馬遠(yuǎn)的生平事跡，希望對(duì)你有幫助。
馬遠(yuǎn)的生平事跡
馬遠(yuǎn)大概出生在1140年，是南宋畫(huà)家。字遙父，號(hào)欽山。馬遠(yuǎn)出身于繪畫(huà)世家，家庭學(xué)識(shí)淵源，從小就受到藝術(shù)的熏陶，繼承家庭的學(xué)識(shí)并且吸收了李唐的畫(huà)法，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
馬遠(yuǎn)是南宋光宗、寧宗兩朝時(shí)的畫(huà)院待詔。擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)，山水畫(huà)是學(xué)習(xí)的李唐的畫(huà)風(fēng)，筆力雄渾，樹(shù)葉經(jīng)常用夾葉，樹(shù)干非常濃重，多是橫斜的狀態(tài)。
馬遠(yuǎn)的樓宇畫(huà)也很是精細(xì)，并且喜歡加上襯染。他還喜歡畫(huà)一些邊角的小景色，世人稱(chēng)“馬一角”。人物勾描的很是自然，花鳥(niǎo)畫(huà)的話，常常以山水為景，情意相交，趣意盎然。和李唐、劉松年、夏圭并稱(chēng)為“南宋四家”。留存在世上的作品有《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》、《西園雅集圖》等等。
馬遠(yuǎn)的曾祖父、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫(huà)院的畫(huà)家。他的曾祖父馬賁善于畫(huà)花鳥(niǎo)、人物、佛像，形成“馬家”獨(dú)特的風(fēng)格之后，成為北宋徽宗朝時(shí)期的宣和畫(huà)院待詔。而他的祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫(huà)師，擅長(zhǎng)鑒別古代文物，工花鳥(niǎo)，也擅長(zhǎng)畫(huà)人物。他的叔父馬公顯與他的父親馬世榮在人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上沒(méi)有一個(gè)不擅長(zhǎng)的。而馬遠(yuǎn)自己在紹興年間任職待詔，并獲賜“賜金帶”。他的兄長(zhǎng)馬逵也善于畫(huà)山水、人物，尤其是畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，造詣很深。他的孩子馬麟善于畫(huà)人物畫(huà)、山水、花卉，曾是畫(huà)院祗侯。
馬遠(yuǎn)的成就
馬遠(yuǎn)的成就主要體現(xiàn)在山水畫(huà)上。他經(jīng)常用水墨畫(huà)畫(huà)，筆法雄渾。作畫(huà)特點(diǎn)極為簡(jiǎn)妙，線條蒼勁，善于用“斧劈”，水墨很是蒼勁，意境也很深邃，蘊(yùn)含著南宋山水畫(huà)的時(shí)代特色。
在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)改變了五代、北宋以來(lái)的“全景式”，在取景上善于以偏概全，以小見(jiàn)大，只畫(huà)一角或半邊景物以此表現(xiàn)出更為廣闊的空間。因此人們稱(chēng)他為“馬一角”，品評(píng)者經(jīng)常說(shuō)馬遠(yuǎn)的畫(huà)為“殘山剩水”，以此贊譽(yù)他的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。他的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在峭峰直上卻看不見(jiàn)山頂;絕壁直下卻看不見(jiàn)腳，眼前的山直指天空，遠(yuǎn)處的山卻很低，要么就是四面全部空白，僅僅畫(huà)一個(gè)垂釣的孤舟，從而使得畫(huà)面達(dá)到強(qiáng)烈的空間感，突出近景的獨(dú)特藝術(shù)效果。
馬遠(yuǎn)還極其善于制造意境。在《梅石溪鳧圖》一畫(huà)中，一角山巖凌空伸出來(lái)，卻不顯得突兀;一湖清泉，冒出淡淡的水氣，盡顯它的清晨之態(tài);梅樹(shù)的樹(shù)枝有兩三枝，花苞菜開(kāi)始綻放，盎然生機(jī)便呈現(xiàn)在其中;野鳧在水中嬉戲，爭(zhēng)相感受春天的溫暖，打破了山間的寧?kù)o，平增了許多樂(lè)趣。抒發(fā)了畫(huà)作的意思，涵括了詩(shī)的感情，是這幅畫(huà)的最大特點(diǎn)。
馬遠(yuǎn)是南宋光宗、寧宗兩朝時(shí)的畫(huà)院待詔，是南宋時(shí)期著名的畫(huà)家，南宋四大家之一。與夏圭齊名，被世人稱(chēng)為“馬夏”，后世對(duì)其成就的肯定也是非?？隙ǖ摹?/p>
馬遠(yuǎn)的影響
馬遠(yuǎn)在藝術(shù)上承襲了家庭的學(xué)識(shí)，并且超過(guò)了他的先輩們，他繼承并發(fā)展了李唐的畫(huà)風(fēng)，畫(huà)出了多姿形態(tài)的梅樹(shù)，尤善善于在章法上大膽取舍剪裁。他描繪的山的一小塊角，水的一小處，在這樣的畫(huà)作上，畫(huà)面留出大幅的空白以此突出景色。這種“邊角之景”，它的特點(diǎn)正如先輩們所說(shuō)的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐”，給人一種玩味不盡的意義和趣味。
馬遠(yuǎn)的畫(huà)作，風(fēng)格獨(dú)特，富有詩(shī)意。畫(huà)水可以表現(xiàn)出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)。他的花鳥(niǎo)作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥(niǎo)的神態(tài)和野趣。所畫(huà)的那些人物，取材極為廣泛，常常畫(huà)佛道、貴族、文人雅士、漁夫、農(nóng)夫，這些人物，真是活靈活現(xiàn)。馬遠(yuǎn)在當(dāng)時(shí)的影響極其大，有獨(dú)步畫(huà)院的美譽(yù)。
歷史上記載的馬遠(yuǎn)的繪畫(huà)作品數(shù)量很多，但流傳到現(xiàn)在的已經(jīng)屈指可數(shù)了。重要的作品有故宮博物院收藏的大幅作品，例如《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，以及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看遠(yuǎn)圖》、《高閣聽(tīng)秋圖》等一些小幅作品，臺(tái)北故宮博物院收藏了《華燈侍宴圖》，美國(guó)納爾遜博物館收藏了《西遠(yuǎn)雅集圖》卷，上海博物館收藏了三幅作品，包括：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，他還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。
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