《地球四季》觀后感
《地球四季》這部自然紀(jì)錄片這么受關(guān)注，是因?yàn)樗茄趴?bull;貝漢與雅克•克魯佐德這對(duì)導(dǎo)演組合的新作，他們?cè)幸圾Q驚人、名聲響到提名奧斯卡的《遷徙的鳥(niǎo)》，以及票房奇跡《海洋》，新片連同這兩部片共同構(gòu)成《自然三部曲》系列。今天小編在這分享一些《地球四季》觀后感給大家，歡迎大家閱讀!
《地球四季》影評(píng)：這個(gè)檔期值得一看的佳作
首先，我想說(shuō)的是，這部電影真的不是兒童片，真的不是兒童片，真的不是兒童片。雖然在有的電影院里被放在了親子場(chǎng)[流汗]，但本片真的是一部老少咸宜，質(zhì)量上乘的作品。在這個(gè)有一些渾濁的國(guó)慶檔期里[流汗]，這部影片絕對(duì)是一股滌蕩心靈的清流。如果附近的電影院里恰巧有這部電影，而且你又不想把錢花在網(wǎng)游上，那么本片將會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。
缺點(diǎn)也不是沒(méi)有。雖然本片已經(jīng)竭盡全力地展現(xiàn)大自然的美麗，但是那種極富沖擊力的場(chǎng)景還是不多。觀看過(guò)程中你會(huì)感嘆大自然的鬼斧神工，但不會(huì)有那種在自然面前的震撼與渺小之感。片尾的說(shuō)教并非就是敗筆，因?yàn)閲?guó)內(nèi)相關(guān)片子中比這生硬空洞的有的是。但這種說(shuō)教絕非高明之舉。關(guān)于旁白二位真的已經(jīng)盡心盡力了，但是聽(tīng)到這兩位的聲音還是會(huì)有出戲的感覺(jué)。
大場(chǎng)面不足的另外一個(gè)意思就是這部片子在小場(chǎng)面和細(xì)節(jié)方面做得非常出色。本片的旁白解釋不多，但導(dǎo)演用那些沒(méi)有臺(tái)詞的鏡頭為我們講述了一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)的故事。鏡頭與鏡頭之間并非是互不相關(guān)的，起承轉(zhuǎn)合并非僅能用在文學(xué)里，在電影乃至紀(jì)錄片中依舊適用。本片中石頭上的小水池就是一條線，任憑時(shí)光流逝，滄海桑田，這個(gè)小水池依舊在那里，而將這些鏡頭連在一起，一種時(shí)空穿梭，物是人非之感便會(huì)油然而生。而于時(shí)空的穿梭中，人與自然應(yīng)處于一種怎樣的關(guān)系，這便是這部電影著力啟發(fā)我們思考之處。片名中的四季一詞可以理解為普通意義上的四季(Les saisons)，但更應(yīng)放寬視野，從更宏觀、更廣闊的層面上去把握。
影片中的一些動(dòng)物之間的捕獵追逐也是亮點(diǎn)。導(dǎo)演和攝像用令人難以想象的手法，將這幾個(gè)橋段拍得緊張激烈，鏡頭與鏡頭之間的剪輯十分緊湊，節(jié)奏也把握得恰到好處，開(kāi)頭略緩，然后越來(lái)越快，令人目不暇接。導(dǎo)演用嫻熟的剪輯操縱著觀眾的神經(jīng)，令這些橋段擁有著不輸動(dòng)作片的精彩。
導(dǎo)演對(duì)人類這一角色的處理方式非常有意思。這部電影著力探討人與自然，但影片前半部分導(dǎo)演將筆墨基本全部?jī)A注于自然這一對(duì)象之中。這當(dāng)然于當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)期有關(guān)。但作者的高明在于他并未完全將人放于鏡頭之外，而是將這一對(duì)象設(shè)為一條暗線，若隱若現(xiàn)，只有一個(gè)大致的影子，在前半段為后半段蓄勢(shì)，使得影片后半程不至于太突兀。
總之這部紀(jì)錄片運(yùn)用了一系列的技巧，在兩位旁白話不多的情況下由一群馬，一群熊，一群狼，一群鳥(niǎo)和一群?jiǎn)贪?當(dāng)然還有人)為我們講述了一個(gè)還算是有意思的故事。雖然相較于《遷徙的鳥(niǎo)》和《海洋》遠(yuǎn)沒(méi)到驚艷的程度，但總之還是一部精品。別擔(dān)心想象力匱乏看不下去，旁邊的熊孩子們會(huì)為你編織一堆生(fei)動(dòng)(yi)有(suo)趣(si)的故事。
四季
影片雖然給出了無(wú)數(shù)動(dòng)物的面部特寫，但并非僅僅是為了通過(guò)視線剪輯構(gòu)造出一個(gè)不可能的空間，來(lái)編織動(dòng)物的戲劇性故事。正好相反的是，影片中所有不同動(dòng)物間的切換與轉(zhuǎn)場(chǎng)，都是通過(guò)不同動(dòng)物置身于同一個(gè)畫面、鏡頭的方式完成的。在這種關(guān)鍵場(chǎng)景中對(duì)剪輯的禁用，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)于相互連接、不斷流轉(zhuǎn)的生態(tài)圈的理解。影片試圖讓這些奇異的形象、差異性的生命真正地進(jìn)入我們的視覺(jué)圖譜和感受方式中。
通過(guò)動(dòng)物視角，展現(xiàn)出美輪美奐的四季更迭，畫面干凈大氣，鏡頭運(yùn)用震撼，徹底顛覆了人類對(duì)自然的刻板印象，使一切都顯得新鮮生動(dòng)而又興趣盎然。細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言下，雅克·貝漢將動(dòng)物們生榮亡哀、舐?tīng)偾樯畹膭?dòng)人故事娓娓道來(lái)，著眼于時(shí)光長(zhǎng)河縱深感的獨(dú)特角度，讓電影埋伏著諸多有趣的細(xì)節(jié)，并提出了人類如何與動(dòng)物相處這一發(fā)人深省的自然命題。