林夕香港書展演講：詞海任我行

林夕香港書展演講：詞海任我行

　　林夕畢業(yè)于香港大學文學院中文系，詞作家，今天學習啦小編給大家分享一篇林夕在香港書展上的演講“詞海任我行”，希望對大家有所幫助。

　　林夕香港書展演講：詞海任我行

　　睡衣、文學殿堂和救生圈

　　在講歌詞前，我先要講一下時裝的問題。(下面哄笑)。你們的哄笑似乎有些不懷好意，好像我講時裝就不合身份。關(guān)于衣著的問題，如果任我選擇一件衣服穿，很熟悉我的朋友就會知道，我會穿睡衣上臺的。因為，睡衣對我來說，第一穿的最多，第二穿的最舒服，無拘無束。

　　當然，如果我真的穿睡衣上臺，我就會變成《任我行》歌詞里描述的那條神仙魚一樣，掉到塵世的海里，連命都沒有了。因這個世界總有不成名或約定俗成的規(guī)矩，令我們感受到一條界限，來限制我們的行為。沒人說今天不可以穿睡衣上臺的，但我不敢這么干。

　　穿一件睡衣的舒適狀態(tài)，和一個創(chuàng)作者寫自己最喜愛的歌詞，創(chuàng)作時最揮灑的那種狀態(tài)一模一樣。因為你可以以最自然、最無拘無束、最不需要修飾的狀態(tài)去寫東西，這樣的東西才有真正生命力。

　　事實上，我其實也算是穿睡衣，進入填詞這個行業(yè)的。剛進入時，我曾有一種所謂的抱負，想法，使命感，去面對無法預(yù)測的未來?，F(xiàn)在看來，和我歌詞一樣，我就像那條神仙魚一樣，想墜入大海，卻不知道海里的兇險。當進入這個填詞行業(yè)時，我才明白其中的殘酷性。和別的職業(yè)不同，填詞行業(yè)沒有所謂的招聘，沒有政府的資助，純粹屬于自生自滅。而我，在大學里讀中文，英文和翻譯。一般這樣的履歷，最理想的狀態(tài)就是做老師、翻譯、中文主任、立法會傳譯、行政會傳譯。

　　可我當時選擇了“有溫泉不泡，而跑到大街上淋雨”。對我而言，當時很大的志愿，就是要當一名填詞人。在很早，大概是高中的時候，就有很多人問我未來想做什么;我就說我要當一個填詞人。聽起來很高尚，但又不像一個職業(yè)。而為了實現(xiàn)這個夢想，我有幾個行業(yè)可以進入，一個是唱片公司，一個是電臺。通過這兩種方式，我可以和音樂有關(guān)聯(lián)，也許就可以寫詞了。我這兩個虛偽的愿望，都掩護著我成為填詞人的愿望。

　　當然，這幾個愿望，最后都有機會讓我接近和實現(xiàn)了。但在做的過程里，我并沒有抱著心機，而是真的能學到很多東西?；氐轿覄偛潘碌脑掝}，我剛剛還沒講入行時穿的睡衣具體指什么。我自己當時有一個很大的抱負，或者說我自己當時很想做的東西，就是憑我的努力，令歌詞進入文學的殿堂，幼稚嗎?當然。當時作為一個文藝青年來說，想用新詩的手法改歌詞，純屬添磚加瓦。

　　我的幼稚在于，直到今日才意識到，那所謂文學的殿堂，并不是由某些人建立的實物，而是任你自己建立的。當時的我其實不需要執(zhí)著于“歌詞是否文學”這樣的問題里，我只要盡量努力在這片土壤里深耕細作就好。懷著一個特別的功利心去做事情時，結(jié)果這件事情就會失去生命力。我特別想寫出帶有文學氣質(zhì)的歌詞，最后得到的也就必然是一般純文學的命運，至于命運相信大家都見到了，我就含蓄點不說了。

　　在這個時期，當我像那條神仙魚一般，嘗試在填詞界的海里游水時，第一次讓我有機會擁有文學空間進行想象和創(chuàng)作的歌，叫《吸煙的女人》，大概30年創(chuàng)作的，在座各位應(yīng)該都沒聽過。這首歌應(yīng)該是我第一首上流行榜的歌曲。要知道，這個行業(yè)不是真的就是任我行的，我要在海里游來游去，找到一個類似救生圈的東西，可以支持你繼續(xù)游下去，排行榜就是這種救生圈，讓你出名。也許我是一個善于批評和鞭笞自己過去的人，難聽的說我是一個善變的人，喜歡貶低過去。當時《吸煙的女人》或者同一風格的這些所謂現(xiàn)代詩，出發(fā)點是好的，水平今日看來，我覺得是比較低的，有大量優(yōu)化的空間。不過有意思的事，當年這種類型的創(chuàng)作會招來不少當時看起來比較激烈的負評。我很不甘心，這既是缺點，也是優(yōu)點。我后面會講到。

　　作為一個填詞人，為什么會被罵?這就是我成長第一步，我開始明白歌詞和現(xiàn)代詩的不同，歌詞是需要聽的， 而不是只是看的。換句話說，歌詞是“文字和音樂完美的結(jié)合，如魚得水的婚姻關(guān)系”。歌詞要適合旋律，因此被限制了很多東西。比如要押韻，粵語不存在類似押韻的空間，必須做到絕對押韻，這樣的難度是極高的。在這樣的框架下，我就需要和那些限制握手言和，而不是一味抵抗。所以，這首歌受到負評后，我認為自己必須學會更多本事和技術(shù)。

　　后來對我職業(yè)生涯很有幫助的兩首歌，《別人的歌》和《傳說》，因為年代久遠的關(guān)系，很容易被遺忘。但當時我寫《別人的歌》，講夜店歌手，以另一種方式生存在另外一個地方。講夜店歌手這一題材，我相信，兩首歌是我非常少數(shù)地，有動機策劃出來的一場“陽謀”?！秳e人的歌》寫的針對是唱片業(yè)業(yè)內(nèi)人士，監(jiān)制和歌手，受到很多共鳴?！秱髡f》用文言文和白話的混搭。當時那么有機心的我，甚至給自己寫了四個字來抬舉自己，“身價之作”來證明自己寫的這個作品。

　　別人說需要面對市場，需要一些朗朗上口的歌詞，《別人的歌》這類型就是這樣的樣板。1985年后來發(fā)表的自己第一張唱片，依然不能讓我任我行。

　　填詞生涯三十年，“找到了天堂，失去了方向”

　　填詞生涯第一個十年，對我來說，它讓我知道，歌詞如果想增加傳唱度和自己的生存能力，我必然要學會同旋律和諧共榮的本事。比如要會寫hook line，詞眼，也就是副歌第一句?，F(xiàn)在的歌到副歌第一句情緒都特別激動。這個時期我在學習如何讓歌曲在高潮時我能給到這種詞。如何在一句造句里做到易記，耳熟能詳，造金句。有人說我就是一個“金句王”，在這種意義上，確實如此。

　　金句有幾層，第一是押韻整齊，而不需要有道理，比如《酷愛》這首歌，加了一長串“愛愛愛愛愛”，沒有什么道理，但就是押韻，給人一種似乎很有道理的感覺;第二是里子，內(nèi)涵，這個比較難;第三最高的的金句，我認為是不存在的，我認為這樣的效果“可以讓自殺的人會去做社工”，簡直不可能。

　　所以第一個十年里，我都在學習所謂技術(shù)性的東西。

　　第二個十年里，我想用寫給陳奕迅的兩句歌詞總結(jié)，“找到了一個天堂，卻少一個方向”。做到一些東西得到市場認可和自我滿足，就如同在天堂一般。如果我享受溫泉，我自然會停留在舒適點里不會出來。抱著“打好這份工”的態(tài)度，依托我頭十年累計的經(jīng)驗技術(shù)，可以活很久了。但同時，因為我不甘心的特點，我依然想找第二個天堂，于是我就有點迷失。

　　當然這種轉(zhuǎn)變是很自然的，作為一個有誠意的創(chuàng)作人，對世界的看法有所不同，關(guān)注的議題更廣闊時，會自然而然不需要規(guī)劃，就會隨著內(nèi)心的呼喚去做另外一些事情。比如到一定程度，我就會知道，情歌除可以寫感情的現(xiàn)象外，比如暗戀、表白、日漸生厭、分手，還可以看到比生存更高尚的生活和生命層面。我希望可以看到聯(lián)系到生命的意義。

　　所以到了中間這個階段，我希望無論任何題材都可以寫出一些哲理的內(nèi)容出來。無論人家說我是否某一題材過多，我希望我接下來的題材歸結(jié)于“哲理歌”里。當然希望可以讓我從觀察、閱讀得到的佛學哲理融入到歌詞當中。當然初期出來的一些產(chǎn)品效果比較實驗性，似乎給人帶來更長遠的困擾和痛苦，說教一般，和止痛藥無異。

　　其實每個人都知道自己的痛在什么地方，也知道怎么治療。但如果現(xiàn)在某位人士現(xiàn)在很痛苦，我和你說道，你會很難受的。所以說話的方式也很重要。這是我第二個十年所沒達到的。

　　第三個十年，我需要學會掌握感動人的方法來講道理。到了今日我依然希望會學得聰明一點，來寫出來。這自然和作為一只神仙魚，提升自己在海里的生存能力有關(guān)。在第三個十年的末期，我的一些作品，比如《任我行》，就體現(xiàn)這一點。在寫詞時，你要比較立體地了解這個世界的面目，什么叫立體什么叫扁平?扁平的寫法是，我們要自己做自己，不要跟大隊，不要成為羊群里的羔羊。但人生哪有這么簡單，在經(jīng)歷了之后，你自然而然就會去因循一些東西。這種東西不一定是外面指令性的東西，而更多是內(nèi)心的呼喚。就像我不敢隨意穿睡衣在這里說話，也就如今日我不敢少押韻一樣。為了我自己年代爭光，我需要押韻。這條線沒有人畫的，我卻不斷跟著。

　　我當然不希望極端的扁平，讓每個人與眾不同。刻意的與眾不同太容易，因為你依然追尋著這個世界的規(guī)則。因為你知道計算與眾不同能讓我在這個世界生存。于是《任我行》這首歌沒有任何打算，其實沒有所謂對錯的路徑，在不同的道路，你會有不同的收獲。

　　學會戴上鐐銬舞蹈，終能懂得品嘗孤獨

　　這三十年作為一個填詞人，游在這個大海里，苦是肯定的，但我不想說;而是說收獲，和公眾利益也挺有關(guān)系的。大家會知道創(chuàng)作本身所帶來的代價會有另一面，你的損失也會是你的收獲。歌詞就是必須要為旋律服務(wù)，也要為監(jiān)制和歌手服務(wù)。旋律的長短和情緒已經(jīng)給我一個框架。比如一首很輕快的歌曲，我寫出一個很傷感的題材，也沒法做到應(yīng)有的效果。粵語本身給出的在押韻上的框架更加嚴格。它到底合理嗎?我覺得是合理的，是自然誕生的，這可以訓練我思考的能力。

　　真正知道自己真正想做到什么，需要經(jīng)過好幾次真正的波折才能最后實現(xiàn)。除此之外還有別的表達方式嗎?我覺得，這些訓練思維的練習，我經(jīng)過了30多年最終實現(xiàn)，挺好的。我最終學到了你給我一個框架，就像我的腳被上了一個鐐銬。我寫詞就像是在鐐銬上舞蹈一般。經(jīng)過了千次萬次這樣的嘗試實現(xiàn)。如果天掉下來一條框架，我會知道將它變成我理想心目中的藍圖。

　　就像道德經(jīng)里的“上善若水”的水一樣，他非常堅強，可以進入到任何形狀的物體里。我在這段經(jīng)歷里，就想成為一種水一樣，在詩歌里出到來，如魚得水一般。

　　至于獨處。我有時認為自己應(yīng)該是一個非常了解獨處、孤獨的人，我非常懂得品嘗孤獨。我了解孤獨的好處在于，寫歌詞是沒可能找人幫忙的。當我在不斷發(fā)掘問題時，想做自己，首先要學會自己獨處。周圍都是人的時候，你就會很容易活在別人的期望里。

　　只有我大量獨處的時候，我自己說過的粗口，詛咒過的人，都能明白。我才能更了解自己，也才明白一個人，給自己帶來的好處，我知道自己需要什么。

　　希望以后有機會可以寫書，繼續(xù)談寫詞的收獲。只有一個小時，怎么可能說的完?以后希望有機會能繼續(xù)談?wù)撎钤~。