3d白毛女觀后感6篇
3d白毛女觀后感6篇
《白毛女》的故事是沉重的，但是又傳遞著希望，在深深為白毛女所處的時(shí)代悲哀痛心的同事，又為共產(chǎn)黨推翻舊制度，解放人民，為勞苦大眾帶去希望而歡呼和感動(dòng)。下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的3d白毛女這部格歌劇電影的觀后感，希望大家喜歡。
3d白毛女觀后感1
近日，有幸觀看了經(jīng)過(guò)經(jīng)典歌劇《白毛女》，這部誕生于70年前的經(jīng)典之作，在結(jié)合現(xiàn)代3D技術(shù)和相關(guān)特效后，大大增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力和觀賞性，給我留下深刻的印象，對(duì)整個(gè)歌劇表達(dá)的情感和內(nèi)涵也有了更加全面的了解，讓自己的心靈得到了一次洗滌!
3D版《白毛女》歌劇雖然在表現(xiàn)形式上采用了新的技術(shù)手段，但是其故事的核心思想是一脈相承的，都是表達(dá)了人民群眾反抗和推翻舊社會(huì)、舊制度的內(nèi)涵，契合了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的核心，通過(guò)從楊喜兒身上的悲歡苦難來(lái)反映和表現(xiàn)這條故事主線，其中對(duì)部分情節(jié)的重新創(chuàng)作，比如對(duì)“趙大叔講紅軍”“穆仁智強(qiáng)搶喜兒”等幾場(chǎng)戲進(jìn)行再創(chuàng)作，把以前大段的對(duì)白和臺(tái)詞改成了唱段，增強(qiáng)了歌劇的感染力，更加容易引起關(guān)注的共鳴，達(dá)到歌劇所期望的效果。
《白毛女》的故事是沉重的，但是又傳遞著希望，在深深為白毛女所處的時(shí)代悲哀痛心的同事，又為共產(chǎn)黨推翻舊制度，解放人民，為勞苦大眾帶去希望而歡呼和感動(dòng)。通過(guò)這次觀影，我發(fā)現(xiàn)任何苦難都不能打倒勤勞勇敢的中國(guó)人民，以喜兒為代表的敢于反抗的中國(guó)人民在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，奮起抗?fàn)?，不畏?qiáng)權(quán)，最終取得了勝利，翻身做主人。現(xiàn)如今，全國(guó)人民在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)而不斷前行!希望《白毛女》傳遞出的精神能夠鼓舞更多的中華兒女，不屈不饒，為美好的明天而努力奮斗!
3d白毛女觀后感受2：3d歌劇白毛女觀后感
作為90后的年輕人，雖然對(duì)白毛女的故事非常熟悉，但這還是我第一次進(jìn)入影院完整觀看白毛女整部作品。
電影給我最大的感受就是這部戲的藝術(shù)性感染力。首先電影的3D效果出人意料，“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄，雪花那個(gè)飄飄年來(lái)到……”當(dāng)?shù)谒拇酌缪菡呃准岩簧砑t衣綠褲在舞臺(tái)上用明亮的嗓音唱起了這段膾炙人口的《北風(fēng)吹》時(shí)，我也感覺(jué)大片大片的雪花落到頭上、身上、手上;其次，其布景比起大制作電影也毫不遜色，白毛女的造型也很好看，發(fā)型和服裝均可媲美時(shí)尚大片。最后，雖是現(xiàn)代舞臺(tái)劇，電影也結(jié)合了不少傳統(tǒng)戲曲的程式，音樂(lè)也融入了民間曲調(diào)，其藝術(shù)感染力在這些傳統(tǒng)曲藝的表演中越發(fā)震撼。比較遺憾的是，之前一直很期待八一廠的老戲骨刻畫(huà)白毛女的風(fēng)骨，這部電影里參演的年輕演員唱的還不錯(cuò)，但還是不如老演員得勁兒，營(yíng)養(yǎng)版的喜兒營(yíng)養(yǎng)和我們心目中的形象也稍有落差。但是，瑕不掩瑜，這依然是一部我會(huì)推薦給好友，特別是年輕朋友的好電影!
3d白毛女觀后感3：3d電影白毛女觀后感
偶然的機(jī)會(huì)，同事說(shuō)白毛女3D重制上映，便三兩相約，在江門(mén)市東湖劇院觀看了跨越70年時(shí)間的經(jīng)典。
死亡、離別、仇恨、黑暗......勾畫(huà)了舊時(shí)代活生生的把人變成鬼的悲慘世界，讓人心生憐憫，憤懣不已。
新生、革命、斗爭(zhēng)、重生......描繪了新型社會(huì)的美好景象，打土豪分田地，農(nóng)民翻身做主人，贊揚(yáng)了新社會(huì)把‘鬼’變成人。
佃農(nóng)楊白勞因被地主黃世仁逼以喜兒抵債，絕望、無(wú)力、自責(zé)讓他最終走向自殺的道路。喜兒在二嬸的幫助下，終逃脫地主黃世仁的魔爪，從此“隱”于山石之間。常年不見(jiàn)陽(yáng)光、缺少衣食，喜兒一頭烏黑的長(zhǎng)發(fā)變成白發(fā)，成了世人口中的“白毛仙姑”。直至紅軍來(lái)了，大春回來(lái)了，領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民斗倒了黃世仁，揭穿地主黃世仁的謊言，辟謠“白毛女”，大春與喜兒終再見(jiàn)，喜兒翻身，開(kāi)始新生活。
70年前，這部電影作為獻(xiàn)給黨第七次代表大會(huì)成功召開(kāi)的禮物，獲得了極大的反響。如今，運(yùn)用現(xiàn)如今先進(jìn)的技術(shù)重現(xiàn)當(dāng)時(shí)經(jīng)典的電影畫(huà)面，“舊社會(huì)將人變成‘鬼’，新社會(huì)將‘鬼’變成人的主題讓人震撼連連!
看完整部電影后，喜兒的那句“舀不干的水，撲不滅的火!我不死，我要活!”一直徘徊在我的腦中，總會(huì)想起發(fā)生在父輩身上的那些事。
不知是否算是幸運(yùn)，我出生在用泥塊堆砌起來(lái)的屋子里面，一下雨便是整個(gè)房間都滿是泥濘，混著泥土味和常年不見(jiàn)陽(yáng)光的霉味真是一段極好的體驗(yàn)。聽(tīng)奶奶說(shuō)，爸爸他們五兄弟出生的時(shí)候，七個(gè)人擠在一張用木板搭起來(lái)的“小床上”，每天吃的都是用山上的野菜混上幾點(diǎn)小米熬成米粥，勉強(qiáng)度日。還時(shí)常因?yàn)榻徊黄?ldquo;公分”和“公糧”，全家都餓著肚子下地干活，聽(tīng)講每到吃飯的時(shí)候，爸爸他們五兄弟總會(huì)跑到一里路外的人家墻頭聞飯香，這樣會(huì)讓自己好過(guò)些。
后來(lái)，慢慢的國(guó)家政策開(kāi)放，土地承包制度慢慢放開(kāi)來(lái)，漸漸不再會(huì)去為吃的去“扒墻頭”，也慢慢的走出了大山，走進(jìn)城市?？墒切r(shí)候在磨難中養(yǎng)成的習(xí)慣，叔叔伯伯去堅(jiān)持、去拼搏，有的成了國(guó)家高級(jí)教師，有的有了自己的企業(yè)，有的做起了生意，都在大城市扎穩(wěn)了腳跟。磨難不算什么，堅(jiān)持的住自己才是真的生活。
3d白毛女觀后感4：3d歌劇白毛女觀后感
很小的時(shí)候，媽媽就跟我講過(guò)白毛女的故事。白毛女堅(jiān)強(qiáng)不屈，勇敢和舊社會(huì)黑暗勢(shì)力斗爭(zhēng)的形象一直深深的印在我的腦海里。今天，很幸運(yùn)的，歌劇《白毛女》被拍成電影，而我也有幸在影院見(jiàn)識(shí)到多年前的經(jīng)典故事。
電影版《白毛女》運(yùn)用了全新的3D技術(shù)形式，超強(qiáng)的特效鏡頭讓觀眾看得目不暇接。而整部電影最吸引我的卻是緊湊的劇情和演員表現(xiàn)出來(lái)的豐富的情感。楊白勞為喜兒買(mǎi)紅繩扎頭發(fā)，濃濃的愛(ài)女之情溢于言表。黃世仁強(qiáng)迫楊白勞賣(mài)女頂債，楊白勞喝做豆腐用的鹵水自殺，勞動(dòng)人民被壓迫卻不得控訴的憤怒和悲哀讓人心痛!喜兒躲進(jìn)山洞，過(guò)著人不像人鬼不像鬼的悲慘生活更讓人深深同情，同時(shí)增加了對(duì)黃世仁等一眾壓迫勞動(dòng)人民的舊社會(huì)黑暗勢(shì)利的深?lèi)和唇^!特別是結(jié)尾處，村民們和喜兒一起開(kāi)會(huì)聲討黃家的罪行，慶賀窮苦人的重見(jiàn)天日的片段，給人一種大快人心的激動(dòng)之情!
整部電影，不得不提一個(gè)人，那就是主人公喜兒。她本該是一個(gè)幸福的女孩，有父親的寵愛(ài)，愛(ài)人的疼惜，無(wú)憂無(wú)慮的生活。但卻因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，她的生活增添了悲情的色彩。回想起喜兒的“前半生”，里面參雜著一個(gè)少女無(wú)法想象的痛苦。父親的自殺，不僅讓自己成為無(wú)依無(wú)靠的孤兒，更讓自己在今后的生活里失去重要的依靠。還好身邊有一個(gè)深?lèi)?ài)自己的大春。可是當(dāng)自己被搶進(jìn)黃世仁家中，大春的營(yíng)救失敗，自己被奸污的時(shí)候，我想很多女孩在那樣的環(huán)境里除了絕望找不出任何活下去的理由!可是喜兒卻選擇了堅(jiān)強(qiáng)的活下去，面對(duì)生活的刁難，她沒(méi)有選擇逃避，畏縮，而是在好心人的幫助下逃出了噩夢(mèng)般的黃宅。沒(méi)有吃的也好，頭發(fā)變白也好，喜兒展示在我們面前的是活下去的勇氣。很多時(shí)候，在遇到大難面前，人們往往選擇的是一死了之，可孰不知，活下去，直面那些困難，才是生活的勇者!
所以，當(dāng)我看到黃家的罪行終于被聲討，喜兒終于可以正大光明的生活在陽(yáng)光下的時(shí)候，我的感動(dòng)不能溢于言表!我佩服喜兒的勇氣，更敬佩她直面困難的勇敢!對(duì)我而言，這不僅僅是一部電影，更是激勵(lì)我在今后的生活中勇往直前的不竭動(dòng)力!
3d白毛女觀后感5：3d歌劇白毛女觀后感
《白毛女》是我國(guó)經(jīng)典保留劇目，而當(dāng)代白毛女雷佳表演的現(xiàn)場(chǎng)版也是久聞，所以當(dāng)聽(tīng)說(shuō)3D版《白毛女》在我市上映后，立即擠出時(shí)間去觀看。
我以前只看過(guò)一次《白毛女》，還是在電視機(jī)里。但當(dāng)坐在劇院里，戴著3D眼鏡看著耳熟能詳?shù)墓适?，?tīng)著“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄，雪花那個(gè)飄飄……”在耳邊響起，心里是格外的激動(dòng)與興奮，還有說(shuō)不出來(lái)的感情投入。
當(dāng)電影一開(kāi)始，喜兒在四處漏風(fēng)的家中捏過(guò)節(jié)的餅子，楊白勞哆哆嗦嗦回家時(shí)，我還是很平靜的，因?yàn)榈刂骱退墓吠茸舆€沒(méi)有上門(mén)逼債，在寒風(fēng)陣陣的背景中，楊白勞與女兒對(duì)新年的期望給我一種溫馨的感覺(jué)：盡管日子過(guò)得艱難，但他們還是滿懷希望……
看著他們幸福的的扎頭繩、貼門(mén)神，還有大春的媽對(duì)喜兒父女的邀請(qǐng)，因?yàn)檠輪T們的精彩演出，居然讓人覺(jué)得在萬(wàn)惡的舊社會(huì)，窮人也是可以活得“舒服”。然而劇情突變，地主的狗腿子在呼嘯的寒風(fēng)中摸上了楊家的門(mén)，生生的將兩家三人的“幸福美夢(mèng)”打的支離破碎!
逼真的3D影像，讓人不由自主的隨著楊白勞與喜兒命運(yùn)而一同跌宕起伏，而楊白勞抵不過(guò)黃世仁的逼債，被迫賣(mài)女還債乃至喝鹵水自盡，更讓人增添了憤怒;也為從生到死，連女兒都無(wú)法守護(hù)、一無(wú)所有的楊白勞而嘆息——這天不公，這地不仁!
當(dāng)喜兒天亮后和鄉(xiāng)親們一同發(fā)現(xiàn)楊白勞的尸體并賣(mài)身文書(shū)，這段戲讓我感受到了備受壓迫的農(nóng)民們，面對(duì)生死抉擇的軟弱。天真純樸的喜兒，還是被迫走進(jìn)地主黃世仁的大宅，經(jīng)過(guò)無(wú)力的掙扎，無(wú)可奈何的被黃世仁污辱……最后，喜兒受辱后意圖自盡。
我不禁想，假如，僅僅是假如，趙大叔所提及到紅軍在此，農(nóng)民們還會(huì)如此軟弱嗎?楊白勞還會(huì)絕望的自殺，喜兒還會(huì)與親人隔絕陰陽(yáng)，遠(yuǎn)離愛(ài)人，被掠到賊窩里污辱嗎?顯然不能，毛澤東同志領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)紅軍絕不會(huì)放過(guò)欺壓百姓黎民的貪官污吏和黃世仁這種土豪劣紳，更不會(huì)殺了人就走，紅軍會(huì)帶著楊白勞、喜兒為代表的無(wú)產(chǎn)階級(jí)靠著自己的努力，使中國(guó)和他的人民重新站立在世界的最東方!
然而紅軍不是穿越者，不能穿越時(shí)間去改變喜兒如今的凄慘命運(yùn)。喜兒帶著仇恨，逃到了大山之中，從此化身為“白毛仙姑”，東躲西藏。這段戲，讓作為觀眾的我，只有滿目的蒼涼，尤其是雷佳表演極富有感染力，讓人淚流不止。
歷史證明，中國(guó)人民是絕不會(huì)永遠(yuǎn)被壓迫的，在中國(guó)共產(chǎn)黨、在八路軍的領(lǐng)導(dǎo)下，喜兒的家鄉(xiāng)最終被解放了——從三座大山的壓迫性解放了，喜兒和鄉(xiāng)親們的仇人，大地主、大惡霸黃世仁，被人民公審鎮(zhèn)壓，喜兒被八路軍從山里救了出來(lái)，報(bào)了大仇，從深山的“女鬼”重新成為“人”，很可能過(guò)上幸福的小日子，讓人由衷的為喜兒、為大春、為無(wú)數(shù)站起來(lái)的農(nóng)民工人們祝福，為他們走上新道路，過(guò)上新生活而鼓掌!
3d白毛女觀后感6：3d電影白毛女觀后感
“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄，雪花那個(gè)飄飄，年來(lái)到……”這一段耳熟能詳?shù)母柙~，便是著名歌劇《白毛女》中喜兒的經(jīng)典唱段。
不知不覺(jué)間，歌劇《白毛女》從1945年在延安首演，已逾七十一年。近日，這出經(jīng)典的歌劇又登上了33d歌劇白毛女觀后感D大熒幕，電影技術(shù)對(duì)歌劇藝術(shù)的拓展，全國(guó)龐大的院線對(duì)歌劇《白毛女》的傳揚(yáng)，讓久唱不衰的經(jīng)典劇目，又煥發(fā)了全新的生機(jī)。再次為人們帶來(lái)一場(chǎng)感官與心靈上的沖擊。
七十多年的時(shí)間，《白毛女》的形式、劇情經(jīng)歷了多次改編，包括田華老師主演的電影版，以及后來(lái)成為文藝樣板戲的芭蕾舞版，而作為“始發(fā)”的歌劇形式，在多年的演出中也多有內(nèi)容上的變更，不同的主演及主創(chuàng)陣容，分別賦予了這部歌劇異彩紛呈的魅力。
縱觀全劇，“白毛女”喜兒的人物身份，有著多次的轉(zhuǎn)變，從開(kāi)場(chǎng)時(shí)盼爹爹回家過(guò)年的羞澀少女，到被迫搶入黃家的苦命奴仆，再到拼力逃出身負(fù)血債的復(fù)仇女神，每個(gè)階段的喜兒，都是一次重大的“轉(zhuǎn)型”。喜兒，一個(gè)在那抗日時(shí)期需要被保護(hù)的弱者，一個(gè)貧農(nóng)的女兒，人生經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨，經(jīng)歷過(guò)生與死的善良、堅(jiān)強(qiáng)的女孩。在那個(gè)硝煙滾滾的時(shí)代，用堅(jiān)毅的信念，與命運(yùn)與死亡做著無(wú)畏的抗?fàn)?，她告訴我們什么是生命的奇跡。
人生不會(huì)是一路繁花似錦。命運(yùn)總會(huì)想方法把你逼到懸崖峭壁，泥沼深潭，放棄了任絕境摧殘，自是死路一條。“行至水窮處，坐看云起時(shí)”在水盡景絕之時(shí)，也許會(huì)有輕柔的云霧騰起，那是生的希望。“行至水窮處”不是悲哀，面對(duì)逆境，看看行船流水、云起云落，焉知轉(zhuǎn)眼就是重生。
雖然隨著日月更迭與社會(huì)發(fā)展，時(shí)代也在不停進(jìn)步，但《白毛女》所傳遞的反壓迫精神與追求自由平等的獨(dú)立意識(shí)，并沒(méi)有過(guò)時(shí)，于當(dāng)今社會(huì)而言，全劇勵(lì)志正能量的傳遞，仍然有力地敲擊著中華兒女的內(nèi)心。
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