令人目瞪口呆的柔術(shù)介紹
令人目瞪口呆的柔術(shù)介紹
柔術(shù),是中華民族源遠(yuǎn)流長的一朵藝術(shù)奇葩,它正式形成于春秋戰(zhàn)國時期,成熟于隋代,唐代進(jìn)入宮廷,漢代百戲曾經(jīng)一度鼎盛。下面,學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹一下柔術(shù),歡迎大家閱讀。
柔術(shù)的介紹:
柔術(shù),作為雜技家族中一個傳統(tǒng)項目,被譽為“超越極限的人體藝術(shù)”,或許大家不了解柔術(shù)這個名詞,但大概都知道一些雜技中有滾燈等項目,滾燈就是柔術(shù)的一種,柔術(shù)隸屬于雜技范圍,與一般的雜技不同,柔術(shù)更多的是追求人的視覺感受和人的極限,一般雜技大都以驚險或者高難度,復(fù)雜著名。
但柔術(shù)是通過對人的疼痛訓(xùn)練著稱,一般雜技是靠對人的大腦四肢訓(xùn)練,柔術(shù)是對人的身體內(nèi)的結(jié)締組織韌帶的被動抻拉訓(xùn)練,大家都知道芭蕾,舞蹈演員可以劈叉下腰,其實訓(xùn)練劈叉下腰的這個過程就是對人的韌帶的抻拉,只不過柔術(shù)所要求的軟度比舞蹈演員高的多,優(yōu)秀的柔術(shù)演員大都從7歲左右開始訓(xùn)練柔韌性,要經(jīng)過近十年才能成為優(yōu)秀的柔術(shù)演員。在訓(xùn)練中由于被動的韌帶撕拉,人往往有劇痛的感覺,而柔術(shù)的訓(xùn)練可以把她們疼到大哭乃至韌帶撕裂,她們要日復(fù)一日,年復(fù)一年的堅持,能堅持到最后的少如翎毛。所以說干這一行的人少之又少,這也就是為什么柔術(shù)不出名的原因。
柔術(shù)的技藝:
柔術(shù)演員大都選擇女性是因為女性柔韌比男性好,而且表演起來更好看性感,但近幾年也興起了對男性柔韌的訓(xùn)練。柔術(shù)演員大多從小就被送入專業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí),極少有長大后再去學(xué)習(xí)并取得巨大成就的演員。
漢代柔術(shù)中國的柔術(shù)淵源流長,在漢代已經(jīng)成為招徠胡人的節(jié)目,其柔術(shù)表演有 反弓 和倒挈面戲.反弓是演技者向后反弓腰背,以手掌和腳掌據(jù)地成弓形之狀。
與倒立相輔相成的反弓,是在倒立的同時,利用柔軟的腰肢,將兩足彎曲向前,它與直體倒立有區(qū)別,它更重視的是形體的柔美。濟(jì)南無影山出土的西漢雜技俑,其中一俑正折腰反弓下地,另二俑正在倒立,雙足彎曲向前,展現(xiàn)他們的柔軟腰腿功。遼陽棒臺子屯古墓壁畫中繪有一女童在黑漆宋彩細(xì)腰鼓腔式木臺上作反弓表演。
小演員雙足立在小臺邊,身向后仰,雙手也向后翻轉(zhuǎn),把雙手支撐在小臺上,構(gòu)成反弓的形式。山東蒼山縣漢墓畫像石中有柔術(shù)倒立反弓銜壺的形象,與今天柔術(shù)中三道彎技巧很相似,體現(xiàn)了漢代柔術(shù)的技巧已達(dá)到相當(dāng)高超的程度。
倒挈面戲是難度較大的柔術(shù)動作,它要求技人的頭從身后彎曲置于兩足之間,用雙手握住足脛,整個身體團(tuán)成圓球,對表演者柔軟性的要求就更高了。在漢初還是一種難度大,比較新奇的雜技節(jié)目,被列于樂府,用于招徠胡人。西漢早期山東無影山雜技俑中也有一俑在做倒挈面戲的表演,說明民間藝人有的已經(jīng)掌握了這一技藝。