電影《歸來(lái)》優(yōu)秀觀(guān)后感
《歸來(lái)》是2014年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的劇情文藝電影，改編自嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的尾點(diǎn)，由鄒靜之編劇，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演。這里給大家分享一些電影《歸來(lái)》優(yōu)秀觀(guān)后感，歡迎閱讀!
電影《歸來(lái)》優(yōu)秀觀(guān)后感1
影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場(chǎng)：陸焉識(shí)與沈婉喻在火車(chē)站相見(jiàn)。沈婉喻在看到農(nóng)場(chǎng)管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí)，大喊一聲：焉識(shí)，快跑!陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開(kāi)，相見(jiàn)而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識(shí)歸來(lái)，沈婉喻卻因?yàn)榛疖?chē)站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識(shí)，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來(lái)"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫(huà)一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場(chǎng)。
第一場(chǎng)是陸焉識(shí)從農(nóng)場(chǎng)逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門(mén)，沈婉喻正在猶豫是否開(kāi)門(mén)，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長(zhǎng)前后不過(guò)5分鐘，張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場(chǎng)監(jiān)視人員所在的街角等場(chǎng)景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對(duì)白，刻畫(huà)出了這一場(chǎng)景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場(chǎng)戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí)，借助敲門(mén)、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來(lái)"。整個(gè)場(chǎng)景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車(chē)站那場(chǎng)戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個(gè)刻畫(huà)極為細(xì)膩的場(chǎng)景，發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來(lái)"以后，陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來(lái)的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過(guò)這首音樂(lè)來(lái)喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場(chǎng)戲的緊張氣氛不同，這場(chǎng)戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿(mǎn)，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有一句對(duì)白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來(lái)完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對(duì)"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通。可以說(shuō)，張藝謀是用最擅長(zhǎng)的方式，表達(dá)了自己對(duì)《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來(lái)看，我們或許可以把這部《歸來(lái)》，看作是張藝謀對(duì)原著所作的一篇"讀后感"吧。
電影《歸來(lái)》優(yōu)秀觀(guān)后感2
《問(wèn)世情為何物》元好問(wèn)真好問(wèn)，也真會(huì)問(wèn)。這種問(wèn)法可謂一問(wèn)千古，問(wèn)倒天下，天下皆為情所困，有多少人在問(wèn)題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價(jià)之后，做出了人生的終極答案。但是各人的話(huà)語(yǔ)，各有不同。
愛(ài)情，是梁山伯和祝英臺(tái)化蝶般的生死相隨;愛(ài)情，是徐長(zhǎng)卿和紫萱般的人生，只有你一個(gè);愛(ài)情，是楊過(guò)和小龍女十年不離不棄，跨越年齡的界限;愛(ài)情，是楊玉環(huán)對(duì)李隆基由愛(ài)生恨的表面現(xiàn)象……如今，看完電影《歸來(lái)》，我有了另一個(gè)答案，那就是陸焉識(shí)和馮婉喻之間的愛(ài)情。
70年代初，與家人多年隔絕的陸焉識(shí)，因思念心切，在一次轉(zhuǎn)農(nóng)場(chǎng)的途中逃走回家。這對(duì)懷有芭蕾舞夢(mèng)的女兒丹丹來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識(shí)的見(jiàn)面，馮婉喻明知無(wú)法和他見(jiàn)面卻還是因?yàn)閻?ài)而離去!可是，伺機(jī)抓他的人也走了，馮婉喻嘶叫著讓陸焉識(shí)快逃，而陸焉識(shí)也沒(méi)有聽(tīng)到馮婉喻的聲音，一聲不吭。只是為了見(jiàn)情人，不顧生命危險(xiǎn)，最后卻也沒(méi)能相擁而去，被抓住。而且馮婉喻也因?yàn)殛懷勺R(shí)被抓的過(guò)分傷心而跌倒在地，因此得心應(yīng)手。
結(jié)束后，陸焉識(shí)平反，又返回故地。只是因?yàn)闀r(shí)間過(guò)得太快，物是人非，以前的戀人卻和他一模一樣，不再相識(shí)，不管陸焉識(shí)試了多少次，最終還是沒(méi)能喚起妻子的記憶，被她推到門(mén)外。雖然經(jīng)歷了多少滄桑，但他們的愛(ài)情從未改變過(guò)。繁榮昌盛盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛(ài)情，在永恒的等待中，一齊慢慢變老。從那以后，多少年來(lái)，門(mén)從來(lái)沒(méi)有上鎖過(guò)，她說(shuō)：“不能再把焉識(shí)鎖在門(mén)外了。”從那以后，多少年了，那張紙條還留在桌子上，窺視著事物的思緒;從那以后，多少年了，不管風(fēng)雨交加，電閃雷鳴，還是大雪紛飛，她都記得5號(hào)早上要去梳洗，打扮干凈到火車(chē)站口等焉識(shí)回來(lái)。他把信寫(xiě)了多少年了，也因?yàn)樘^(guò)想念;她可以用一句話(huà)寬恕那些恨了他多年的女兒;他可以把自己看得很重，只為了能守著她。
時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼多年，陸焉識(shí)依然是早晨陪著馮婉喻去車(chē)站等陸焉識(shí)回來(lái)。這部電影最后的場(chǎng)景…他們的愛(ài)情，能夠讓一切都失色，卻沒(méi)有感動(dòng)上蒼，馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識(shí)。
我相信：即使海枯石爛，日轉(zhuǎn)星移，過(guò)去滄海夷為桑田，過(guò)去高山夷為平地，他們的愛(ài)情依然不變?！皭?ài)，是陸焉識(shí)對(duì)馮婉喻守衛(wèi)般的愛(ài);愛(ài)，是馮婉喻對(duì)陸焉識(shí)等待中的愛(ài)”，我把它叫做“愛(ài)的堅(jiān)守”——堅(jiān)定的守候!
電影《歸來(lái)》優(yōu)秀觀(guān)后感3
對(duì)于這部電影，筆者真不知該說(shuō)些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對(duì)于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識(shí)。
現(xiàn)今的人們，七零后有中國(guó)合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對(duì)于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來(lái)更像是承載了他們的過(guò)去記憶的一次集體回憶。
不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅(jiān)強(qiáng)，那時(shí)候的愛(ài)情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識(shí)與馮宛瑜，沒(méi)有那么多山無(wú)棱天地合，沒(méi)有那么多驚天動(dòng)地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復(fù)一月的去火車(chē)站等候已經(jīng)歸來(lái)的陸焉識(shí)。
整部影片就猶如陸焉識(shí)和馮宛瑜的愛(ài)情，平淡而舒緩。筆者反倒覺(jué)得影片的高潮是開(kāi)始沒(méi)多久陸焉識(shí)在火車(chē)站被抓捕那場(chǎng)戲。十幾年未見(jiàn)的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險(xiǎn)。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監(jiān)視者。這也就是后來(lái)馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。
陸焉識(shí)平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認(rèn)得他了，錯(cuò)把他當(dāng)成方師傅而拒之門(mén)外。于是陸焉識(shí)就想方設(shè)法讓她恢復(fù)記憶，但總是無(wú)功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴(yán)重，除了女兒，誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)了，甚至對(duì)女兒的記憶仍舊停留在_時(shí)女兒念舞蹈學(xué)校的時(shí)候。陸焉識(shí)也明白，與其費(fèi)盡艱辛讓她恢復(fù)記憶，更重要的是時(shí)刻需要陪在她身邊，照顧她。
也許是太過(guò)刻意，電影這一段陸焉識(shí)幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場(chǎng)，好容易來(lái)一場(chǎng)煽情的橋段，筆者都哭不出來(lái)。筆者一直在猜測(cè)，到底怎樣才會(huì)令她恢復(fù)記憶，結(jié)局會(huì)不會(huì)是大團(tuán)圓呢。然而，臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)企圖對(duì)馮宛瑜用強(qiáng)才導(dǎo)致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識(shí)甚至都找上門(mén)去，而方師傅的夫人似乎對(duì)方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會(huì)被人拆穿。
電影以很多年后，陸焉識(shí)繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車(chē)站等候陸焉識(shí)歸來(lái)作結(jié)。起初筆者一頭霧水，總覺(jué)得這樣的結(jié)局等于沒(méi)有結(jié)局，但這不就是最好的結(jié)局嗎。陸焉識(shí)畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒(méi)有忘記生命中有陸焉識(shí)這么一個(gè)人。這不就是愛(ài)情最好的結(jié)局嗎，你若不離，我便不棄。其實(shí)當(dāng)許多年前的一個(gè)大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識(shí)送餃子就能看出，她終究在情感上默認(rèn)了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識(shí)。
筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見(jiàn)，電影是絕對(duì)不會(huì)照著原著來(lái)拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過(guò)某些部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng)，他們決計(jì)不會(huì)讓張藝謀故技重施。對(duì)于這部歸來(lái)，也就僅僅當(dāng)作中年版山楂樹(shù)之戀來(lái)看待吧。
歸來(lái)無(wú)史，只講愛(ài)情。
電影《歸來(lái)》優(yōu)秀觀(guān)后感4
沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來(lái)》。
之前看到《南方周末》對(duì)張藝謀和陳道明的專(zhuān)訪(fǎng)，對(duì)于他們所表露出的歷史觀(guān)甚是困惑，因?yàn)闈M(mǎn)篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關(guān)于那個(gè)年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來(lái)，這只是簡(jiǎn)單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無(wú)法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當(dāng)然的對(duì)老謀子的“歸來(lái)”不抱太大希望。然而，看過(guò)電影后，我卻讀出了更多的東西。
有朋友和我討論說(shuō)，相比小說(shuō)，影片的故事太過(guò)簡(jiǎn)單，失了很多內(nèi)涵的表達(dá)，并且對(duì)影片后半部分漫長(zhǎng)而又平淡的講述甚是不滿(mǎn)。但在我看來(lái)，他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來(lái)》相對(duì)于小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的刪繁就簡(jiǎn)，其實(shí)反而增加了故事的厚度和廣度。
在接受采訪(fǎng)時(shí)，張藝謀說(shuō)：“一個(gè)人對(duì)一個(gè)人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來(lái)，是人類(lèi)最重要的情感。絕不是簡(jiǎn)單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個(gè)等待、期待和歸來(lái)當(dāng)中，暗流涌動(dòng)一個(gè)大時(shí)代的痕跡。“暗流涌動(dòng)”四個(gè)字特別好說(shuō)，特別難做到。我相信它不是簡(jiǎn)單的庸俗化的溫情，它其實(shí)是更高層次的復(fù)雜。 ”
這是一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的故事，離別和歸來(lái)，是人類(lèi)共通的母題。這個(gè)謎母在《詩(shī)經(jīng)》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩(shī)里是奧德賽;在唐朝是“舉頭見(jiàn)明月，低頭思故鄉(xiāng)”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，在美國(guó)是《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》、《戀戀筆記本》……越是簡(jiǎn)單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應(yīng)該說(shuō)，老謀子這一份答卷，在合格線(xiàn)以上。
當(dāng)離別充滿(mǎn)荒謬和無(wú)奈時(shí)，歸來(lái)無(wú)疑是對(duì)漫長(zhǎng)等待的最好回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識(shí)的歸來(lái)又漫長(zhǎng)到令人絕望，這是兩個(gè)向度的絕望——月復(fù)一月火車(chē)站接愛(ài)人的婉瑜，和日復(fù)一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識(shí)。影片最后，他們?cè)谘┑刂姓境纱蟠蟮捏@嘆號(hào)，一個(gè)在等待著永遠(yuǎn)等不到的他，一個(gè)在陪伴著永遠(yuǎn)喚不醒的她。
焉識(shí)捱過(guò)了反右，卻失了知識(shí)分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑。在焉識(shí)的眼角抽動(dòng)中，在他的欲語(yǔ)還休中，在他面對(duì)好友自殺消息的木訥中，我們都親見(jiàn)了一個(gè)知識(shí)分子靈魂的垮塌，和一個(gè)典型中國(guó)人的附生——經(jīng)歷了這么多，焉識(shí)只想活著，活著就好。他沒(méi)有了憤怒，也沒(méi)有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對(duì)活著而言，都太過(guò)沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對(duì)焉識(shí)對(duì)慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個(gè)細(xì)節(jié)似可佐證我的看法：焉識(shí)給婉瑜讀自己的信，讀著讀著，一聲長(zhǎng)嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說(shuō)：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內(nèi)斂的方式，暗流涌動(dòng)的方式，甚至內(nèi)傷的方式，沉淀那個(gè)苦難?！笔前。瑐σ呀?jīng)造成，無(wú)論再怎么愈合，也無(wú)法抹留在心中的印記，這個(gè)內(nèi)傷，不僅是個(gè)人的，也是集體的，更是國(guó)家的。
這么一個(gè)簡(jiǎn)單的母題，放在了那樣一個(gè)沉重的背景之中。暗流涌動(dòng)，老謀子說(shuō)的對(duì)，確實(shí)是暗流涌動(dòng)。這是關(guān)于建國(guó)后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構(gòu)的時(shí)代一次建構(gòu)的努力，是在追求多樣化和個(gè)體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現(xiàn)代的當(dāng)下一次現(xiàn)代性的回潮。
評(píng)判它的好壞，關(guān)鍵還在于觀(guān)者自己的闡釋。就我來(lái)說(shuō)，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉(zhuǎn)型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個(gè)。此外，還因?yàn)槲乙恢睂?duì)元敘事抱持肯定態(tài)度，而對(duì)后現(xiàn)代的種種主義抱持觀(guān)望。
說(shuō)到這里，不得不再次重復(fù)一下羅蘭巴特語(yǔ)錄：作者已死。一千個(gè)觀(guān)眾有一千個(gè)《歸來(lái)》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。
相對(duì)純理論性的辨析，其實(shí)我更喜歡文本細(xì)讀。當(dāng)然，一方面是自己已經(jīng)離文藝?yán)碚撎h(yuǎn)太遠(yuǎn)，遠(yuǎn)的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細(xì)讀了。
看完影片后，妻抱怨說(shuō)旁邊的幾個(gè)姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個(gè)不到5歲的小女孩應(yīng)該也沒(méi)消停過(guò)——但是，一向?qū)Νh(huán)境挑剔到過(guò)分的我竟然都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)——電影實(shí)在太抓人。
影片的開(kāi)端堪稱(chēng)經(jīng)典。在那個(gè)壓抑年代里，一個(gè)逃跑的右派對(duì)于家人來(lái)說(shuō)，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識(shí)就在門(mén)外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門(mén)外。因?yàn)榕畠旱ささ母姘l(fā)，焉識(shí)和婉瑜第二天相約見(jiàn)面成為了一場(chǎng)悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來(lái)往，即使失憶了，也無(wú)法忘懷女兒對(duì)家庭的背叛。
焉識(shí)和婉瑜在天橋見(jiàn)面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個(gè)一直壓抑、隱忍的人同時(shí)爆發(fā)出驚人的能量。焉識(shí)眼看時(shí)間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬(wàn)般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識(shí)，快走!”，也是毅然拋棄了個(gè)人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛(ài)別離”之苦催人淚下。即使沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人，也應(yīng)能被感染和觸動(dòng)。
還有一處令我鼻酸的場(chǎng)景在影片后半段。焉識(shí)苦心營(yíng)造出彈鋼琴一幕的舊日重現(xiàn)，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識(shí)的肩上，兩個(gè)人都在顫抖，焉識(shí)緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿(mǎn)心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現(xiàn)的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅(jiān)定地推開(kāi)焉識(shí)，一下打開(kāi)他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識(shí)分子“洗澡”后的精神狀態(tài)，都被他演出來(lái)了。
影片中值得細(xì)細(xì)品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無(wú)與倫比，對(duì)情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因?yàn)檫@克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對(duì)張藝謀的這次轉(zhuǎn)型，我要點(diǎn)個(gè)贊。
電影《歸來(lái)》優(yōu)秀觀(guān)后感5
根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》改編的電影《歸來(lái)》是張藝謀的又一力作?？催^(guò)之后，內(nèi)心無(wú)比沉重和壓抑，被瞬間帶回到了那個(gè)無(wú)比動(dòng)蕩而扭曲人性的年代，無(wú)辜善良的人們飽受蹂躪，在一場(chǎng)無(wú)法逆轉(zhuǎn)的精神災(zāi)難中踽踽茍活。
電影中，知識(shí)份子陸焉識(shí)被打成右派，遭監(jiān)禁多年后歸來(lái)，終可與家人團(tuán)聚。沒(méi)想到這時(shí)，他的妻子馮婉喻已因思念過(guò)度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對(duì)自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來(lái)，卻在重逢時(shí)刻，把丈夫當(dāng)成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺(tái)的光芒，成為了千千萬(wàn)萬(wàn)工人中的一員。
馮婉喻的失憶日漸嚴(yán)重，陸識(shí)焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復(fù)記憶，都無(wú)濟(jì)于事，她沒(méi)有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識(shí)的名字銘記于心。每月的5號(hào)，她都滿(mǎn)懷期待與歡愉的來(lái)到車(chē)站的出站口等候丈夫的歸來(lái)。每當(dāng)此時(shí)，陸識(shí)焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著寫(xiě)有陸識(shí)焉三個(gè)字樣的牌子。這個(gè)場(chǎng)景，不禁讓人唏噓動(dòng)容。月月年年，任憑周遭萬(wàn)物變遷，她一顆守盼丈夫歸來(lái)的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個(gè)女人余下的一生!
從另一種意義上說(shuō)，馮婉瑜的失憶實(shí)則是她主動(dòng)選擇逃避和遺忘的結(jié)果，令她能夠相對(duì)安全地活在自己的世界里——那個(gè)世界，沒(méi)有傷害，只有她深?lèi)?ài)的人。
影片的結(jié)尾落在一個(gè)寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識(shí)依舊穿過(guò)風(fēng)雪，安靜地等候在火車(chē)站的鐵門(mén)前。陸焉識(shí)仍舉著那個(gè)寫(xiě)著自己名字的牌子，看著迎面一群群來(lái)自新時(shí)代的面孔，認(rèn)命地沉默著。這一幕充滿(mǎn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和無(wú)奈，亦生動(dòng)昭示了有些傷害是永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)的、是不可逆的。兩個(gè)垂暮的老人，從歷史的風(fēng)塵中一路走來(lái)，靠的唯有這深沉的陪伴。
這部電影無(wú)可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害，飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的!
一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊(yùn)出苦難的影子。而事實(shí)上，在那個(gè)特殊的年代，比主人公的命運(yùn)更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災(zāi)難已成為過(guò)去，但這段歷史不應(yīng)該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復(fù)演。
電影《歸來(lái)》優(yōu)秀觀(guān)后感相關(guān)文章：
★ 《歸來(lái)》電影觀(guān)后感優(yōu)秀范文
電影《歸來(lái)》優(yōu)秀觀(guān)后感
