超體觀后感3篇

超體觀后感3篇

　　超體觀后感1

　　周六去看了《超體》，感覺(jué)很震撼，觸動(dòng)心靈。沒(méi)有及時(shí)寫(xiě)下感受，今天寫(xiě)來(lái)有些情節(jié)似乎已經(jīng)開(kāi)始有些遺忘。

　　影片伊始，我感覺(jué)有些恐怖，尤其是那位西方男性被韓國(guó)黑社會(huì)頭目逼著吃下藍(lán)色CPH4,立刻從萎靡變得很亢奮，那一瞬間我以為這是一種新型的毒品，以為是恐怖片或者犯罪片。隨著影片的展開(kāi)，發(fā)現(xiàn)完全不是這么回事。當(dāng)Lucy體內(nèi)的CPH4被撞破，進(jìn)入她的體內(nèi)時(shí)，她的用腦率開(kāi)始提高，在醫(yī)院給媽媽打電話：我感受到了萬(wàn)物。那時(shí)我的眼淚就忍不住流下來(lái)了，完完全全是因?yàn)樯硗惺堋?/p>

　　今年“十一”假期，去泰山禪院閉關(guān)，在伸手不見(jiàn)五指的關(guān)房里，觀“有念”“無(wú)念”，在黑暗中單純的與最真實(shí)的自己相處，感覺(jué)是那么的細(xì)微，清晨能聽(tīng)見(jiàn)關(guān)房外的鳥(niǎo)鳴，深夜能聽(tīng)到附近民居的狗吠，于是你知道白天黑夜，一日復(fù)一日，這是在平時(shí)的生活中完全被忽視的體驗(yàn)。或者說(shuō)你從來(lái)沒(méi)有好好地聽(tīng)當(dāng)下的一切聲音，以及知道自己在聽(tīng)，你的頭腦中一直充滿著過(guò)去、未來(lái)，各種各樣繁雜的、有的沒(méi)的想法。閉關(guān)第三天，打坐中一瞬間進(jìn)入了契入了空性，那時(shí)我感覺(jué)我的身體沒(méi)有了，確切的說(shuō)“我”沒(méi)有了，我和周圍的黑暗連成一片，“我”不斷地?cái)U(kuò)展，我是房子，我也是泰山，我是泰山腳下的樹(shù)，我也是樹(shù)上的鳥(niǎo)——我感受到了萬(wàn)物。我和萬(wàn)物是一體的，不分彼此，我從無(wú)始劫以來(lái)就存在，從未消失，這也對(duì)應(yīng)了片尾Lucy說(shuō)的：I am everywhere。

　　Lucy在說(shuō)“我感受到了萬(wàn)物“這一句時(shí)，前后還談了很多她的體驗(yàn)，她感受到風(fēng)、空氣，母親親吻她的感覺(jué)，以及1歲時(shí)的記憶。不深究記事前，就是記事后很多的體驗(yàn)我們都感受不到，因?yàn)槿缟纤f(shuō)，我們沒(méi)有活在當(dāng)下，每時(shí)每刻的思想都在飄忽，你失去了很多當(dāng)下的體驗(yàn)，也許這樣你已經(jīng)失去了自己大部分的人生。

　　第二次落淚，是Lucy隨著用腦率提高，她開(kāi)始可以突破時(shí)刻的限制回到過(guò)去、或者去其他地方觀察和感知其他人的生活狀態(tài)和想法。某種程度上這也對(duì)應(yīng)著我的體驗(yàn)，孩童時(shí)，我就不相信宇宙之大只有人類這一種高靈類的物種，而時(shí)間到底是什么?一直也在思考。有時(shí)在打坐中，也會(huì)有類似Lucy的體驗(yàn)，穿越時(shí)空接觸更多，在感知未來(lái)的部分，很多驗(yàn)證也是準(zhǔn)確的。但對(duì)于這一部分，我本人向來(lái)是比較隱晦的，除了我本身并不追求這個(gè)之外，還在于大多數(shù)世人對(duì)此是持否定甚至是嘲笑的態(tài)度，人類文明發(fā)展到現(xiàn)在，名利、金錢(qián)和欲望成為了主流的追求，背后的驅(qū)使是人類自我的膨脹，不相信宇宙中其他萬(wàn)有的存在。諸不知人可能是很渺小的，只是滄海一粟，也許越放下、清理欲望，得到的就更多。在很久前，我終于可以面對(duì)自己這樣的暫且稱之為“超能力，也知道自己不是異類，當(dāng)時(shí)的感覺(jué)就是落淚，而今看到這一幕，勾起我那時(shí)不再排斥、接納自己的感覺(jué)。

　　第三次落淚就是影片的結(jié)尾，Lucy說(shuō)“I am everywhere”,想到張德芬書(shū)中所寫(xiě)：親愛(ài)的，外面沒(méi)有別人，只有你自己。你是什么樣的人，你就吸引什么樣的人，境隨心轉(zhuǎn)，沒(méi)有意外。

　　片中印象深刻的還有一個(gè)片段：Lucy將刀插在黑社會(huì)頭目的雙手上，說(shuō)：我感知到人類內(nèi)心最深處最原始性的限制，疼痛的感知讓你無(wú)法知道自己是誰(shuí)來(lái)自何方…關(guān)于這一點(diǎn)，我的理解是，人類大部分時(shí)間都是被情緒浪費(fèi)，所謂情緒都是二元對(duì)立，歡樂(lè)之后必然是痛苦，興奮和低落一定相伴而生。如果給讓人不舒服的情緒定位為“負(fù)面”，那么這些負(fù)面情緒的產(chǎn)生很大的根源來(lái)自于恐懼，恐懼限制了我們，讓我們認(rèn)不出自己，也不相信自己，而恐懼最直接的表現(xiàn)就是“痛”，因此Lucy當(dāng)時(shí)說(shuō)出了這樣的話?；钤谇榫w里和活在當(dāng)下是相悖的，對(duì)于如何做?也許《金剛經(jīng)》給出了最好的注解：應(yīng)無(wú)所住，而生其心。

　　很少有電影愿意看第二遍，但是這一部，我希望再回味。

　　超體觀后感2

　　經(jīng)過(guò)漫威大張旗鼓的擴(kuò)張，超級(jí)英雄電影已經(jīng)成為了一個(gè)類型而存在。于是，現(xiàn)在每年都有三到五個(gè)超級(jí)英雄在銀幕上拯救世界?？墒?，是不是每一個(gè)擁有超能力的人都必須去拯救世界呢?顯然不是。電影老頑童呂克-貝松的新作就是這么一個(gè)反常規(guī)的電影。片中斯嘉麗-約翰遜飾演的露西，和蜘蛛俠、綠燈俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)一樣，都因?yàn)橐粋€(gè)意外而獲得了超出常人的體能和腦力。不過(guò)和那些超級(jí)英雄能力越大責(zé)任就越大背道而馳，露西不僅沒(méi)有去拯救世界，還多少陷入了迷茫。

　　普通人獲得超能力，可以有各種各樣的途徑，可以變異、可以被注入特殊物質(zhì)、可以接觸外星神器。《超體》的途徑貌似比這些漫畫(huà)里的想象更科學(xué)一點(diǎn)----大腦開(kāi)發(fā)。人類大腦通常只被開(kāi)發(fā)了十分之一，這既是一個(gè)常識(shí)，也是讓大家念念不忘的梗。幾乎所有人都曾幻想過(guò)，如果自己的大腦的開(kāi)發(fā)程度比別人高，達(dá)到20%、50%，甚至是100%時(shí)將會(huì)如何無(wú)所不能。每個(gè)人都有自己的想象，至少99%的人都不會(huì)覺(jué)得自己的大腦開(kāi)發(fā)比提高后，就得去鉆研尖端數(shù)理化哈。大家幻想的八成是賺大錢(qián)、打怪獸、逞英雄之類吧。

　　呂克-貝松拿大腦開(kāi)發(fā)做起文章，讓大家看到了他自己的想象。而且他想得還蠻細(xì)的，把大腦開(kāi)發(fā)的程度分成了不同的階段。20%的時(shí)候會(huì)怎樣，50%的時(shí)候會(huì)怎樣，99%的時(shí)候會(huì)怎樣，都進(jìn)行了展示。于是影片最大的懸念就是等開(kāi)發(fā)度終于抵達(dá)100%的時(shí)候，女神露西究竟會(huì)變成什么樣。用非常具體的數(shù)字來(lái)引領(lǐng)故事，就像給觀眾設(shè)置了倒計(jì)時(shí)一般，緊緊抓住注意力，緊繃神經(jīng)。

　　《超體》能夠取得北美1.26億，全球目前4.12億美元的票房成績(jī)，成為僅次于《通緝令》和《古墓麗影》之后的以女性為主角的動(dòng)作片票房第三位，主演斯嘉麗-約翰遜功不可沒(méi)。斯嘉麗-約翰遜成名很早，被好萊塢認(rèn)為是美貌、性感與演技兼?zhèn)涞臐摿χ??？墒恰短映隹寺u》的票房失利，使她沒(méi)能一躍成為好萊塢一姐。隨后，她成為了文藝女神、性感女神，總之是千百萬(wàn)男影迷心中的女神。

　　隨著《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》和《復(fù)仇者聯(lián)盟》的熱賣，斯嘉麗-約翰遜出演的配角黑寡婦成為了近幾年最成功的漫畫(huà)改編電影中的女角，甚至超過(guò)了更早改編的貓女。斯嘉麗-約翰遜重新得到了商業(yè)上的肯定和青睞。據(jù)說(shuō)盡管她不是超級(jí)英雄里的主角，漫威仍然樂(lè)意開(kāi)出世界第一的身價(jià)來(lái)保證她繼續(xù)出演黑寡婦。她終于成就了自己的票房號(hào)召力。《超體》就是對(duì)斯嘉麗-約翰遜這份“蹭”來(lái)的號(hào)召力的檢驗(yàn)。本片除了摩根-弗里曼和崔岷植這樣的戲骨來(lái)幫襯之外，沒(méi)有別的票房級(jí)明星助陣。女神斯嘉麗獨(dú)挑大梁，將黑寡婦的光環(huán)引入了這個(gè)大腦被開(kāi)發(fā)至極限的女人。于是，女神不去拯救世界也無(wú)所謂呀。反正宅男們已經(jīng)被女神拯救啦。

　　超體觀后感3

　　如何界定一部科幻片?什么才是科幻片?怎樣區(qū)別軟、硬科幻?是不是帶著科學(xué)內(nèi)容的作品都是科幻題材?......

　　這是我看完一些影評(píng)之后，迫切地想糾正一些人腦子里面，我認(rèn)為不健全的認(rèn)知時(shí)，所想到的切入性的基本問(wèn)題。

　　然而鑒于本人不才，琢磨了半天怎么論證現(xiàn)在的科幻片到底是指什么，最后卻把自己繞進(jìn)去了。(一部科幻片也好 ，愛(ài)情片也罷，好看與否取決于觀者的認(rèn)知和體驗(yàn)，共鳴?？苹门c否，是根據(jù)不同人的不同認(rèn)知界定的。)

　　本片的故事主線非常簡(jiǎn)單，無(wú)非就是女主角開(kāi)掛升到滿級(jí)，一路上虐小號(hào)的路子。不過(guò)披上了呂克貝松這位好萊塢外籍導(dǎo)演的名號(hào)，整部一個(gè)半小時(shí)的電影，帶著種種似曾相識(shí)的酷炫，一股腦上來(lái)的各種哲學(xué)討論，做了一個(gè)很唬人的演繹——腦洞開(kāi)到100%，會(huì)是啥樣。

　　其實(shí)就像一本偵探小說(shuō)，猜死了誰(shuí)并不重要，關(guān)鍵是分析作案手法。本片并沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌凑湛茖W(xué)知識(shí)進(jìn)行，而是對(duì)導(dǎo)演對(duì)這一科學(xué)主題的一種哲學(xué)解讀，或如同電影里所說(shuō)的，沒(méi)有科學(xué)依據(jù)的一種假說(shuō)。影片一開(kāi)始便隨著說(shuō)任何事情都顯得很有道理的摩根弗里曼一起，把觀眾帶入了一個(gè)導(dǎo)演塑造出來(lái)的科學(xué)觀念當(dāng)中進(jìn)行，整部影片既是架設(shè)在這個(gè)腦使用率突破平常會(huì)怎樣怎樣的構(gòu)想來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而各種后來(lái)女主角表現(xiàn)出來(lái)的“技能”，都是基于此——導(dǎo)演的設(shè)想，就如同一部科幻作品，基于作者的構(gòu)想，或者一條科學(xué)理論，由科學(xué)家的理論證明一樣，是建設(shè)在對(duì)其個(gè)人認(rèn)知的理解的闡述。而正因?yàn)槿绱?，本片，如同影片里所說(shuō)，也如同各種科幻作品，一種別人表達(dá)的假說(shuō)，不存在扯淡不扯淡的問(wèn)題，只存在觀眾或去認(rèn)知的人，能否理解并認(rèn)同的問(wèn)題。

　　然而令人頭疼的是，不同人對(duì)同一事物的理解的不同，總會(huì)產(chǎn)生分歧，就好比影片中露西對(duì)世界的認(rèn)知于我們“平常人”有很大的不同。如果我們的腦使用率超過(guò)了某一限定值，我們所表現(xiàn)出來(lái)的新的進(jìn)化的行為，是否會(huì)和片中一樣?不得而知。所以只靠“想”這種行為的內(nèi)容，對(duì)于廣大的認(rèn)知層次不同的觀眾群來(lái)說(shuō)，很難得到統(tǒng)一的回饋。

　　再打個(gè)比方，即便地心引力那么精彩的電影，也會(huì)有人卻不厭其煩地扣出所謂的缺陷，來(lái)證明自己的認(rèn)知方面的優(yōu)越與正確。更何況，呂克貝松這種法國(guó)導(dǎo)演，滿滿的浪漫情懷，在科幻題材電影的指導(dǎo)中，加上導(dǎo)演信手捏來(lái)的動(dòng)作戲份，很難去鎖定本片真正要表達(dá)的內(nèi)容，也便很難去客觀地按照類型片的模式去評(píng)價(jià)這部電影。

　　我覺(jué)得本片挺好看。

　　無(wú)論是選擇對(duì)本片是圍繞”時(shí)間是唯一度量“這一課題基礎(chǔ)上展開(kāi)的故事的評(píng)判，還是單純地選擇觀賞一部由怎么拍都有這個(gè)殺手不太冷的影子的導(dǎo)演的作品的欣賞，抑或只是對(duì)任何不熟悉的觀念的盲目否認(rèn)而刷存在感，無(wú)論怎樣的一種觀影方式，所有爭(zhēng)論的必要卻是沒(méi)有意義的，就像影片中露西能感知到細(xì)胞的核心，而我們對(duì)待事物的偏好，不過(guò)是人認(rèn)知不同的區(qū)分而已。