電影《歸來》經(jīng)典臺(tái)詞

電影《歸來》經(jīng)典臺(tái)詞

　　《歸來》是一部由張藝謀執(zhí)導(dǎo)入選為第67屆戛納國際電影節(jié)特別展映單元影片。講述了上海舊知識(shí)分子陸焉識(shí)與妻子馮婉喻多年未見，患病的馮婉喻已認(rèn)不出他，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。下面給大家分享一些該影片中的經(jīng)典臺(tái)詞，歡迎大家欣賞!

　　《歸來》經(jīng)典臺(tái)詞

　　1、婉喻 我回來了

　　2、你跟她多少時(shí)間沒見面了?二十年

　　3、媽做什么事跟你沒關(guān)系

　　4、請(qǐng)你出去 出去

　　5、你就好好跳你的吳清華吧

　　6、你去見我媽了?

　　7、陸焉識(shí)跑了

　　8、“你慢慢接近她，照顧她，其它還重要嗎?”

　　9、明天你會(huì)不會(huì)來

　　10、我馬上給你們學(xué)校說，想跳啥跳啥。

　　11、5號(hào)要去火車站

　　12、我天天去給她念信 我害怕我在她眼里真的就只是個(gè)念信的了”“你當(dāng)初的目的不就是為了在她身邊照顧她嗎 你好好想想吧

　　13、過去的，就讓它過去。

　　《歸來》劇情簡(jiǎn)介

　　上世紀(jì)70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)(陳道明 飾)在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。這對(duì)懷抱芭蕾舞夢(mèng)想的女兒丹丹(張慧雯 飾)帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉喻(鞏俐 飾)與父親的相見。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。“”結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，但是他卻發(fā)現(xiàn)女兒早已放棄了芭蕾的夢(mèng)想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因?yàn)榛疾∫呀?jīng)不認(rèn)識(shí)自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識(shí)做出了對(duì)他來說最荒.唐卻又最合理的人生選擇。

　　《歸來》影片評(píng)價(jià)

　　正面觀點(diǎn)

　　電影編導(dǎo)采取如此的策略，可能有其外部運(yùn)作更為順暢免得節(jié)外生枝的考慮。但就原著文本而言，它對(duì)陸焉識(shí)的大半生用的都是敘述人主觀的敘述，且時(shí)序顛倒或交錯(cuò)，情節(jié)繁復(fù)，電影難以按照其脈絡(luò)作較忠實(shí)的改編。電影如果不采取畫外音的手法，很難保持原著的風(fēng)格;如果用全知視點(diǎn)的客觀敘述，似乎又缺少了什么，需要補(bǔ)充更多具象的情節(jié)和細(xì)節(jié)。編導(dǎo)可能出于外部和內(nèi)部的雙重考慮，才決定把小說中長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間跨度縮短到最后的十多年，把橫跨上海、華盛頓、青海三地的地域空間壓縮并易為以北方某個(gè)城市為主，這樣電影的時(shí)空就大大濃縮了。

　　《歸來》既是一部極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的電影，又是一部具有濃郁悲劇意味的作品。它以頗為含蓄的手法揭示了一段令人難以忘懷的創(chuàng)傷性歷史，任何一個(gè)經(jīng)歷過這段歷史的人，都會(huì)以自己的記憶來補(bǔ)充它的含蓄和簡(jiǎn)約。當(dāng)然，對(duì)于年輕的觀眾來說，也可能因其簡(jiǎn)略而帶來接受方面的某些障礙，多數(shù)外國觀眾可能更是難以理解一個(gè)知識(shí)分子這樣的經(jīng)歷和遭遇。這似乎更能說明，不應(yīng)該讓這段歷史失語或被失憶。

　　中立觀點(diǎn)

　　《歸來》是典型的張藝謀作品，處處可見張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場(chǎng)戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預(yù)測(cè)的，情節(jié)的設(shè)置非常機(jī)械化。從這個(gè)角度上來說，這一整段都是毫無意義的，張藝謀浪費(fèi)了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現(xiàn)出的猶豫，向觀眾傳達(dá)出了她與陸焉識(shí)之間對(duì)愛情的忠誠，但除此之外的情節(jié)卻與此并無非常緊密的聯(lián)系。這注定影片并非一個(gè)永恒的愛情故事。

　　由于啟用了知名度相當(dāng)?shù)膬晌恢餮荩瑧蚍荼戎匾蚕喈?dāng)，影片傳遞出的是雙向的情感。陸焉識(shí)對(duì)妻子的感情，是哪怕你不認(rèn)識(shí)我了，我依然愛你;馮婉瑜對(duì)丈夫的感情，令人感慨——“愛”究竟是什么，這種虛幻的感情算不算愛。影片將焦點(diǎn)集中在愛情之上，沒有對(duì)歷史背景進(jìn)行過多著墨，但依然用細(xì)節(jié)告訴我們，經(jīng)歷磨難的不止這一家人。

　　反面觀點(diǎn)

　　在對(duì)《歸來》的批評(píng)中，最常見的就是稱其有意抽離時(shí)代背景，不敢直面歷史，以小情小愛消解社會(huì)傷痛。馮婉瑜與陸焉識(shí)的愛情很堅(jiān)貞，兩人也夠癡情，這是創(chuàng)作者一開始就強(qiáng)加給角色的，角色成為執(zhí)行命令的符號(hào)。然而直到結(jié)局他們本身沒有變化，對(duì)人物關(guān)系也沒有拓展。最通俗的愛情戲都要從一見鐘情講到一波三折，為了觀眾能對(duì)角色的遭遇產(chǎn)生共鳴，有了認(rèn)同感才會(huì)有移情。而《歸來》卻是在一開始就生硬地把這個(gè)設(shè)定交代給觀眾，無論你是否接受，他們都要開始哭了。

　　《歸來》并不是爛片，也不是張藝謀最差的作品，但拿它談"歸來"，差得還很遠(yuǎn)。