有關(guān)紅高粱觀后感800字
《紅高粱》是一部以抗戰(zhàn)時期為背景，并非像以前的抗戰(zhàn)題材的小說，塑造的是完美的愛國抗日英雄，書中塑造的一些抗日英雄卻是正義與邪惡共存的復(fù)雜體，他們是一群獨(dú)特的，有著鮮活的生命與人性，那應(yīng)該就是紅高粱特有的吧!下面為大家精心整理了一些關(guān)于紅高粱觀后感800字，歡迎查閱。
紅高粱觀后感800字1
高梁熟來紅滿天?！}記
那兒，有放眼望不到邊的高粱地，那兒的高粱釀出了著名的三十里紅。那是電影《紅高粱》里的高密，高密有許多釀高粱酒的酒坊。高密人喜歡紅高粱，喜歡紅高粱釀的酒，他們更喜歡這片孕育出遍地紅高粱的土地。
《紅高粱》中的高粱地被日寇打破了原本的平靜。原本占山為王的土匪花脖子、有一幫兄弟的余占鰲以及子女都犧牲了的縣長，單家年輕的當(dāng)家女人——九兒，多股力量集結(jié)在一齊打鬼子，與妄想侵占自我家鄉(xiāng)的日本鬼子巧妙周旋。
與紅高粱為伴的高密人，決不放棄這一方水土!日本的少佐妄想征服高密人的心，讓其自愿成為亡國奴，高密人決不答應(yīng)，誓死抵抗!戰(zhàn)場上痛失三個兒女的父親、高密的縣長帶著一輪椅的炸藥，九兒唱著《高粱》曲兒惜別心愛的人，將日寇引到高粱地里的酒棚處，燃了日本鬼子口中夸贊的著名三十里紅，燃了這高密的生靈，炸得鬼子無處可躲，也在這高粱地為自我安了身。
九兒是當(dāng)年千千萬萬抗日人民的縮影。在她身上，我們看到了中國人民的質(zhì)樸、善良、勤勞和勇敢，看到了他們對自由幸福生活的向往、也看到了中華兒女抗擊日本侵略者的決心和自我犧牲精神。他們的善良質(zhì)樸、和這一方土地的美麗富饒更激起了我們對日本侵略者的痛恨之情。
影片中，美麗的高粱地是高密人生活和抗日的主要背景。這樣的畫面讓人感受到，高粱融入了高密人的生活，高粱的靈性和精神融進(jìn)了高密人的骨子!抗戰(zhàn)八年，八年中不知有多少人為了這方水土，與敵人進(jìn)行英勇的抗?fàn)?。不僅僅是高粱熟了能夠紅滿天，還有場上廝殺的英烈的鮮血染紅江山。高密人的樸素像紅高粱，高密人鐵骨錚錚的血性也像紅高粱。他們扎根于這片土地，深愛這片土地，為捍衛(wèi)這片土地能夠獻(xiàn)出自我的獻(xiàn)血甚至生命。他們堅(jiān)信中國共產(chǎn)黨能夠趕走日本侵略者，所以他們緊跟共產(chǎn)黨前仆后繼，誓死保衛(wèi)自我的家鄉(xiāng)，絕不容許侵略者占去一分一毫。
在這高粱將要紅滿天的季節(jié)里，迎來了中國抗戰(zhàn)即世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利七十周年。在這個特殊的日子里，我再次觀看了《紅高粱》這部影片，當(dāng)年馳騁于戰(zhàn)場浴血奮戰(zhàn)的年輕人，如今已過了耋耄之年。新一代的軍人接過了他們手中的紅旗，傳承了他們身上不屈的精神，站在時代的前列，捍衛(wèi)著祖國和人民的安寧。
高粱釀成的美酒，源遠(yuǎn)流長，代代傳承。影片《紅高粱》中的抗戰(zhàn)時代雖已成為歷史，但中國人民在抗戰(zhàn)中表現(xiàn)出的對祖國的熱愛、對中國共產(chǎn)黨的信仰、對和平的追求是永恒的?！都t高粱》以電影藝術(shù)的形式告訴世人，什么才是真正的紅色民族魂。
紅高粱觀后感800字2
在異鄉(xiāng)看在故鄉(xiāng)發(fā)生的電影，總會是熱淚盈眶吧。
當(dāng)我看完這部電影的時候，總是覺得這好像姜文做了導(dǎo)演，但姜文的深邃含蓄又沒有一點(diǎn)體現(xiàn)。對我來說，最大的特點(diǎn)是真實(shí)。影片中所有的背景和人設(shè)，都可以說百分百貼近當(dāng)時的背景，從開始的娶親、抬轎······當(dāng)一兩個鏡頭是突出的，舉例還有意義，當(dāng)所有都是，那么就沒必要舉例了。
誠然，真實(shí)度與拍電影的年代有關(guān)，但在真實(shí)度上，無論是生活場景還是較少的戰(zhàn)斗場景，都真實(shí)如生。相較于現(xiàn)在的效果，可謂做到了極致。
往往會不自覺地拿它和鄭曉龍的《紅高粱》作比較，毫無疑問的是，姜文飾演的余占鰲，要比朱亞文飾演的更加真實(shí)，也更加符合一個那個時代有血性的中國男人的形象，機(jī)智、勇敢、虛榮、自傲、狡黠，讓人看了會驚呼，這就是一個男人，一個中國男人，可愛而可恨。當(dāng)然電視劇余占鰲有血有肉，但未免太傲了一些。
而趙薇的戴九蓮和鞏俐的戴九蓮各有千秋，趙薇的戴九蓮，一開始就藏著一種機(jī)智，而鞏俐的戴九蓮的機(jī)智靈活是慢慢顯露，頗符合一個封建時期被嫁的女人形象;由于電影的短暫，戴九蓮的形象很難在電影中體現(xiàn)到深刻淋漓，電視劇中的戴九蓮形象卻是豐滿可信的。
老謀子是攝影師出身，對電影的畫面感的要求要高于常人，紅色作為主體色，象征希望和抗?fàn)帲诙潭?0分鐘內(nèi)表現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈，而電影本身，也相當(dāng)于一個太陽，一顆炸雷，好像要從____的束縛中拼命掙脫出來。
一般電影，要么現(xiàn)三分，留七分;要么現(xiàn)七分，留三分。但年輕大膽的張藝謀卻要用十分的力，讓所有的，都在這一片紅色中體現(xiàn)，自然留不下值得回味的，但即使沒有回味，90分鐘的一片鮮紅，也足以讓那個沉寂的時代為之一顫。
對于這樣一本長篇小說，拍成電影不及電視劇好得多，電影不得不珍惜每一幀、每一個畫面，而劇卻可以毫不吝嗇地用細(xì)節(jié)講述整段故事，對于紅高粱也是如此。
故事的跳躍性讓觀眾往往會跳出故事;而不去使用較多細(xì)節(jié)，使電影的煽情效果差了很多，無論是戴九蓮出嫁、酒窖開工、羅漢慘死、戴九蓮犧牲，都與電視劇中相差甚遠(yuǎn)。其實(shí)，電影版的原意就是為了講述這個故事，并未在人物上下太大的功夫，因此在我們現(xiàn)在看來，并不太符合審美觀念。
我看完了電影，離開百講的時候，腦海里一直回蕩著《酒神曲》。，這是我從小聽到大的一首歌，至今仍被視為經(jīng)典。其實(shí)，好像現(xiàn)在看以前的流行款式一樣，無論藝術(shù)的形式會隨時代變遷，銘記在人心中的，就應(yīng)該是余占鰲的血性、痞性，而遠(yuǎn)不是飾演余占鰲的朱亞文或姜文的瑣屑小事。
紅高粱觀后感800字3
《紅高粱》是由張藝謀導(dǎo)演的故事片，由姜文、鞏俐主演，根據(jù)莫言的同名小說《紅高粱》改編而成，因其獨(dú)特的風(fēng)格，獲得了中國首個榮獲國際電影節(jié)金熊獎的影片。該片運(yùn)用了濃烈的色彩，豪放的風(fēng)格向我們表達(dá)了這樣一個主題——對人性原始張狂的敬畏，對原始生命無限的崇拜，贊頌了中華兒女堅(jiān)韌不拔頑強(qiáng)不息的品質(zhì)，歌頌了不畏世俗可歌可泣的愛情，影片贊美的生命是勃勃生機(jī)的，生命是自由舒展的。
伴著低沉的男聲，一段獨(dú)屬于這塊土地的悲歌緩緩升起，影片顯現(xiàn)著人性原始的張狂，在那一望無際的紅高粱地中，娓娓道來爺爺奶奶悲壯凄涼的故事。影片中的奶奶九兒家庭貧寒，她父親貪圖那一頭黑騾子，將九兒嫁給一個麻風(fēng)病人，爺爺?shù)某霈F(xiàn)彰顯人性的張狂，從而展開了不畏世俗的可歌可泣的愛情故事。影片的鏡頭、畫面、音樂等各方面都完美地詮釋了影片主題。
影片通過獨(dú)具特色的音樂來烘托主題。影片中運(yùn)用了大量旁白來幫助觀眾更了解影片劇情，推動情節(jié)發(fā)展。音樂的運(yùn)用起到了烘托人物心情的作用。影片中的爺爺為了得到九兒，將麻風(fēng)病的酒莊掌柜殺害了，此時九兒悲涼地待在院子里，集密的鼓聲反映著人性悲歡交匯的矛盾，表現(xiàn)者人性的反叛。音樂的運(yùn)用將人物的心理烘托到了極致。敬酒歌的兩次運(yùn)用，營造著不同的環(huán)境氛圍。當(dāng)日軍迫害著志士時，他們奮起還擊，在臨行前，唱起了祝酒歌，影片此時的音樂高亢激昂悲壯，表現(xiàn)了生命的崛起，中華兒女不屈不撓的斗志，烘托了壯志情懷。影片最后，為了民族尊嚴(yán)，他們與日本軍隊(duì)正面對抗，當(dāng)只剩爺爺和豆兒時響起了最原始的民俗音樂，其悲涼滄桑的風(fēng)格將該片的主題完美地詮釋。
影片通過濃烈的色彩渲染對生命贊頌的主題。伴著黃土地的風(fēng)塵，一架紅轎子徐徐入畫，那象征原始色彩的土黃色，有著太陽的顏色，“背朝黃土面朝天”，以黃土地的色彩來彰顯影片對這片土地?zé)o拘無束的野性的贊頌，一抹血紅色與黃土地色彩形成對比，形成了強(qiáng)烈視覺震撼，也預(yù)示影片人性矛盾，悲涼的結(jié)局。影片的結(jié)局是染紅的，在夕陽的斜照下，十八里坡伴著一抹血色殘陽，染紅了整個畫面，那血色的海洋給觀眾一強(qiáng)烈的視覺震撼，那濃烈的紅色令人窒息，發(fā)人深思，生命的悲劇以紅色為結(jié)束，高粱地如血色預(yù)示著生命的崛起，爆發(fā)的民族抗擊仍然繼續(xù)。濃烈的色彩彰顯著生命的魅力。
影片通過樸實(shí)的鏡頭來表現(xiàn)愛情可歌的主題。當(dāng)嫁入酒莊的九兒回鄉(xiāng)時，躲在高粱地里的李大頭突然跳出來搶九兒。在濃密的高粱地里，女主人公快節(jié)奏地奔跑著，此時的跟鏡頭，采用運(yùn)動鏡頭來表現(xiàn)人物的緊張氣氛，表現(xiàn)世俗批判的愛情來臨的緊張期盼。當(dāng)日軍侵華時，對志士劉羅漢的慘害，激起了以李大頭為首的抗戰(zhàn)人民，決定最后發(fā)出怒吼聲。終于，爺爺?shù)谋娀镉?jì)埋伏在高粱地里，此時相互挾持的奶奶九兒，在家中緊張地張羅著酒席，希望他們大捷歸來。此時影片利用了平行蒙太奇，將同一時間不同時空的兩組畫面組接在一起，給人以揪心緊張的感覺。
影片通過獨(dú)具原鄉(xiāng)人風(fēng)情的音樂，極具震撼性的濃烈色彩，以及鏡片獨(dú)特的豪放風(fēng)格向我們展示了一段可歌可泣的故事，奏響了一曲生命的壯歌。影片表達(dá)了對不畏世俗的愛情的歌頌，頌揚(yáng)了中華民族不屈的精神，贊揚(yáng)了生命的美好，以人性最原始的張狂來彰顯生命其魅力，讓觀眾在看完《紅高粱》影片后懷著人性的張狂、原始來看待生命，給觀眾一種強(qiáng)烈的心靈震撼。
紅高粱觀后感800字4
這是個發(fā)生在中國二三十年代的一個故事，整個故事是由紅嫁衣、紅蓋頭、紅轎子‘紅高粱、十八里紅酒、和烈士的鮮血組合而成，雖然是一個平凡地故事，但卻透露著一種永不熄滅的愛國精神，表達(dá)了中國人民在抵抗外敵時的英勇無畏,故事的每一個場景和每一個人都有著最自然地純真和質(zhì)樸，看過之后會讓人不由而然產(chǎn)生一種感動。
影片的開頭是由第三人稱敘述的，講述了一個有關(guān)于“我爺爺”和“我奶奶”的故事，直白而又明了，直接進(jìn)入劇情中，拉開了一段故事的序幕。故事中“我奶奶”十九歲時很不甘心的出嫁給一個患有麻風(fēng)的土地主，但由于在路上坐轎時與轎夫，也就是后來“我爺爺”產(chǎn)生感情，導(dǎo)致了在回門時在十八里高粱地時發(fā)生關(guān)系，而“我奶奶”在懷了轎夫的骨肉后嫁給了李大頭，幸運(yùn)的是回去后李大頭就離奇的死了，由“我奶奶”一手撐起了紅高粱的作坊，不久之后“我奶奶”和“我爺爺”就正式在一起了，，而一次偶然的機(jī)會“我爺爺”獨(dú)創(chuàng)了釀制好酒的方法，可正在幸福平靜地生活時，戰(zhàn)爭的炮火打響了，我爹九歲那年，日本鬼子來了。他們?yōu)榱诵蘼?，用刀逼著鄉(xiāng)親們踩倒高粱，又將“我”羅漢大叔吊在樹上，逼著狗肉鋪的伙計(jì)剝他的皮?！拔夷棠獭弊尰镉?jì)們喝下埋了九年的十八里紅，大家唱著《酒神曲》去埋雷炸日本鬼子?！拔夷棠獭痹诩易隽艘蛔雷语埐?，等著犒勞得勝回來的“我爺爺”他們。當(dāng)“我爹”回來說“爺爺”他們餓了的時候“我奶奶”挑著擔(dān)子去送飯，被日本軍車上的鬼子用機(jī)槍打死。高粱地里發(fā)出怒吼聲,“我爺爺”和伙計(jì)們沖向日本軍車，日本軍車炸飛了,月光下，“我爹”唱起了童謠：“娘，娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船——”。最后剩下“我爹”和“我爺爺”繼續(xù)生存在這戰(zhàn)火紛爭的年代里……
在整個《紅高粱》的電影中，紅色是貫穿了整部影片的一個顏色，十分具有中國人傳統(tǒng)的特色文化，寓意也非常明顯，紅轎子、紅嫁衣、紅高粱等等都是與紅色有關(guān)，而紅色不僅是有喜慶的意思也有一定的血腥之意，整個電影像是在講愛情故事又像是在講戰(zhàn)爭故事。 讓我印象最深刻的事在影片放了很長時間女主人公卻沒有說句話，只有靠她的表情、動作、眼神來了解，這種引人入勝的手法吸引了觀眾的注意，而當(dāng)男女主人公對望時產(chǎn)生的那種濃濃的情感最讓我為之感動，一個眼神就讓所有的人明白，不需要過多的語言來描述，那種情感也許很平凡很羞澀，但在我看來這才是最真實(shí)、最熱烈的情感。也很符合當(dāng)時的社會環(huán)境，青年男女之間不能夠自由戀愛，結(jié)婚就必須是父母指定，沒有任何戀愛自由，讓他們飽受了當(dāng)時社會的壓迫，反映了當(dāng)時社會的特征。而在女主人公開口于她父親的爭吵可以看出她也是一個倔強(qiáng)的女子，想擺脫掉這種殘酷的命運(yùn)，勇敢的在與命運(yùn)抗?fàn)帯?影片中另一個重要的線索是紅紅的高粱酒，此酒也是具有一定的象征意義，每當(dāng)作坊釀出了一批新酒，就要行酒禮，敬酒神，感謝上天對他們的恩賜，這些都顯示出了他們的淳樸與善良，懂得知恩圖報(bào)，而由于機(jī)緣巧合，使的“我爺爺”獨(dú)創(chuàng)了制作好酒的方法。再到最后由于要報(bào)仇卻沒有武器，就想出用酒去炸，人員傷亡損失慘重，犧牲了更多無辜的生命，酒的暗紅與鮮血混合在一起……在影片結(jié)尾時，在那一片血染的深紅中，高粱地里響起了“妹妹你大膽地往前走……”這首歌，最后是作為背景音樂，淡淡的襯著，卻讓我有了流淚的沖動。那歌聲帶著黃土地的蒼涼感，配上滿眼的血紅，腦中浮現(xiàn)中鐵塔一般漢子看著妹妹踏上天邊之旅的孤獨(dú)和沉默著的深切的痛。隨著這首歌的淡去，"娘，娘，上西南，高高的大路，足足的盤纏，娘，娘，上西南……"--"我"父親高亢童稚回蕩不絕，讓人為之感動。
這個電影的制作是張藝謀導(dǎo)演的，這個電影的風(fēng)格特征和以前的電影都是很相似的，制作的都很細(xì)膩、生動。而鞏俐飾演的女主人公人物的特征很鮮明的表達(dá)出來，溫柔中又透露出一種倔強(qiáng)，外表看似很柔弱但實(shí)際內(nèi)心是很強(qiáng)大的，而男主人公也表現(xiàn)出了當(dāng)時的西北漢子的豁達(dá)與質(zhì)樸，當(dāng)民族危亡時英勇無畏的站出來。體現(xiàn)了西北漢子血?dú)夥絼偟拿褡鍤夤?jié)，而張藝謀也是個很重視形式和色彩的導(dǎo)演，看這部影片的過程也是在欣賞美的過程，色彩的大膽采用，讓觀眾眼前為之一亮，所以這是一部值得一看的經(jīng)典電影，很耐人尋味，值得細(xì)細(xì)品味。
紅高粱觀后感800字5
《紅高粱》是站在民間立場上講述的一個抗日故事，從不同的角度，或許是更加真實(shí)的角度去詮釋那個年代的一些事情，它以虛擬家族回憶的形式把全部景象都用來描繪由土匪司令余占鰲組織的民間武裝，以及發(fā)生在高密東北鄉(xiāng)這個鄉(xiāng)野世界中的各種野性故事，不斷出現(xiàn)的血腥場面中充滿著強(qiáng)烈的感情控訴，三天后新娘回門,與余占熬在紅高粱地里激情相愛。故事中那片廣袤狂野的高粱地，也被鏡頭渲染成一個把歷史、傳統(tǒng)、城鄉(xiāng)縱橫交錯的遼闊炫麗空間。它的激情洋溢夾敘夾議的敘述，不斷來回顛覆和穿插倒置的時間線索，它所塑造的集土匪和英雄于一身的充滿野性生命與創(chuàng)造力的人物，它的民俗文化與民間精神的狂歡式的張揚(yáng)，它對現(xiàn)代和當(dāng)代歷史的原始真實(shí)的追思和逼近，它的抒情詩一樣急速前行而又美丑交錯的語言，都造成了地震一般的效果。它以嶄新的藝術(shù)形式，描繪了中國三四十年代一伙農(nóng)民古樸、野性的生活，愛就真愛，恨就真恨，大愛大恨，大生大死，喚起了人們對那個瘋狂而無序的年代里的英雄所具有的那種漫溢的激情、漫溢的野性和漫溢的自由的追求。
影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，充斥全篇的內(nèi)容卻極為復(fù)雜：既有與日寇的廝殺，又有國、共、匪之間的拼斗;既表達(dá)了蔑視傳統(tǒng)禮教的對自由人格的追求，又表現(xiàn)了神態(tài)各異的民俗風(fēng)情……看這部電影，我所獲得的不只是審美愉悅，更伴隨著心靈的震顫，甚至是沉入影片后的觀賞痛楚?？础都t高粱》，讓我在震驚之余贊嘆著、感動之中震顫著、也在痛楚之后嘆息著……
在莫言筆下“高密東北無疑是地球上最美麗、最丑陋、最超脫、最世俗、最圣潔也是最齷齪、最英雄好漢也最王八蛋、最能喝酒最能愛的地方。張藝謀就用鏡頭去表現(xiàn)一隊(duì)隊(duì)暗紅色的人在高粱地里穿梭拉網(wǎng)，幾十年如一日。他們殺人越貨，精忠報(bào)國，他們演出過一幕幕英勇悲壯的舞劇，使我們這些活著的子孫相形見絀。在進(jìn)步的同時，我真切地感到種.種的退化?！逼袩o論是土匪與英雄兼具，豪爽與霸氣并存的余占鰲;還 是“大行不拘細(xì)謹(jǐn)，大禮不辭小讓”，具有處理重大事故驚人氣質(zhì)的女性戴鳳蓮;無論是可悲可嘆、忠心為主的劉羅漢，還 是高粱地里、酒作坊中高密東北鄉(xiāng)的血性漢子，他們身上都同樣的散發(fā)著頑強(qiáng)的、令人震顫的勃發(fā)的生命力和生命意志。這些男人和女人，是那樣的開朗、豁達(dá)、豪邁、狂野，也是那樣的令人贊嘆、敬佩、感慨、震撼，在他們看來，生是自由自在無所畏懼的。他們面對羈絆，超脫束縛，面對自由，縱情釋放;他們面對生活，灑脫豪放，面對死亡，無所畏懼。他們中，有土匪也有英雄，是土匪也是英雄。在他們身上有土匪的野蠻，但更具強(qiáng)烈的民族情感。在外敵與死亡面前，他們都不愧為真正的英雄，是一群讓人不由得敬佩的、可歌可泣的民族英雄!喜歡看這部電影，正是震撼于這些鮮活的人物，震撼于導(dǎo)演鏡頭下的藝術(shù)真實(shí)?？粗麄儯业纳で楹盟票粏拘?、我的民族情感也在被感召。
看《紅高粱》，我也看到了一些非美傾向，這既體現(xiàn)為導(dǎo)演對血腥場面的再現(xiàn)，也表現(xiàn)在對民族劣根性及人物身上愚昧落后素質(zhì)的毫不掩飾。不可否認(rèn)，看《紅高粱》這部電影，一些撲面而來的血腥、污穢、骯臟和恐怖讓我感到痛楚，愚昧落后的民俗及小農(nóng)意識的積淀讓我感到嘆息。從中我仿佛看到了我們民族心理或民族記憶中確實(shí)存在著某種缺憾，也看到了中華文化的另一種不幸的劣根性。小說正是以這種奇異的方式描寫了民族性格的脈絡(luò)和民族品格的觀念基礎(chǔ)，喜歡看這部電影，是因?yàn)樗屛覀冊诿褡逵洃浀膹?fù)蘇中顫栗與深思，讓我們在痛楚與嘆息中前行。
影片喚醒了我們沉睡的民族記憶，使我們看到了我們民族所走過的道路，它的崇高與可嘆，它的慷慨與悲哀。同時也令人產(chǎn)生某種社會精神及文化心理的深深反思：即歷史與現(xiàn)實(shí)、昨天與今天之間的聯(lián)想。也許，今天的人們，在深感于現(xiàn)代社會生活的繁重與壓抑，苦悶與乏味時，真該好好看看這部電影，也許它能為你注入一股古老的、民族的、原始的活力。
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