江南古典園林
江南古典園林是中國古典園林的杰出代表，它特色鮮明地折射出中國人的自然觀和人生觀。江南園林分為江南古典園林和江南現(xiàn)代園林兩種，而古典園林較為著名?，F(xiàn)在隨學(xué)習(xí)啦小編來看看江南古典園林吧!
江南古典園林介紹
私家園林之中，最負盛名的是江南園林。中國有一句流傳很廣的贊語，即“江南園林甲天下”，表明了江南私家園林的地位和人們對它的稱頌和向往。江南，是一個較具開放性的地理定義，嚴謹說來，它應(yīng)該指江蘇境內(nèi)長江下游南岸的水網(wǎng)地區(qū)，但實際上它卻包括長江北岸揚州、泰州等商業(yè)富庶地區(qū)。這里是傳統(tǒng)的文化發(fā)達地區(qū)，教育較為普遍，由讀書而踏入仕途的人數(shù)很多，堪稱人文薈萃，詩文書畫人才輩出。在自然環(huán)境方面，這里水道縱橫，湖泊星布，隨處可得泉引水;兼以土地肥沃，花卉樹木易于生長，除了太湖洞庭東、西二山所產(chǎn)湖石之外，江陰、鎮(zhèn)江、宜興、湖州等地，均有石產(chǎn)可作園林造景之用。因此，這一帶造園活動一直很活躍，各城市名園薈萃.現(xiàn)存我國私家園林的精品，大多集中在這一帶。
江南古典園林選址
園林以得水為貴，宅園的選址大多在靠近水系的地方。明代北京西郊海淀一帶是私人別業(yè)集聚之區(qū)，至清代大部分改為宮苑;以后高粱河水系的積水潭、后海一帶，私人宅園逐漸增多。城內(nèi)宅園缺乏水源，一般僅挖小池，以所得土方堆土山，體量也不大，常摹擬大山的余脈或小丘。疊石亦多為小品，偶得奇石就獨立特置供欣賞。
江南古典園林風(fēng)格
明代宅園風(fēng)格繼承了唐宋寫意山水園的傳統(tǒng)，著重于運用水景和古樹、花木來創(chuàng)造素雅而富于野趣的意境，因景而設(shè)置園林建筑，并巧于借景。清代乾隆以后，宅園中建筑增多，趨于繁瑣富麗，和明代風(fēng)格迥然不同。
明清時期，江浙一帶經(jīng)濟繁榮，文化發(fā)達，南京、無錫、蘇州、常州、湖州、杭州、揚州、太倉、常熟等城市，宅園興筑盛極一時。這些園林都是在唐宋寫意山水園的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，強調(diào)主觀的意興與心緒表達，重視掇山、疊石、理水等創(chuàng)作技巧;突出山水之美，注重園林的文學(xué)趣味。
宅園布局受四合院建筑和宮苑影響，園林空間劃分數(shù)量少而面積大，常用中軸對稱布局。如恭王府的主要空間劃分不過五六個，花園的布局有明顯的軸線貫穿。
江南古典園林建筑學(xué)特點
江南園林所擁有的古典藝術(shù)及傳統(tǒng)歷史文化是任何建筑形式所不能代替的,作為一個完整的設(shè)計體系，它采用了諸多的造園手法，例如平面的布局、空間的組織、意境的創(chuàng)造等。主要特點包括立意與布局;空間的延伸、滲透與分隔;空間的含蓄;空間的虛與實。
1.立意與布局
在古典造園中，人們通過園林這種形式來表達自身的情感和意義。根據(jù)具體的時間與空間特征，真實的景象被轉(zhuǎn)化為概念化的藝術(shù)形式。在這個階段中，道家思想產(chǎn)生了微妙的影響力，清錢泳曾指出：“造園如作詩文，必使曲折有法、前后呼應(yīng)??”強調(diào)了中國古典園林更加注重的是追求詩的意境美，除了采用“多方勝境，咫尺山林”的手法之外，還經(jīng)常借匾聯(lián)的題詞來破題，有助于啟發(fā)人的聯(lián)想以加強其感染力。例如網(wǎng)獅園中的待月亭。其橫匾曰“月到風(fēng)來”，而對聯(lián)則取唐代著名文學(xué)家韓愈的詩句“晚年秋將至，長月送風(fēng)來”，在這里秋月賞月，對景品味匾聯(lián)，確實可以感到一種盎然的詩意。另外，佛家認為人有眼、耳、鼻、舌、身五根，感受江南園林的意境美不能單靠視覺這一途徑來傳遞信息，而應(yīng)該綜合運用一切可以影響人的感官的因素來獲得。
2.空間序列
空間序列組織是關(guān)系到園的整體結(jié)構(gòu)和布局的全局性的問題。有人把古典園林比喻為山水畫的長卷，意思是指它具有多空間、多視點和連續(xù)性變化等特點。例如蘇州的留園，其空間組成異常復(fù)雜，就整體來看似乎很難找到一條明確的觀賞路線以及與之相適應(yīng)的空間序列。但是如此，我們還是可以把它劃分成為幾個相聯(lián)系的“子序列”，其入口部分頗近似于串聯(lián)的序列形式;中央部分基本呈環(huán)形序列形式;東部則兼有串聯(lián)和中心輻射兩種序列形式的特點。由此看來江南園林實際上所采用的是一種綜合式的空間序列形式。為了達到以小見大的目的,空間序列也并非是平面展開的。從城市的街道首先進入的是園林的建筑,往往幾經(jīng)曲折才進入園林的主體空間。這是空間上的抑揚頓挫,建筑在這里是一個從城市環(huán)境到自然環(huán)境的過渡空間,它為豁然開朗打下了基礎(chǔ)。
3.空間的延伸、滲透與層次
空間的延伸對于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空間序列的設(shè)計上突破場地的物質(zhì)邊界，它有效地豐富了場地與周邊環(huán)境之間的空間關(guān)系，即“流動空間”。江南園林主要通過對空間的分隔與聯(lián)系的關(guān)系處理，古典私家園林的內(nèi)部空間通常按照功能關(guān)系劃分區(qū)域和院落，其中包含了若干個空間層次和主要景物。主要的構(gòu)成元素則有山石、水、植物、聲音、光線乃至氣味。空間的延伸與滲透使得空間分隔用的院墻、影壁、廊橋等與園林的其他部分融為一體。通常借用大量設(shè)置完全透空門洞、窗口而使被分隔的空間相互連通、滲透。
4.空間的含蓄
由于文化傳統(tǒng)與審美趣味的差異。中國人多傾向于取含蓄隱晦的方法使藝術(shù)作品引而不發(fā)，顯而不露，江南園林的造園藝術(shù)每每采用欲顯而隱或欲露而藏的手法把某些精彩的景觀或藏于偏僻幽深之處，或隱于山石、樹梢之間，避免開門見山，一覽無余。
5.空間的對比
沈復(fù)曾論及到園林建造的藝術(shù)規(guī)律;“以小見大，小中見大，虛中有實，實中有虛，或藏或露，或淺或深”它們在哲學(xué)上是對立與統(tǒng)一，互為因果關(guān)系，在園林藝術(shù)上則是相互對比的關(guān)系。江南園林通過一系列的對比手法，在空間上產(chǎn)生變化，以有限面積造無限空間
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