紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利電影
紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利電影
優(yōu)秀的抗日題材電影有很強(qiáng)的觀賞性和藝術(shù)價值,同時弘揚(yáng)中華民族不屈不撓的民族精神,歌頌革命烈士們的英勇無畏——既有藝術(shù)性,也有著教育宣傳意義。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利電影，供大家分享。
紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利電影：明月幾時有
由導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影《明月幾時有》將登陸全國各大影院，與觀眾見面。這部集結(jié)了周迅、彭于晏、霍建華、郭濤、黃志忠、蔣雯麗、梁家輝、鮑起靜等眾多實(shí)力派演員的良心之作，齊聚多位影帝影后，向觀眾講述了香港社會中平凡小人物的英雄故事。演員黃志忠在影片中首次挑戰(zhàn)文人墨客的角色，穿上西裝、戴上眼睛，演繹了在戰(zhàn)爭中流亡的學(xué)者、政治家鄒韜奮，干凈利落的發(fā)型，不僅突出了文人的斯文儒雅，還顯得整個人神清氣爽，平添了幾分帥氣。
據(jù)了解，該片取材于真實(shí)的歷史事件與歷史人物，在香港抗日的大背景下，描述了熱血抗戰(zhàn)的小人物不平凡的經(jīng)歷與付出。在以往的戰(zhàn)爭題材的影視作品中，黃志忠一直都是扮演沖鋒陷陣的戰(zhàn)士、軍官或者將軍的角色，與漫天飛舞的硝煙戰(zhàn)火零距離接觸。這次，在電影《明月幾時有》中，他不上戰(zhàn)場，拿起紙筆，詮釋了飽受戰(zhàn)爭苦楚的文人，在抗日小分隊的護(hù)送下，進(jìn)行了大逃亡，在路上與郭濤飾演的茅盾先生以及其太太(蔣雯麗飾演)相互扶持、相互依靠，歷經(jīng)千難萬險，終于到達(dá)終點(diǎn)。片中，黃志忠戴著圓形眼睛，模樣斯文有禮，所有的情緒在眉眼中流露，受到了提前觀影的影迷的夸贊。
紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利電影：金陵十三釵
自古道婊子無情，戲子無義，坊間這句老話，說的是舊社會把人分成三六九等，除了社會偏見，實(shí)際上說“婊子”與“戲子”為了生存而沒有氣節(jié)，但有一部電影卻展示面對民族危亡時這群人的大義凜然，為救他人勇敢獻(xiàn)出自己，面對危難勇于承擔(dān)。這部劇就是《金陵十三釵》。
一部電影見證中國抗戰(zhàn)的辛酸
金陵十三釵
《金陵十三釵》是2011年張藝謀根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說改編并執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭史詩電影。影片籌備4年，投資6億元人民幣。瞄準(zhǔn)全球市場，首度邀請好萊塢戰(zhàn)爭特效團(tuán)隊和一線影星克里斯蒂安·貝爾加盟，并啟用數(shù)十位新人出演。于2011年12月15日在中國上映，獲得國內(nèi)普遍好評，口碑令其票房不斷攀升，在國內(nèi)累計取得6.2億人民幣的票房，該片是2011年國產(chǎn)電影票房冠軍。
一部電影見證中國抗戰(zhàn)的辛酸
本片講的是在1937年南京淪陷，只有一座天主教堂暫時未被占領(lǐng)，教會學(xué)校女學(xué)生、秦淮河畔風(fēng)塵女子、軍人和傷兵，還有一個美國人約翰，都先后進(jìn)了教堂。在這個相對封閉的空間里，他們共同面對一場生死浩劫，產(chǎn)生了各種各樣奇妙的感情。然而，教堂也不是永遠(yuǎn)的凈土，暫時的寧靜很快被打破——日軍沖進(jìn)教堂并且發(fā)現(xiàn)了女學(xué)生，殊死抵抗的軍人在千鈞一發(fā)之際開槍救女學(xué)生，英勇犧牲。
一部電影見證中國抗戰(zhàn)的辛酸
后來，日軍又強(qiáng)征女學(xué)生去慶功會為日軍表演節(jié)目，誰都知道，這將是一條兇多吉少的不歸路。女學(xué)生們不甘被日軍凌辱，準(zhǔn)備集體自殺，卻被以玉墨為首的妓女們拯救。最后，這13個平日里被視為下賤的風(fēng)塵女子，在侵略者喪失人性的屠刀前，激發(fā)了俠義血性，她們身披唱詩袍，懷揣剪刀，代替教堂里的女學(xué)生，去赴一場悲壯的死亡之約……
一部電影見證中國抗戰(zhàn)的辛酸
戰(zhàn)爭中最悲慘的犧牲總是女性。女性是征服者的終極戰(zhàn)利品。女性承受的痛苦總是雙倍的。并且無論在何種文化里，處女都象征一定程度的圣潔，而占領(lǐng)者不踐踏到神圣是不能算全盤占領(lǐng)的。這就是男性游戲——戰(zhàn)爭致于女性的悲劇。
一部電影見證中國抗戰(zhàn)的辛酸
面對殘酷的戰(zhàn)爭，這一群人讓我們看到了民族的脊梁，我們會沿著他們的道路勇敢前行。
紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利電影：中華女兒
與新中國同年誕生的《中華女兒》，是我黨直接領(lǐng)導(dǎo)建立的電影基地——東北電影制片廠(長春電影制片廠前身)于創(chuàng)辦之初拍攝的。它取材于抗日戰(zhàn)爭時期發(fā)生在東北的“八女投江”壯舉，再現(xiàn)了八位抗聯(lián)女戰(zhàn)士為牽制敵人掩護(hù)主力，與日軍血戰(zhàn)到底決不屈服，最后集體殉國的英雄業(yè)績。初涉人民電影事業(yè)的藝術(shù)家，滿懷虔誠地將她們的動人事跡搬上銀幕，使之成為新中國第一部抗日題材的影片。影片生活氣息濃厚，表演樸素真實(shí)，情節(jié)激動人心，有頗強(qiáng)的藝術(shù)感染力量，曾在第五屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上榮獲“自由斗爭獎”。
“奪下這個碉堡來”
《中華女兒》的誕生，源于中共中央宣傳部于1948年11月發(fā)出的《關(guān)于電影工作給東北局宣傳部的指示》。這一實(shí)際成為新中國電影事業(yè)綱領(lǐng)的文件，是對創(chuàng)建伊始的東北電影制片廠工作計劃的批復(fù)，對電影創(chuàng)作等提出了明確的思想和方針，關(guān)于題材范圍要求“主要的應(yīng)是解放區(qū)的、現(xiàn)代的、中國的”。正在積極籌劃故事片生產(chǎn)的東影，根據(jù)指示加緊相關(guān)劇本組織和拍攝工作，積極調(diào)遣人員深入工廠、農(nóng)村和部隊，進(jìn)行“寫工農(nóng)兵”的創(chuàng)作，其中“兵”即是同日本帝國主義展開長達(dá)14年艱苦斗爭的東北抗日民主聯(lián)軍。曾是東北抗聯(lián)著名將領(lǐng)、時任松江省人民政府主席的馮仲云，向東影建議“抗聯(lián)事跡很英勇，很值得用電影的形式來表現(xiàn)。”這一創(chuàng)作任務(wù)，交給了剛剛完成東影第一部故事片《橋》劇本的于敏和新近隨東北文工團(tuán)調(diào)入東影的顏一煙，二人后來分別成為《趙一曼》與《中華女兒》的編劇。
對于從事電影劇本創(chuàng)作，顏一煙感到大為意外。抗戰(zhàn)開始即投身進(jìn)步文藝工作的她，曾參加過宣傳抗日救亡影片的拍攝，但從未做過編劇。她找到時任東影黨總支書記兼藝術(shù)處長的陳波兒，說：“做編劇，我的條件不夠，我過去演過話劇，還演過一部電影，我很愿意演戲，叫我做演員吧!讓我在實(shí)際工作中學(xué)習(xí)一段時期，熟悉了電影之后，再做編劇吧!”陳波兒嚴(yán)肅而又耐心地對她說：“黨分配我們做一項(xiàng)工作，不是問我們做過沒做過，而是要問今天人民需要不需要。誰是天生的作家呢?當(dāng)然，能夠事先好好學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)再做是最好的了，可是今天黨需要我們立刻把新中國電影事業(yè)創(chuàng)建起來，人民、國家需要我們很快地制作出我們的故事片。是的，我們現(xiàn)有的幾個編劇，都是新手，要完成這樣艱巨的任務(wù)，是會有許多困難的!然而，共產(chǎn)黨員是永遠(yuǎn)不會向困難低頭的!我們要用堅強(qiáng)的黨性，克服種種困難，努力完成人民、黨和國家交給我們的這個光榮任務(wù)!”當(dāng)陳波兒懇切地激勵她說：“這是一場爭奪陣地的政治仗，黨現(xiàn)在命令你去沖鋒陷陣，你是共產(chǎn)黨員，對于黨給的這個重大任務(wù)，你該采取什么態(tài)度呢?”顏一煙堅毅地作出回答：“一定努力完成黨給我的這個光榮而又艱巨的任務(wù)!”
隨后，顏一煙立即趕赴東北各地搜集抗聯(lián)材料，歷時五個多月，先后到過齊齊哈爾、克山、北安、佳木斯、哈爾濱、長春、沈陽、牡丹江、安東等十多個城市，訪問了一百多位參加過抗聯(lián)的同志，從李延祿、馮仲云、周保中、陳雷、張瑞麟等領(lǐng)導(dǎo)人到普通戰(zhàn)士。還特地鉆過密林，體驗(yàn)抗聯(lián)在林海雪原里的游擊戰(zhàn)斗生活。東北抗聯(lián)在極其嚴(yán)酷的環(huán)境下堅持抗日游擊戰(zhàn)爭，從長白山麓到松花江畔，這支鋼鐵般人民武裝爬冰臥雪、浴血苦戰(zhàn)，其環(huán)境之艱苦、斗爭之殘酷、犧牲之壯烈，在中國革命歷史上罕有，涌現(xiàn)了許許多多氣壯山河、光彩照人的英雄事跡。顏一煙曾由衷感喟：“在幾個月的采訪過程中，我逐漸完全忘記了我是在為寫劇本搜集材料，而是越來越深切地感到：自己是在上黨課!”
在采訪過程中，令顏一煙最為受到觸動并產(chǎn)生強(qiáng)烈創(chuàng)作沖動的，是在人民群眾中口口相傳的“八女投江”的故事，她們是抗聯(lián)第五軍婦女團(tuán)的指導(dǎo)員冷云，班長胡秀芝、楊貴珍，戰(zhàn)士郭桂琴、黃桂清、王惠民、李鳳善和被服廠廠長安順福。1938年10月下旬，抗聯(lián)第五軍第1師的一支百余人的隊伍在征途中被烏斯渾河擋住去路，陷入1000多名日偽軍的包圍之中。為掩護(hù)部隊突圍，八名女戰(zhàn)士果斷從背后襲擊敵人，牽制吸引日軍火力。敵人以為中了埋伏，慌忙調(diào)轉(zhuǎn)方向還擊，我大部隊乘機(jī)突出包圍圈。她們背水作戰(zhàn)直至彈盡，誓死不屈，最后砸毀槍支，毅然跳入滾滾洪流，寫下以身殉國的瑰麗篇章，其中年齡最大的23歲，最小的只有13歲。
牲，顏一煙在采訪中未能獲得有關(guān)她們生平的詳盡材料，連全部姓名都不很清楚，只簡單聽說其中的冷云以前是佳木斯的小學(xué)教員，做過地下工作，與丈夫一起到了抗聯(lián)，胡秀芝打仗很英勇，再就是八人中有兩位是朝鮮人，一位姓安。后來創(chuàng)作劇本時，她們的身世及表現(xiàn)都是根據(jù)所搜集的抗聯(lián)眾多素材加以概括構(gòu)成的，最后“投江”的情節(jié)則是完全真實(shí)的。初稿寫出后，顏一煙曾送請當(dāng)年抗聯(lián)三路軍政委馮仲云審查，特別問及“關(guān)于八位女烈士的生前事跡，實(shí)在訪問不到更多的材料，我這樣描述，可以不可以?”馮仲云非常肯定地表示：“當(dāng)然可以!藝術(shù)不是照相。你這樣寫，雖然對于八位女英雄說來，不完全是真人真事?？墒?，對于整個抗聯(lián)說來，就相當(dāng)真實(shí)可信，因?yàn)槟惴从沉水?dāng)時東北抗聯(lián)的真實(shí)。”原來顏一煙為劇本取名叫《抗聯(lián)的女兒》，長春市委領(lǐng)導(dǎo)審查后提出：“這種精神，這種偉大的氣節(jié)，是足以代表我們中華民族的優(yōu)秀兒女的，為什么不叫‘中華女兒’呢?”由此有了正式片名。
顏一煙回顧總結(jié)《中華女兒》創(chuàng)作過程曾說：“這個任務(wù)，對我來說，確有很大的困難。但是，難道會比在零下四十多度的冰天雪地里浴血苦戰(zhàn)的東北抗聯(lián)的英雄們更困難嗎?我決心向英雄烈士們學(xué)習(xí)，以沖鋒陷陣的精神，克服一切困難，奪下這個碉堡來!”
“拍一部有分量的作品”
執(zhí)導(dǎo)《中華女兒》的任務(wù)，交給了曾在解放區(qū)文藝界以“拼命三郎”和博才多藝著稱的凌子風(fēng)。凌子風(fēng)早年在北平、南京專門攻讀過美術(shù)、雕塑和舞臺裝置。進(jìn)入抗日根據(jù)地后從事戲劇編導(dǎo)，曾任西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)編導(dǎo)委員長、冀中軍區(qū)火線劇社副社長，與他人合作拍攝過《八百壯士》等影片。他創(chuàng)造了曾活躍敵后的以鄉(xiāng)村自然環(huán)境為舞臺的富有真實(shí)性和戰(zhàn)斗性的“田莊劇”演出形式，還雕刻出中國第一枚毛澤東像章，作為延安魯藝向黨的七大獻(xiàn)禮。特別值得一提的是，凌子風(fēng)年輕時因參加左翼美術(shù)活動，被國民黨當(dāng)局逮捕坐過牢，投身革命后又在敵占區(qū)當(dāng)過武工隊排長，與日本鬼子真刀實(shí)槍交過手，延安保衛(wèi)戰(zhàn)中擔(dān)任戰(zhàn)地攝影隊長，拍攝過毛澤東、周恩來等指揮作戰(zhàn)的著名照片，閱歷極為豐富。
接受《中華女兒》的拍攝任務(wù)后，凌子風(fēng)首先認(rèn)真研究了劇本。他認(rèn)為，劇本給每人寫了一段身世，是平均主義的做法，等于沒有重心的八幕戲，提出由其來拍，就要對劇本進(jìn)行修改，八個女戰(zhàn)士每人都有自己的經(jīng)歷，但不可能逐一加以表現(xiàn)，建議選擇其中一個有代表性的人物著重刻畫，把情節(jié)集中到這個人身上，并具體設(shè)想可選擇其中的胡秀芝作為她們的代表。編劇顏一煙起初不同意，后經(jīng)仔細(xì)考量還是表示服從。于是由凌子風(fēng)直接操刀修改劇本，突出描寫了胡秀芝由普通農(nóng)村婦女成為自覺革命戰(zhàn)士的經(jīng)歷，她在丈夫慘遭日寇燒死后，滿懷國恨家仇毅然參加抗聯(lián)，經(jīng)過艱苦戰(zhàn)斗鍛煉考驗(yàn)，終于光榮加入中國共產(chǎn)黨，直至最后英勇犧牲。凌子風(fēng)為她設(shè)計了剪去象征“封建疙瘩”的舊式發(fā)髻、第一次行軍禮手心向外等諸多細(xì)節(jié)和在攻打敵人據(jù)點(diǎn)樓山鎮(zhèn)進(jìn)攻中不幸負(fù)傷、強(qiáng)忍劇痛追趕返回連隊等重要情節(jié)，以展示其一步步成長過程，使之形象更為具體、豐滿、生動，并以此為線索串連起指導(dǎo)員冷云、朝鮮族安大姐等其他女戰(zhàn)士，讓她們一起在冰天雪地的叢林中忍饑挨餓、英勇頑強(qiáng)地同強(qiáng)大的敵人進(jìn)行周旋、戰(zhàn)斗，最終寡不敵眾視死如歸，從而成功塑造出一群為國家和民族勇于獻(xiàn)身的中華女兒的光輝形象。
進(jìn)入實(shí)際拍攝，凌子風(fēng)的拼命精神與藝術(shù)功力更是得到充分發(fā)揮。本著陳波兒的“提倡從紀(jì)錄片基礎(chǔ)上來發(fā)展我們的故事片”精神，憑借對戰(zhàn)爭生活的熟知和創(chuàng)造“田莊劇”的經(jīng)驗(yàn)，從《中華女兒》的特定內(nèi)容出發(fā)，凌子風(fēng)確定以紀(jì)實(shí)手法和原態(tài)風(fēng)格加以表現(xiàn)，特意率領(lǐng)全體演職員開赴東北鏡泊湖地區(qū)的原始密林，深入抗聯(lián)當(dāng)年戰(zhàn)斗過的地方體驗(yàn)生活，并完全運(yùn)用當(dāng)?shù)貙?shí)景進(jìn)行拍攝，就連戰(zhàn)斗場面也是真槍實(shí)彈，一鼓作氣艱辛奮戰(zhàn)3個月完成任務(wù)。
因是初次執(zhí)導(dǎo)，沒有條條框框，加之素有不拘一格的創(chuàng)作個性，凌子風(fēng)不愿受清規(guī)戒律約束，在電影手段所主要體現(xiàn)的鏡頭運(yùn)用上，沒有囿于固有規(guī)矩，堅持服從再現(xiàn)生活。全片近600個鏡頭，僅全景就有270個左右，占了近一半，這在中國電影里極為罕見，但卻是與抗聯(lián)生活和戰(zhàn)斗以及特殊環(huán)境相適應(yīng)的，也是影片表現(xiàn)所需要的。而繪畫和雕塑的美術(shù)擅長，又使之十分注重造型表現(xiàn)力，畫面構(gòu)圖、光線處理、氣氛渲染等相當(dāng)考究，不僅契合紀(jì)實(shí)風(fēng)格，而且增強(qiáng)感染力量。這樣的拍攝做法在當(dāng)時可謂標(biāo)新立異，因而招致不少壓力，但凌子風(fēng)堅持了下來，后來他曾回憶說：“那會兒拍《中華女兒》，我是第一次做導(dǎo)演，就那么硬拍了。”
拍攝任務(wù)得以圓滿完成，與參與攝制的其他主創(chuàng)人員通力合作分不開。他們中大多經(jīng)歷過抗戰(zhàn)血火洗禮，而且來自延安等根據(jù)地，熟悉影片所表現(xiàn)的戰(zhàn)爭生活，滿懷對八位抗聯(lián)女英雄的深切理解與崇高敬意，投入辛勤的藝術(shù)創(chuàng)造實(shí)踐。奉派作為聯(lián)合導(dǎo)演于中途加入的翟強(qiáng)，負(fù)責(zé)演員工作，不僅按照凌子風(fēng)已寫出的分鏡頭劇本精心組織排練，還親自飾演抗聯(lián)部隊的領(lǐng)導(dǎo)人王大隊長，最后又一起參與了全片剪輯工作。領(lǐng)銜主演的張錚、岳慎，分別飾演胡秀芝、冷云，以及扮演其他女戰(zhàn)士的柏李、秦布華、薛雁、周蘇菲、孫月枝、周瑩箴等，按照導(dǎo)演要求從外形到氣質(zhì)都努力接近角色，以樸素自然的表演，使人物形象真實(shí)可信。攝影錢江首次獨(dú)立掌機(jī)，雖不是攝影科班出身，卻有從小主攻美術(shù)的底子，善于領(lǐng)會并體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，非常重視人物與環(huán)境密切關(guān)系的把握，營造既有人、又有景的生動畫面，深刻展示抗聯(lián)女戰(zhàn)士為保衛(wèi)祖國壯麗山河與可愛家鄉(xiāng)而英勇戰(zhàn)斗乃至壯烈犧牲的動人風(fēng)貌。作曲家葛炎運(yùn)用民歌音調(diào)，并在配樂上相應(yīng)使用了板胡獨(dú)奏，創(chuàng)作了具有民族氣息的悲愴壯烈的主題曲，為影片增添了光彩。
“中國人，偉大!”
影片于1949年11月攝制完成，即送中央電影管理局審查，受到中宣部、文化部領(lǐng)導(dǎo)及各方面熱烈稱贊，認(rèn)為該片較好塑造了胡秀芝、冷云為代表的抗聯(lián)女戰(zhàn)士的光輝形象，著力表現(xiàn)她們對敵人的無比仇恨、為全局利益承擔(dān)最大風(fēng)險的崇高思想品格和誓死不屈的自我犧牲精神，有著濃厚的生活氣息，風(fēng)格樸實(shí)、自然、激越、樂觀，不僅反映了中國婦女獻(xiàn)身中國人民解放事業(yè)的偉大風(fēng)貌，而且表現(xiàn)了不甘被奴役的人們是怎樣在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，組織起來同敵人進(jìn)行殊死斗爭的悲壯圖景。此時袁牧之已調(diào)任中央電影局長，繼任廠長吳印咸在送審后寫給廠里的信中，通報了部局領(lǐng)導(dǎo)審查肯定的情況：“《中華女兒》昨在京審查，頗得好評。西蒙諾夫同志也稱贊此片與蘇片相似，文化部決定將此片作為慶祝蘇聯(lián)電影三十周年紀(jì)念節(jié)的禮物之一，送給蘇聯(lián)，此片將在莫斯科放映，將獻(xiàn)給參加蘇聯(lián)電影節(jié)的各國代表，這個光榮是《中華女兒》導(dǎo)演與全組同志四個月來精心努力的結(jié)果。”曾為組織該片創(chuàng)作嘔心瀝血的陳波兒倍感欣慰，這時她亦已調(diào)任電影局藝術(shù)委員會副主任，她給主創(chuàng)人員寫去了熱情洋溢的祝賀信：“我被你們的表演和導(dǎo)演的處理感動了”，認(rèn)為影片深化了劇本的主題，“人們看完這部片子，會增加對我黨的認(rèn)識和尊敬。”
《中華女兒》通過審查后，應(yīng)有關(guān)方面要求，首先被安排為12月10日至16日在北京召開的亞洲婦女代表大會獻(xiàn)映。這是新中國成立后在中國境內(nèi)召開的第一個國際性會議，共有23個國家派來代表出席，對提高中國及中國婦女的國際地位，展示新中國及中國婦女的精神風(fēng)貌，具有頗為重要的意義，因而特意在影片開始加印了英文字幕“獻(xiàn)給亞洲婦女代表大會”。影片在會上放映取得良好效果，代表們從中看到中國婦女在抗日戰(zhàn)爭中不僅沒有走開，而且付出比男性更為沉重的代價。
首都電影放映系統(tǒng)獲悉后，爭相要求拿到影院對外放映。凌子風(fēng)將這一情況向袁牧之、陳波兒作了反映，他們表示可以滿足，因?yàn)樾轮袊闪⒑螅本┻€沒有放映過新中國拍攝的影片，凈是過去的老片子，應(yīng)當(dāng)演我們自己的電影。只是當(dāng)時僅有臨時趕制的一個拷貝，就交由長安大戲院試映，結(jié)果海報剛貼出，買票的人們就一下子排起好長的隊伍。凌子風(fēng)興奮地跑到電影院去了解觀眾反應(yīng)，親眼看到隨著那參天茂密的大樹、湍急流瀉的瀑布、巍峨莊嚴(yán)的松林，以及抗聯(lián)戰(zhàn)士打死的大野豬，廣闊雪野上孤零零艱難前行的爬犁，活躍在大森林中的抗聯(lián)戰(zhàn)士們的聯(lián)歡會，聯(lián)歡會上歡樂的朝鮮舞，莊嚴(yán)的入黨宣誓儀式，直至最后七位女戰(zhàn)士簇?fù)碇笇?dǎo)員的遺體，被滾滾的江水吞噬等情景，漸次呈現(xiàn)于銀幕，觀眾既覺得新奇，又深受感動，不時還發(fā)出細(xì)細(xì)的嘆息聲。次年1月正式公映后，這樣的情景出現(xiàn)在首都乃至全國城鄉(xiāng)的各處放映場合。據(jù)統(tǒng)計，該片映出受到廣大觀眾熱烈歡迎，各項(xiàng)業(yè)務(wù)指標(biāo)都創(chuàng)造了新紀(jì)錄，僅北京就映出3360場，觀眾238萬人次，發(fā)行收入52772萬元(舊幣)。觀看此片的人數(shù)，按當(dāng)時北京常住人口計算，全市城鄉(xiāng)人均看片1.1次以上。
電影界的反應(yīng)甚為熱烈而巨大。資深影評家鐘惦棐在《人民日報》撰文稱贊：“它毫不夸張地把中囯人民所走過的艱難路程告訴我們：中華民族的優(yōu)秀兒女，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)之下，用寶貴的生命換得了今天的勝利。它證明了，我們是一個不可侮、不能屈的偉大民族!今天，我們正需要努力去發(fā)掘、描寫二十多年來革命斗爭歷史的題材，《中華女兒》正是這樣一個作品。它的確足以教育廣大中國人民認(rèn)識自己民族的真實(shí)面貌。”著名電影藝術(shù)家孫道臨直到晚年還對該片保持深刻印象，曾記憶猶新而充滿欽佩地回憶說：“上海剛解放不久，我就看了凌子風(fēng)在長影拍攝的《中華女兒》。盡管可以看出，這是一位初次拍攝故事片的導(dǎo)演，手法上還顯生疏，但通篇洋溢著的氣概征服了我。那八位青年女性臂膀挽著臂膀向滔滔江水中走去的情景，給了我極大的震動。那滾滾江濤、年輕女戰(zhàn)士們義無反顧的神情，至今還在我眼前跳動，成為我所看過的影片中最難忘的場面之一。當(dāng)然，至今我也還能感受到影片導(dǎo)演在拍攝這部影片時的火熱的心的搏動。”影片獨(dú)具匠心的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手法，更是為后來的電影創(chuàng)作和拍攝起了示范作用。與凌子風(fēng)同為“第三代”導(dǎo)演的謝晉，曾直言是看著《中華女兒》學(xué)拍電影的，其代表作《紅色娘子軍》女主人公瓊花形象的塑造，就暗合胡秀芝“封建小媳婦——抗聯(lián)女戰(zhàn)士——中國共產(chǎn)黨員——視死如歸”的成長線索，娘子軍連隊?wèi)?zhàn)斗、生活場景的表現(xiàn)亦近乎師承。而運(yùn)用青松、白云、高山等富有象征寓意的“空鏡頭”，以烘托八女投江行為壯烈與精神偉大，幾乎是后來影片英雄人物犧牲場面的通用方式，全景加特寫兩極鏡頭并用，到了“第五代”導(dǎo)演成為標(biāo)志性影像語言。
作為新中國首批對外輸出的影片之一，《中華女兒》也在國際范圍贏得贊賞。首先對該片予以關(guān)注的，是根據(jù)斯大林指示派來中國的蘇聯(lián)作協(xié)副、著名軍事作家西蒙諾夫和莫斯科高爾基電影制片廠導(dǎo)演格拉西莫夫、蘇聯(lián)中央文獻(xiàn)電影制片廠導(dǎo)演瓦爾拉莫夫。他們分別擔(dān)負(fù)采寫記述中國人民解放戰(zhàn)爭報告文學(xué)《戰(zhàn)斗的中國》、與中國合拍《解放了的中國》、《中國人民的勝利》兩部彩色紀(jì)錄片的任務(wù)，在《中華女兒》送審時看到影片，感到很為震撼和振奮，當(dāng)即向時任文化部長的茅盾、副部長周揚(yáng)提出，將該片帶回蘇聯(lián)放映，故有文化部將其作為慶祝蘇聯(lián)電影三十周年紀(jì)念節(jié)禮物送給蘇方之舉。影片在蘇聯(lián)放映時，格拉西莫夫、瓦爾拉莫夫均在《真理報》發(fā)表署名文章予以高度評價：“從東北電影制片廠所攝制的《中華女兒》影片中，我們看到了中國人民偉大革命斗爭的情景”，“影片攝制得樸素而明了，具有深刻的信念，毫無虛假掩飾。在影片里用毫無人為的純樸和真實(shí)顯示了中國游擊隊的生活、勞動和日常戰(zhàn)斗生活”，“片中主人翁所表現(xiàn)的甘苦共嘗，善于克服一切困難和英勇果敢的性格，就是為爭取人權(quán)，為歷史的前途而斗爭的革命人民典型的特征”，并對新中國電影發(fā)出熱情歡呼“新的、前進(jìn)的人民電影藝術(shù)降臨了!”
由于片中出現(xiàn)的八名女戰(zhàn)士有來自朝鮮的安大姐和小金，這是對中朝兩國人民共同抗擊日本帝國主義的抗聯(lián)歷史的真實(shí)具體反映，表明日本法西斯不僅是中國人民的敵人，也是一切被壓迫民族的敵人。影片發(fā)行至朝鮮及東南亞地區(qū)，反響同樣十分強(qiáng)烈。朝鮮各報都在顯著位置發(fā)表文章，高度評價了影片的藝術(shù)成就，有的還介紹了故事梗概，稱贊“在中國共產(chǎn)黨毛主席領(lǐng)導(dǎo)下的抗聯(lián)英雄，不惜犧牲一切。為祖國、為人民灑盡了最后一滴鮮血”，“英勇的抗聯(lián)戰(zhàn)士是中國優(yōu)秀兒女，是中國人民的好榜樣”。在印度尼西亞放映時曾以《游擊女兒》作為片名，放映創(chuàng)造了空前的紀(jì)錄，不僅受到華僑歡迎，而且許多印尼人也非常喜歡它，印尼共機(jī)關(guān)報《紅星》雜志發(fā)表文章說：“《游擊女兒》是革命英雄主義的示范，是人民英雄無比力量的證明。”
《中華女兒》在國際最具影響的，是榮獲1950年第五屆捷克卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)的“自由斗爭獎”，這是新中國電影首次摘得國際大獎。卡羅維·發(fā)利電影節(jié)是世界上歷史最久的電影節(jié)之一，其主旨是為和平、為人類幸福、為各國自由而斗爭，同不道德影片作斗爭。《中華女兒》在電影節(jié)上很受矚目，雖然它在藝術(shù)和技術(shù)上并非最為完美，但所展現(xiàn)出來的中國人民堅貞不屈的斗爭精神，令評委大為感動，因而被授予5項(xiàng)主要獎之一的“自由斗爭獎”，另有同時送去參賽的故事片《趙一曼》主要演員石聯(lián)星獲演員優(yōu)勝獎，《百萬雄師下江南》、《紅旗漫卷西風(fēng)》、《大西南凱歌》、《東北三年解放戰(zhàn)爭》、《踏上生路》分別獲得紀(jì)錄片榮譽(yù)獎、短片榮譽(yù)獎。
當(dāng)《中華女兒》獲得國際大獎消息傳出，正值該片經(jīng)譯制配音后在蘇聯(lián)隆重上映，激起強(qiáng)烈而巨大反響。恰隨中共中央宣傳工作團(tuán)赴蘇參觀的陳波兒，親眼看到這一情景很受鼓舞，在給電影局領(lǐng)導(dǎo)的信中寫道：“我們代表團(tuán)的住地每天不斷有人前來祝賀……我們在莫斯科大街上走的時候，老太太們擁抱著我們，兩眼含淚，伸著大拇指說：‘中國人，偉大!’”后來在中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會上，曾親自審看過此片的周恩來，特意將與會的顏一煙找到身邊，向毛澤東主席介紹說：“這是影片《中華女兒》的作者!”毛主席向她微笑點(diǎn)頭，親切地和她握手，并一起坐在前排合影。1957年，該片再獲文化部頒發(fā)的1949─1955年優(yōu)秀影片二等獎。
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