主持人應(yīng)變能力培養(yǎng)方法
作為一名主持人，經(jīng)常必須時(shí)刻準(zhǔn)備在主持的過(guò)程中面對(duì)尷尬的場(chǎng)面和意外的情況，并且要處亂不驚，及時(shí)想出巧妙的方法圓場(chǎng)。如果不能妥善地處理這些意外，勢(shì)必會(huì)造成節(jié)目或者演出的失敗。下面是小編為大家收集關(guān)于主持人應(yīng)變能力培養(yǎng)方法，希望能幫到你。
一、應(yīng)變力是主持人重要的基本素質(zhì)
主持人的應(yīng)變能力，指主持人在主持的過(guò)程中對(duì)周圍突發(fā)因素的一種迅速而能動(dòng)的反應(yīng)，這種反應(yīng)應(yīng)該是機(jī)敏的、冷靜的，既表現(xiàn)在思維過(guò)程中也表現(xiàn)在言語(yǔ)和行為中。它是主持人綜合素質(zhì)的集中體現(xiàn)之一。良好的應(yīng)變能力是事業(yè)成功、人際交往的保證。不是所有的職業(yè)都要求具備這種能力，但在有的職業(yè)中顯得尤為重要。比如政治家、外交家、企業(yè)商界人士、公關(guān)人員等，面對(duì)風(fēng)云變幻的政治、外交、商界、社交場(chǎng)合，在談判桌邊、會(huì)議場(chǎng)上、宴會(huì)席前就必須要有非常機(jī)敏的應(yīng)變力，泰然處之，以不變應(yīng)萬(wàn)變，巧妙地游移其中，化險(xiǎn)為夷，穩(wěn)操勝券。節(jié)目主持人、現(xiàn)場(chǎng)文藝演出主持人雖然不向以上所列的表現(xiàn)出如臨戰(zhàn)場(chǎng)，背負(fù)責(zé)任之重，但在話筒和攝像機(jī)鏡頭前，亦都時(shí)時(shí)準(zhǔn)備著承受現(xiàn)場(chǎng)預(yù)料不到的種種“突發(fā)狀況”。面對(duì)尷尬的場(chǎng)面，意外的事件，要及時(shí)作出相應(yīng)的對(duì)策，關(guān)于以巧妙的辭令“圓場(chǎng)”，遮掩“紕漏”。
1991年9月，楊瀾主持第九屆大眾電視金鷹獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)，在報(bào)幕退場(chǎng)時(shí)，被臺(tái)階絆倒在地，面對(duì)突如其來(lái)的“情況”，楊瀾一躍而起，笑容可掬地說(shuō)：“真是人有失足，馬有失蹄呀，我剛才的獅子滾繡球的節(jié)目滾得還不夠熟練嗎?看來(lái)這次演出的臺(tái)階不那么好下哩，但臺(tái)上的節(jié)目很精彩，不信，你瞧他們。”話音剛落，全場(chǎng)觀眾為她機(jī)敏的反應(yīng)爆出熱烈掌聲，有的觀眾還大聲喊：“廣州歡迎你!。顯然，這一意外不僅僅沒(méi)有損壞楊瀾的形象”，反而讓觀眾領(lǐng)略到她的出色才智。試想，如果此時(shí)她一聲不響地退場(chǎng)，整個(gè)節(jié)目和她本人的形象無(wú)疑會(huì)遜色不少。
因此，主持人應(yīng)變力是非常重要的基本素質(zhì)。因而有些電視臺(tái)在招聘主持人時(shí)，或者某些單位文藝演出邀請(qǐng)主持人時(shí)，寧可普通話稍遜色點(diǎn)的，但必須有敏捷的應(yīng)變力。這當(dāng)然只能說(shuō)是一種觀點(diǎn)，可能有些偏頗，可是畢竟說(shuō)明了應(yīng)變力對(duì)于一個(gè)主持人的重要性。
二、節(jié)目主持人應(yīng)力能力的主要表現(xiàn)
(一)對(duì)突發(fā)事件及時(shí)采訪報(bào)道的能力表現(xiàn)。即當(dāng)突發(fā)事件發(fā)生時(shí)，能及時(shí)根據(jù)其新聞價(jià)值的大小迅速作出反應(yīng)。
一個(gè)經(jīng)典的例子就是：1981年3月30日下午，美國(guó)總結(jié)里根步出華盛頓飯店時(shí)，正當(dāng)他微笑著向站在門口的群眾和新聞?dòng)浾邠]手致意時(shí)，突然遭到槍擊(此時(shí)為2點(diǎn)28分)。面對(duì)這一猝不及防的事件，美國(guó)三大廣播公司和各報(bào)社、通訊社立即忙成一團(tuán)，展開(kāi)了激烈競(jìng)爭(zhēng)。僅僅相隔二分鐘，2點(diǎn)30分美國(guó)廣播公司電臺(tái)就播出了駐白宮記者薩姆・唐納森的首篇報(bào)道。2點(diǎn)31分合眾國(guó)際社記者迪安・雷諾茲搶先沖到了希爾頓飯店的電話機(jī)前，接通電話就大叫：“總統(tǒng)遇刺”。2點(diǎn)32分哥倫比亞公司電臺(tái)記者萊姆・塔克作了進(jìn)一步現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。2點(diǎn)34分，由美國(guó)廣播公司的電視攝像記者漢克・布郎幾乎與事件同步的現(xiàn)場(chǎng)圖像已出現(xiàn)在熒屏上了。
因此，在分秒必爭(zhēng)的新聞大戰(zhàn)中，對(duì)于突發(fā)重大事件的反映、處理容不理半點(diǎn)遲疑、膽怯、慌亂。
(二)對(duì)采訪對(duì)象、參加文藝演出的演員突然說(shuō)出的意想不到的答話或提出難題的應(yīng)對(duì)。面對(duì)這樣的情況，如果能夠反應(yīng)機(jī)敏，巧語(yǔ)應(yīng)答，會(huì)使節(jié)目很出彩，令接收者、觀眾心服口服，從而增加節(jié)目的吸引力，和對(duì)主持人的信任感，反之，也會(huì)如同文章的敗筆一樣，顯露出自身素養(yǎng)的薄弱之處，令人遺憾。
(三)對(duì)節(jié)目、活動(dòng)主題的背景狀況，反映敏銳，信手拈來(lái)，隨機(jī)應(yīng)變地糅合到節(jié)目、演出活動(dòng)中，使節(jié)目、演出活動(dòng)生花。
(四)對(duì)節(jié)目、演出中出現(xiàn)的疏漏進(jìn)行彌補(bǔ)。主持人在參加任何活動(dòng)的時(shí)候是不會(huì)打無(wú)準(zhǔn)備之仗的，但是誰(shuí)都難以保證百分之百不出差錯(cuò)。有時(shí)一不留神可能會(huì)在演出活動(dòng)和節(jié)目中出現(xiàn)不當(dāng)，這時(shí)也需要及時(shí)應(yīng)變，進(jìn)行彌補(bǔ)。這樣既遮掩了自己說(shuō)話的不當(dāng)，又拉回了主題，把破綻補(bǔ)得天衣無(wú)縫，主持人的水平也表現(xiàn)出來(lái)了。當(dāng)然，也許有的主持人連自己的破綻都沒(méi)感覺(jué)，或是有了感覺(jué)，也分析不出個(gè)子丑寅卯，也就無(wú)從談補(bǔ)漏，談應(yīng)變力了。這樣的主持人自然是不合格的了。三、主持人要練就臨場(chǎng)應(yīng)變能力
(一)必需具備扎實(shí)的知識(shí)功底。主持人的職業(yè)特點(diǎn)，就是通過(guò)滔滔不絕的“說(shuō)”來(lái)溝通你、我、他，進(jìn)行大眾傳播活動(dòng)，成為廣播電視媒介與接收者之間的紐帶、橋梁。主持人面對(duì)無(wú)數(shù)受眾，全憑一張嘴說(shuō)!說(shuō)什么，就是主持人的內(nèi)涵修養(yǎng)問(wèn)題了。腹中空空何以口若懸河，滔滔不絕?知識(shí)貧乏如何談吐自如，旁征博引?由此可見(jiàn)，扎實(shí)的知識(shí)功底、敏銳的觀察判斷力、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S能力，既是一個(gè)合格主持人的基本條件，也是主持人應(yīng)追求的目標(biāo)。而這一切只有通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)，自我充實(shí)才能做到。也許有的主持人在主持現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，他不用動(dòng)筆寫稿，但是可以肯定的是，如果他沒(méi)有扎實(shí)的知識(shí)積累作后盾，那么，在他主持的節(jié)目中絕不可能出現(xiàn)隨機(jī)的連珠妙語(yǔ)，機(jī)警幽默的談吐，不可能迸發(fā)出智慧的火花。
顯然，具備扎實(shí)的知識(shí)功底，具有嚴(yán)密的思辨能力，敏銳的觀察力，關(guān)于提出問(wèn)題、分析問(wèn)題，并解決問(wèn)題，便擁有了做一名成功的主持人的優(yōu)勢(shì)。
(二)培養(yǎng)廣泛興趣，不斷豐富閱歷。主持人的生活應(yīng)該是豐富多彩的，主持人的愛(ài)好也應(yīng)該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱為藝術(shù)家，但其中卻有許多與藝術(shù)息息相通的地方。從某種意義上說(shuō)，主持人的工作是頗邊緣性的。從其所需要掌握的語(yǔ)言藝術(shù)、鏡頭感覺(jué)、現(xiàn)場(chǎng)氣氛調(diào)動(dòng)等看，他又應(yīng)當(dāng)是一個(gè)藝術(shù)家。因此，他又必須熱愛(ài)藝術(shù)，對(duì)藝術(shù)有所了解，甚至精通一門或更多。至于有關(guān)藝術(shù)專題的節(jié)目主持人更不必說(shuō)了。趙忠祥如是說(shuō)：“‘功夫在詩(shī)外’，指的是博大精深的修養(yǎng)，如果主持人的修養(yǎng)只是唱一支小曲，變個(gè)小戲法，當(dāng)然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我想藝不壓身，多會(huì)點(diǎn)沒(méi)什么不好，可千萬(wàn)不能給人造成主持人的群體無(wú)非是有點(diǎn)小花活兒，這無(wú)益于塑造莊重深沉與有高度修養(yǎng)的形象，當(dāng)然，裝是裝不出來(lái)的，路就在腳下。”趙忠祥的成功之路正是從自己的腳下一步一步地踏踏實(shí)實(shí)地走出來(lái)。對(duì)于藝術(shù)他涉獵很廣，60年代初，為學(xué)美聲唱法，他冬練三九，夏練三伏，風(fēng)雨無(wú)阻，每天趕到北海求師練聲。他還是有名的京劇票友，書畫功底也非同一般，真是藝多不壓身。有這樣濃厚豐富的藝術(shù)功底作底蘊(yùn)，他的主持藝術(shù)也難怪越來(lái)越顯得爐火純青。
(三)須具備穩(wěn)定健康的心理素質(zhì)。節(jié)目主持人是節(jié)目從策劃到編導(dǎo)、組織等一系列活動(dòng)中，最終出場(chǎng)演播節(jié)目的人。演出活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)主持人是整場(chǎng)活動(dòng)的串接，主持人在節(jié)目中的地位、作用可以說(shuō)是舉足輕重。心理狀態(tài)如何直接影響著他的行為表現(xiàn)，也就是說(shuō)影響著節(jié)目的質(zhì)量。在演播、現(xiàn)場(chǎng)，如果心理處于緊張狀態(tài)，大腦思維必定是僵化的，很難積極地進(jìn)入到節(jié)目、演出中去，非但不能即興發(fā)揮，可能還會(huì)表達(dá)不出已準(zhǔn)備好的內(nèi)容。尤其是一些現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，由于親身處在事件的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中，完全處于一種現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)，這是動(dòng)態(tài)的、可變的，隨時(shí)可能有意外、突發(fā)事件出現(xiàn)，這無(wú)疑給主持人心理蒙上了緊張情緒。若是電視、廣播現(xiàn)場(chǎng)直播，完全是“一次成像”，沒(méi)有修改，彌補(bǔ)的余地，只能成功，不能失敗，這也難免會(huì)使人神經(jīng)抽緊。所以，節(jié)目主持人的工作狀態(tài)，要求其具備穩(wěn)定健康的心理素質(zhì)。有了良好的心理素質(zhì)，才能在演播現(xiàn)場(chǎng)充滿自信，遇事不慌，臨臨場(chǎng)不亂。
主持人無(wú)論是節(jié)目主持或者現(xiàn)場(chǎng)主持，是媒介和節(jié)目的代表，直接和聽(tīng)眾、觀眾進(jìn)行交流、溝通。主持人工作的好壞，將直接影響到一個(gè)節(jié)目乃至一場(chǎng)演出、活動(dòng)的聲譽(yù)。因此，主持人除了要具有較高的政治思想道德修養(yǎng)以外，必須具有較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)思維應(yīng)變能力，它集中體現(xiàn)了主持人的現(xiàn)場(chǎng)主持水平，也是一個(gè)主持人能現(xiàn)場(chǎng)駕馭節(jié)目的前提和保證。
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