《狙擊手》電影觀后感5篇
《狙擊手》電影觀后感心得5篇
電影是很常見的,如今在生活中經(jīng)常都能看到許多的電影,當看完之后可能是需要去寫點觀后感,那么電影觀后感怎么寫呢?下面是小編為大家整理的關(guān)于《狙擊手》電影觀后感，希望對您有所幫助!
《狙擊手》電影觀后感1
年過古稀的張藝謀大導演，不是要指導設計冬奧會開幕式閉幕式分身無術(shù)嗎?他還有空拍賀歲片?他還要父女檔上陣，第一次拍他之前從未涉足的戰(zhàn)爭片?
2月4日首映之后，同時萬眾矚目的2022年北京冬奧會開幕式結(jié)束之后，“給張藝謀補張電影票”的話題迅速登上了網(wǎng)絡熱搜。無數(shù)影迷突然想起，他們可能錯過了一部好作品，要看還來得及。
聽說，這片子立項的名字，叫《最冷的槍》，冷槍之下流的，血未冷吧?
就沖張大導首次涉獵戰(zhàn)爭題材這一點，本來去年“10。1”看了《長津湖》，想到影院追看《長津湖。水門橋》的我，改變了主意，決定還是看看這一部張氏父女聯(lián)合出品的《狙擊手》吧。
這部影片與中國影史最高票房作品《長津湖》的續(xù)集《水門橋》題材“撞正”，都是描述_為背景的故事。張導的大格局思維和視覺，怎么也不會差到哪里去吧，口碑的信心，《狙擊手》排片率一定會逆勢上揚的。
沒有人潮涌動的戰(zhàn)火紛飛和炮聲隆隆，片長96分鐘的《狙擊手》在絕大多數(shù)時候是安靜的。狙擊手對決狙擊手，雙方斗智斗勇，斗的更是冷靜、隱忍和靈敏。先發(fā)制人，還是，后發(fā)制人?玩的是心跳，玩的也是心態(tài)。稍安勿躁，沖動就可能命喪槍下。因為潛伏所以安靜，因為等待時機開火，所以更揪心——片中人與觀影人，都不知道，下一聲槍響何時響起，又是誰會在槍響時倒下。一次槍響，決定誰的生死;一次槍響，一次滿含戰(zhàn)術(shù)智慧的誘導或試探;一次槍響，對敵我雙方的關(guān)鍵減員隊伍實力變化都極其重要;一次槍響，一次戲劇轉(zhuǎn)折……
在這場偉大的戰(zhàn)爭中，電影《狙擊手》選擇聚焦“冷槍冷炮運動”——這是1952年至1953年，中國人民志愿軍對“聯(lián)合國軍”發(fā)起的高密度、低強度的小規(guī)模襲擊和狙擊戰(zhàn)斗。而狙擊戰(zhàn)故事的切口再縮小，就聚焦一場雙方狙擊手之間的遭遇戰(zhàn)，戰(zhàn)斗規(guī)模不超過20人，三五個對決到單打獨斗。
這樣的電影，好拍嗎?不用前赴后繼的群眾演員，沒有排山倒海的沖鋒陣勢，只是你一槍我一槍的靜態(tài)演繹，不枯燥嗎?不呆板嗎?而電影要動起來才好看啊，戰(zhàn)爭片還“冷冷地開火”，怎么演?《狙擊手》在春節(jié)檔，反映的是戰(zhàn)爭場景，這是一個另類，也是一個挑戰(zhàn)啊。
最冷的槍，要亮劍，是來自敵軍的精心預謀。因為我志愿軍“狙擊五班”的班長劉文武帶領狙擊手們殲敵無數(shù)，被敵軍視為“死神”，而敵方狙擊手為了拿下“死神”，建立奇功，用此前剛抓獲的“擔架兵”亮亮做誘餌，劉文武和“狙擊五班”果然掉入了他們設計的圈套……十個救一個，以身犯險，卻沒有一個對隨時獻出自己的生命有過猶豫，觀眾都被他們堅定信念和家國情懷而深深感染。
而，最冷的槍，是班長劉文武嗎?沒有最冷，只有更冷。片中，在敵方精良裝備的壓制下，我方狙擊手不斷犧牲。大永經(jīng)?？薇亲?，讓鐵漢子班長很瞧不起。除了沉著果敢指揮戰(zhàn)斗，劉文武對隊員們說得最多的一句話便是：“哭個錘子!都給老子憋著!”但每次說完回頭，自己的眼眶通紅。不過，他的斗志從來沒被敵人打滅過。打到后期“狙擊五班”只剩兩個人，他給自己唯一剩下的兵打氣：“誰說我們啥都沒有!老子還在，你還在，五班還在!”
“哭包”大永窩囊嗎?實際上，戰(zhàn)友犧牲了，他雖然傷心難過眼淚滴答，但他與“狙擊五班”的所有戰(zhàn)士一樣，完全置生死于度外，淚未干，血未冷，最后，大永完成了所有人犧牲都未能圓滿的情報傳遞任務。雖然包括偵察兵亮亮在內(nèi)的戰(zhàn)友都留在了那片冰冷的土地，但有了這封情報，這些犧牲不會白費。
戰(zhàn)爭是殘酷的，茫茫白雪，進行著敵我雙方的生死較量。最冷的槍，最熱的血，沒有轟轟烈烈槍林彈雨的大場景，極其克制的敘事和畫面，卻拍出了最真摯的情感，催出了觀眾洶涌的淚水……
這部影片也誕生了一批新面孔“謀兒郎”，堅持全實景拍攝，選定吉林白山作為最終取景地，在最低溫度達零下35℃的東北山坳里，真實還原了冰雪覆蓋的_凜冽戰(zhàn)場。在《狙擊手》中，通過一場干凈利落的陣地狙擊戰(zhàn)，刻畫了一群在_偉大戰(zhàn)爭中發(fā)揮重要作用卻鮮為人知的無名英雄，雖不刻意煽情，作品卻在克制中迸發(fā)出強烈的情感力量，年輕演員的全身心投入讓觀眾感受到當年_戰(zhàn)場上那群普通年輕人的熱血和犧牲。
面對冰雪上窒息般的死亡威脅，怕亮亮昏睡過去，“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江。保和平，衛(wèi)祖國，就是保家鄉(xiāng)。中國好兒女，齊心團結(jié)緊。_，打敗美帝野心狼!”聲嘶力竭的歌聲能喚醒重傷的戰(zhàn)友嗎?
《狙擊手》，由張藝謀、張末導演，陳宇編劇，陳永勝、章宇、張譯、劉奕鐵、黃炎、王梓屹等主演，好影片!
韓紅唱起片尾曲《回家》，一直到唱完之后，我還不肯退場，回顧身后，還有很多人坐著……
《狙擊手》電影觀后感2
影片主要描述了蘇聯(lián)二戰(zhàn)期間，極具射擊天賦的女學生柳德米拉如何成為一位杰出的女狙擊手及她的戰(zhàn)爭生涯。柳德米拉的幾段愛情成為推進電影的主要劇情，說它是以愛情為重要線索的戰(zhàn)爭片似乎也不為過。
在劇中，因為愛情人們更深刻地體會到戰(zhàn)爭的殘酷;因為戰(zhàn)爭人們更強烈地感受到愛情的珍貴。柳德米拉在戰(zhàn)爭中遇上的三位愛上她的男人都不惜生命地保護著她，究竟是戰(zhàn)爭還是愛情，令人變得如此勇敢已經(jīng)難以分辨，也許兩者在相互激發(fā)吧。
人在非常時期，由于身心都承受著非人的折磨，無論對自己還是他人的生命的看法，都會有所改變甚至扭曲。電影中有這樣一個片段：女主和第二個與她出生入死的拍檔(當時兩人還沒有發(fā)展成為戀人)在一次執(zhí)行任務時，也是正值女主痛失第一位愛人(她的第一位拍檔)后不久，她沒有像正常執(zhí)行任務那樣一槍射殺了目標，而是通過反復射擊令對方遭受痛苦。顯然，此時的她內(nèi)心充滿了仇恨。然而她的拍檔果斷地阻止了她并一槍解決了敵人。事后，他對她說了一句令我非常難忘的話：“戰(zhàn)爭不僅意味著死亡，它還意味著生命。”可以看得出，正是拍檔在戰(zhàn)爭中仍保有的如此清澈的靈魂，漸漸抹去她的傷痛，重新喚醒了她心底的愛意。而作為觀眾，也正是他這句耐人尋味的話及他充滿慈悲的舉動，令我對這部電影肅然起敬。
人類究竟要怎樣才能令生命永續(xù)?人與人之間要怎樣才能體現(xiàn)出真正的愛?在人們不得不將槍口對準敵人的時候，究竟應該怎樣想、應該怎樣做才能同時獲得正義與救贖?影片中這位軍人似乎為人們提供了一個很好的思考角度。
劇中的他，因為擔心自己在戰(zhàn)爭中也可能像她的第一個拍檔那樣隨時失去生命，而遲遲未向女主表白。他內(nèi)心對愛情、對愛人的敬重與呵護之情令人動容。
柳德米拉是位勇敢、獨立、智慧而善良的姑娘，她年紀輕輕便清楚自己的選擇，懂得尊重自己、尊重他人。同時也因為戰(zhàn)爭，選擇了適當?shù)姆艞墶⒎瞰I與隱忍。但戰(zhàn)爭的殘忍與猙獰，還是改變了本色的她，令她在他人眼里只是冷血的執(zhí)行任務的殺手。她的靈魂似乎在戰(zhàn)爭中被弄丟了，似乎也被那些無情的子彈射殺了，成了一具只會為自己的祖國、為這場戰(zhàn)爭的勝利擺出英雄姿態(tài)的冰冷道具。這無疑是電影對政治的黑暗與戰(zhàn)爭的無情所作出的相得益彰的揭露。
然而，電影以美國總統(tǒng)遺孀請她去白宮做客，并在給予了她充分的同情后而令她漸漸恢復了對正常的自己及正常的生活的渴望與熱情，最后兩人發(fā)展成為忘年交為切入點，很好地反襯出戰(zhàn)爭的殘酷與和平的美好，以及人性與生俱來的對自由和幸福的向往。而她的靈魂在久旱逢甘露般的情感的`激發(fā)與滋潤下，一點一點地復活了。
但無論怎樣，戰(zhàn)爭對任何人而言都不可能是一個十分獲益的選項。不管輸還是贏，人們的身心都將遭受到永久性的傷害。
愿人類能夠拒絕因自私而做欲望的奴隸，懂得珍惜生命、珍惜生活、珍惜大自然給予人類的、以及人類用智慧創(chuàng)建出的一切。
《狙擊手》電影觀后感3
就是為了看看老謀子怎么演繹一場真實戰(zhàn)爭，毫不猶豫的選擇去看他導演的《狙擊手》。
電影一開始，簡單的交代，很快就進入到狙擊手與狙擊手的緊張對決中。整個情節(jié)我的腦海里不斷浮現(xiàn)對比我參加過的唯一一次CS槍戰(zhàn)游戲。同樣，游戲的教官簡單精煉的手心手背分組、介紹游戲規(guī)則、槍械的使用方法、基本技巧，最后激勵隊員的團隊精神與必勝的信念。很快攻守雙方布局對決，十幾分鐘的斗智斗勇，進攻與防守讓整個人完全投入進去。在人與人的對決中，智與勇是沒有極限的。
狙擊手的戰(zhàn)爭大背景是艱苦卓絕的_，但《狙擊手》只是一個無名的小場景，無名到每個戰(zhàn)士的名字都很普通。整個劇情沒有宏大的場面，于是畫面聚焦的是敵我雙方的一個人、一個人的一個動作、一個眼神、一句話，甚至聚焦在每一粒穿越的子彈。一個愛哭的孩子不配合采訪，哭著要去前方參與營救任務，進入殘酷的對決中。在對決中敵我雙方每損失一個人都是認真描寫的，包括戰(zhàn)術(shù)、狙擊手的精準，冷靜的攻防、戰(zhàn)術(shù)的配合還有雙方的思維文化的差異。整個劇情你感受不到到敵人個體的壞，他們只是為了完成一個軍人的使命，為了不被軍事法庭審判，用他們精準的算法瞄準他們的“敵人”。我們的狙擊手站在正義的大背景里，有著裝備的差距，但有著跨過鴨綠江豪壯的歌聲，更有班長很有信念的一句話：“你狗日的，眼力比我好，你動做再快點就比我霸道!”美國人為了活捉他們心目中的死神劉班長，沒想到劉班長的一句話，留給美國兵一個更恐怖的“幽靈”。一個局部的對決，沒有正義與邪惡之分，只有信念、勇氣和智慧的輸贏之分。在這點，老謀子不愧是國師級的，把握的很準很穩(wěn)。他的作品就像狙擊手的子彈一樣，直抵人心。
當然電影畢竟要有曲折的情節(jié)來吸引人，這個劇情的過程很簡單，但簡單的劇情被編劇編的依然完美，你在劇情的過半才會明白為什么五班不惜一切代價要背回一個偵察兵?班長一步一步走近美國兵跟前時有了一聲冷槍。直到最后才明白殘酷的戰(zhàn)爭場面里為啥有一個朝鮮男孩?朝鮮男孩不僅完成了一個重要任務，又隱隱的表現(xiàn)了志愿軍與朝鮮人民的魚水之情。
《狙擊手》電影觀后感4
這是由張藝謀和張末共同執(zhí)導的圍繞_的電影，是繼去年集體觀看《長津湖》后，又一可圈可點的紅色影片。
說起張藝謀的電影，很難繞開《英雄》。畫面色彩處理是他的核心業(yè)務能力，相比之下這部片的故事內(nèi)核卻略顯單薄。
《狙擊手》這一次反其道而行之，沒有充分發(fā)揮善用色彩的能力，反而認真地講起故事來。
選拍的地點是不知名的山坡，顏色只有一片白雪茫茫，大地真干凈。
演員是清一色的新面孔，多次合作的著名演員張譯也就是個跑龍?zhí)椎?，僅在頭尾各出現(xiàn)了幾分鐘。
不再那么宏大敘事了，而是更加懂得聚焦。
在一個不知名的山坡由一群不知名的戰(zhàn)士打了一場不知名的戰(zhàn)斗，一葉知秋，以小見大，強調(diào)了軍事活動本身和團隊協(xié)作，展現(xiàn)英雄群像。
最會套路的人，這次竟然沒有套路。
都說內(nèi)容為王，講一個好的故事，比好好講一個故事更重要。
在邏輯上，這部片是站得住腳的。當我們看到犧牲了幾個戰(zhàn)士，為五班捏一把汗的同時，又知道不可不為的必然性。
五班班長也意識到這不是救人這么簡單，而是落入了敵人的圈套。
觀眾也不禁要質(zhì)疑，那就應該壯士斷臂，放棄救援啊!為什么要搭上一個班的人，去救一個傷兵，這不是自殺式的英雄主義嗎?
后來故事交待了，亮亮手上有重要情報，救亮亮是連長交待的任務，必須完成。有了邏輯前提下，故事才顯得有力量，犧牲才有了價值。
所以無論是王忠義接過急救包暴露身體被狙擊，還是胖墩犧牲前大喊給兒子改名鐵板，無論是被炸戰(zhàn)士“我感覺不到我的下半身了”，還是亮亮用血書傳信，都戳中了我們的淚點。
魯迅說悲劇就是把美好一片片撕裂給人看，戰(zhàn)爭的悲壯就是你看到犧牲卻又無能為力。
影片中，好幾次出現(xiàn)了耀眼的陽光，在胖墩徹底暴露面臨犧牲前那種令人窒息的寧靜，還有班長單槍匹馬闖入敵營的時候，鏡頭語言是耀眼的陽光，那不僅是陽光，更是向死而生的信念之光，還有觀眾的淚光。
_這段歷史距今已經(jīng)_年了。
封住歷史的塵埃，比雪還厚。
在這_周年的系列紀念活動中，陸續(xù)上映了電影《長津湖》《水門橋》《狙擊手》，均以那段歷史為原料，烹制上桌了熱辣辣的愛國主義影視大餐。
與滿滿戰(zhàn)狼味和高“含京量”的《長津湖》相比，《狙擊手》對愛國主義的表達，更加克制和聰明，含而不露、點到為止。
為了不能忘卻的紀念，我們最不想看到手撕鬼子、盲目自大的神劇情節(jié)。
對于非戰(zhàn)死亡人數(shù)巨大的一場戰(zhàn)爭，我們應該銘記的是戰(zhàn)爭的殘酷性，戰(zhàn)斗的艱苦卓絕，缺衣少吃，正如彭老總所說“志愿軍的困難超過了長征時期”。
也要銘記志愿軍戰(zhàn)士的義無反顧，記住冰雕連、楊根思、黃繼光這些響亮的名字。
還要看到我們以弱勝強的光榮傳統(tǒng)和從戰(zhàn)爭中學習戰(zhàn)爭的集體智慧。
《狙擊手》是以“冷槍冷炮運動”為大背景，以32天442發(fā)子彈(一說436發(fā))擊斃美軍214人的“狙神”張?zhí)曳紴樵?，戲說了1952年冬，中美在朝鮮戰(zhàn)場敵我對峙僵持下，發(fā)動密集狙擊戰(zhàn)的歷史。
因為一個叫徐世禎的副連長一次氣不過美軍挑釁的憤然開槍，歪打正著打響了“冷槍冷炮運動”的第一槍，打出了對峙僵持的突破口，拉開了人民軍隊從戰(zhàn)爭中學習戰(zhàn)爭的一幕幕故事。
比如說，狙殺外出拉屎的敵人，要等到其蹲下再開槍;對于洗澡的敵人，要等脫掉一條褲腿再開槍。
不斷摳細節(jié)，在實戰(zhàn)中優(yōu)化，逐級集中總結(jié)，從而快速推廣到全軍，演變?yōu)闋幭嗔⒐Φ募w比拼。
這是集體智慧凝聚的戰(zhàn)爭藝術(shù)，是分工細致、各不相干的美軍抄不來的優(yōu)秀答卷。
把氣焰囂張的美軍，打成了不敢上廁所的縮頭烏龜，志愿軍神槍手神炮手共擊斃傷敵5萬余人，讓敵人聞風喪膽，倒逼美國政府重新回到談判桌上。
用_總結(jié)的話說，這是“零敲牛皮糖”戰(zhàn)術(shù)，不斷殲滅敵人有生力量，積小勝為大勝，達到戰(zhàn)略上消耗敵人，逐漸轉(zhuǎn)化戰(zhàn)爭形勢之目的。
_年前，我們“一窮二白”，仰視他人。
_年后，國慶閱兵不需要“飛機再飛兩遍”，實力平視他國。
現(xiàn)在的我們更需要緬懷先烈，致敬英雄，感恩那些一直保護著中華民族的、最勇敢和最可愛的人。
同時，我們更需要_精神，通過《狙擊手》這樣的優(yōu)秀影片，像鑰匙一樣打開精神財富寶盒，學習敢于斗爭的精神、善于斗爭的智慧和敢于勝利的自信。
正如《我的祖國》所唱的那樣：“朋友來了有好酒，若是那豺狼來了，迎接它的有獵槍!”
《狙擊手》電影觀后感5
很多年前到丹東，坐游船走鴨綠江中線的我方一側(cè)，到了被炸毀的斷橋附近，還在不太遠的距離上遙望了對岸。那時候鴨綠江這一岸的高樓大廈和對岸的平房建筑之間的對比就已經(jīng)很鮮明。也許是基于這種鮮明帶來的自豪感，船上有人將火腿腸之類的食物裹了塑料袋向?qū)Π度?，被人家穿制服帶槍的人高聲制止。江還是那條江，江上的風依舊，一定也與當年大橋被炸毀的時候類似吧。
那次到丹東，也曾去_紀念館瞻仰過。從燈光鑲嵌的幽暗中走出來的時候，感慨萬千：烈士墻滿壁的照片，都是年輕的面孔。大多數(shù)犧牲者都在青春年華的20歲左右。而能留下照片的只是眾多犧牲者中的一小部分。
只有在上了一定年紀以后，為人父母之后，才會慢慢體會到每一個這個年紀的犧牲者背后都有著家人怎樣的深深痛苦與悲涼。而唯一的安慰來自這樣的事實：個人的、家庭的哀痛之上，覆蓋的是民族大義的旗幟。他們是為民族為國家獻出了生命的人，永遠應該被后代記住的人。記住的方式有很多，閱讀歷史、憑吊舊址等等都是，《狙擊手》這樣的電影所做的也是。
狙擊手題材電影是中外電影中一個持久題材，在貌似平靜中敵我雙方互相以命相搏，一個瞬間定生死，互相角斗的既是技術(shù)，也是運氣，更是勇氣。在飛機大炮的熱戰(zhàn)時代里，狙擊戰(zhàn)場上這種類似放冷箭一樣的戰(zhàn)斗方式是很有單挑格斗的意味的，它近于古老的角斗對陣，唯一的不同是互相不能見面，一旦見面就意味著一方中彈倒下的結(jié)束。這其中的殘酷和畫面上的強烈沖擊力，造就了以之為題材的電影的長盛不衰。
志愿軍的一個狙擊班，裝備落后，后勤物資有限，而敵人訓練有素的狙擊小組則事先有準備，有計劃，設計好了誘餌和圈套……在開始吃虧之后的攻心與槍法、速度和耐力的比試中，雙方互有勝負，最終班長以大無畏的精神挺身而出，同意敵人以他自己換取負傷的偵察員的條件。一步步走向敵人，最后與敵人同歸于盡。他在將炸藥包綁在身上的時候就很明確地知道，自己是在去赴死。但是他沒有任何猶豫和彷徨，沒有任何退而求其次的折中與穩(wěn)妥考量，他的遺言就只是囑咐班里僅存的戰(zhàn)士，在接下來的戰(zhàn)斗中需要注意的事項，非常具體的怎么打、怎么防御的措施。
戰(zhàn)爭是政治的極端形式，是捍衛(wèi)民族國家的最高形式，雖然雙方的戰(zhàn)士之間未必直接有仇，但是為了各自的國家民族互相攻伐殺戮本身就已經(jīng)是最直接的生命威脅之下的生死搏斗。
就每一位具體的戰(zhàn)士來說，人生真正走到你死我活的這一步，任何退縮都將只能是自取其辱，只有大無畏的頑強才能贏得包括對手在內(nèi)的他人與社會的尊重，才能不失人之為人、戰(zhàn)士之為戰(zhàn)士的無上榮光。
《狙擊手》相對較為真實地將那場物質(zhì)極度匱乏之下的戰(zhàn)斗用紀實風格表現(xiàn)了出來，甚至連一個班大多數(shù)人都是四川人，都講四川話的事實也直接做了尊重，而不是像其他某些_電影一樣由著演員飆京腔，而不是習慣性地在電影里做現(xiàn)代感十足的酷酷的姿態(tài)。
電影如果止于此，是基本符合戰(zhàn)爭本身的真實的。但是就觀眾的觀影習慣來說，結(jié)局不能如此倉促，故事也不能不徹底。后續(xù)的敵人動用坦克大炮又撤走坦克大炮，偏偏又留下了一輛，結(jié)果坦克里面的兩個狙擊手都被五班最后一個戰(zhàn)士擊斃的情節(jié)，很大程度上的確能夠滿足觀眾的這種習慣性的敘事期待。至于最后全體戰(zhàn)士面對五班最后一個人完成任務歸來的時候集體宣誓，則在很大程度上屬于舞臺化效果的強化場面。它使電影從強烈的紀實風格中脫離開來，進入到一種展示意義上的高潮中……
記住先烈，重現(xiàn)他們犧牲的瞬間，定格他們大無畏的細節(jié)，振奮民族精神，培養(yǎng)后人的勇敢氣質(zhì)，并且注意節(jié)奏感，最大限度地節(jié)制著情感宣泄，《狙擊手》這樣的電影，基本做到了。它還有一種也許創(chuàng)作者自己也不期然的作用，就是將同一檔期上演的某些武打?qū)а葜鞒值氖褂梦浯蜓輪T?？岬耐}材電影，給比得露出了神劇式的破綻。它在不經(jīng)意中揭露了一個事實：任何只以商業(yè)電影好看的原則、票房的原則、掙錢的原則，對嚴肅的民族抗爭、保家衛(wèi)國的深重歷史進行所謂表現(xiàn)的創(chuàng)作，其實都是可疑的。