《親愛(ài)的》觀后感影評(píng)作文

　　摘要：影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說(shuō)，劇情真正開始其實(shí)是在找到孩子之后。作為電影來(lái)說(shuō)，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉(cāng)促。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因?yàn)閼言卸纯迺r(shí)，大部分人的反應(yīng)是，啊，結(jié)束了!而我的反應(yīng)是，我以為剛開始。

　　看完電影《親愛(ài)的》，我想給五星，并非片子已臻完美，而是為了這個(gè)題材。如果能夠多一些這樣的題材，以電影撬動(dòng)(也許是敲動(dòng))現(xiàn)實(shí)，即便劇作不夠完美劇情不夠觸動(dòng)又如何?大陸的影院里可以放映這樣的片子大牌的演員可以比較沒(méi)顧忌(片酬和得獎(jiǎng)壓力)地出演這樣的片子，即使商業(yè)立足點(diǎn)又如何?何況黃渤和郝蕾的演技已經(jīng)無(wú)法用喜歡或者很棒來(lái)置評(píng)。

　　只是導(dǎo)演誤把苦難當(dāng)情懷。

　　提筆很重，落筆太輕。

　　我承認(rèn)我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。

　　這是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的題材，現(xiàn)實(shí)中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。

　　孩子并非一個(gè)超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，這是他們活下去的意義所在。

　　我們都無(wú)法體會(huì)那種丟失帶來(lái)的巨大空洞感和絕望感。

　　只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。

　　但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導(dǎo)演的立足點(diǎn)應(yīng)是在倫理和法律的沖突上。

　　事實(shí)上，這是一個(gè)很討巧的點(diǎn)，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點(diǎn)。

　　離婚夫妻面對(duì)孩子丟失所引發(fā)兩個(gè)家庭的動(dòng)蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，生二胎是否對(duì)丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法理沖突，丟失孩子對(duì)人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農(nóng)村婦女、善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無(wú)生殖能力的丈夫把責(zé)任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴(yán)莊嚴(yán)的人法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會(huì)意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。

　　有法律問(wèn)題(打拐法的不健全)，也有倫理問(wèn)題，更多的是法律和倫理的沖突，這個(gè)內(nèi)核是非常多好萊塢電影的內(nèi)核，所以我說(shuō)這是一個(gè)討巧的點(diǎn)。而意義自不必說(shuō)，陳可辛導(dǎo)演是個(gè)文化導(dǎo)演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達(dá)野心。

　　可惜的也在于此，太多想說(shuō)的，反倒一個(gè)都說(shuō)不好。

　　影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說(shuō)，劇情真正開始其實(shí)是在找到孩子之后。作為電影來(lái)說(shuō)，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉(cāng)促。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因?yàn)閼言卸纯迺r(shí)，大部分人的反應(yīng)是，啊，結(jié)束了!而我的反應(yīng)是，我以為剛開始。

　　我知道這個(gè)結(jié)束的意味，但不認(rèn)可。

　　影片提出了非常多的問(wèn)題，也試圖做了一點(diǎn)探索，但并沒(méi)有提供導(dǎo)演和編劇的思索。

　　只是泛泛帶過(guò)，然后終結(jié)在一種奇妙的荒謬感。

　　誠(chéng)然，這個(gè)設(shè)計(jì)很精彩，但這樣一個(gè)主題的片子落點(diǎn)放在人販子老婆的懷孕上，無(wú)論如何都算是一種有意識(shí)的玩弄技巧。

　　哪怕是結(jié)束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。

　　畢竟，這是一部曾用名為“親愛(ài)的小孩”或者“打拐”的片子。

　　莫要為戲劇沖突走得太遠(yuǎn)而忘記最初想表達(dá)的東西。

　　至于編劇，細(xì)節(jié)處自是動(dòng)人。包括黃渤訴說(shuō)后來(lái)發(fā)現(xiàn)有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線里找紅繩找網(wǎng)線的特意設(shè)計(jì)，包括小孩子去看溜冰那種小孩對(duì)另一個(gè)世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細(xì)節(jié)(之前郝蕾一直希望小孩講普通話黃渤認(rèn)為陜西人的小孩就該講陜西話，最后找回來(lái)的小孩卻講一口安徽普通話)，包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發(fā)現(xiàn)時(shí)閉上眼睛裝睡然后給黃渤發(fā)的那條短信。

　　而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。

　　黃渤對(duì)郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評(píng)價(jià)，“只是我認(rèn)命，你不認(rèn)命。”

　　太準(zhǔn)確!郝蕾的美始終有一種不認(rèn)命的決絕和凄婉。

　　我記得她下樓的時(shí)候，黃渤問(wèn)她，“你說(shuō)孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢?”她回頭看了一眼，千言萬(wàn)語(yǔ)在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無(wú)奈，終于她什么也沒(méi)說(shuō)地轉(zhuǎn)身下樓。

　　我記得她在那個(gè)互助大會(huì)上，面對(duì)張譯說(shuō)，“請(qǐng)魯曉娟分享一下。”一陣沉默。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個(gè)那么渴望說(shuō)話會(huì)爭(zhēng)論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒(méi)有周圍人多余的面部特寫和臺(tái)詞(雖然對(duì)于沒(méi)給特寫這一點(diǎn)也蠻奇怪的)，但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說(shuō)，“對(duì)不起，是我把孩子弄丟的。”能夠看到她嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。我理解這種內(nèi)疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場(chǎng)，能夠深深理解這種因?yàn)閮?nèi)疚而帶來(lái)的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實(shí)原因，她無(wú)法原諒自己甚至無(wú)法直面自己的錯(cuò)誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。

　　還有黃渤痛哭那場(chǎng)，她攔住想要上前的張譯，自然，無(wú)聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。

　　動(dòng)人的，都是這些細(xì)節(jié)，感情，都在眉眼之間?？雌饋?lái)，舉動(dòng)都平常，細(xì)細(xì)想，卻是大慟。

　　黃渤的亮點(diǎn)，如果要一一記錄，我大概需要一個(gè)EXCEL.

　　我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時(shí)候，他并沒(méi)有像國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇一樣抱住她(像大團(tuán)圓一樣的溫情)，而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒(méi)有靠近，眼睛濕潤(rùn)，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬(wàn)水，然而終究什么都不能說(shuō)什么也不要做，那種節(jié)制而隱忍的演繹，于無(wú)聲處更見(jiàn)情深。

　　也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場(chǎng)哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來(lái)，但是和郝蕾細(xì)膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場(chǎng)痛哭里了。黃渤本身就是一個(gè)沒(méi)有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時(shí)候就落下了眼淚。

　　黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對(duì)，從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，郝蕾若是清宮沒(méi)落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志林玲姐姐和諧。但是非常愛(ài)他們這一對(duì)夫妻。感謝導(dǎo)演的選人，讓我感受到了這種演技登對(duì)帶來(lái)的酣暢淋漓感(多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認(rèn)真演戲認(rèn)真到魔障的人)。

　　兩個(gè)人的對(duì)手戲都很家常，絕無(wú)大喊大叫用力過(guò)度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說(shuō)一場(chǎng)，田文軍在店里，房東來(lái)趕人，一陣掙扎無(wú)果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到顧曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對(duì)視一眼，說(shuō)句作的話，真是一眼萬(wàn)年。而印象最深的是，顧曉娟走進(jìn)店里，問(wèn)，“你睡得好嗎?”黃渤說(shuō)，“睡不著，真希望不睡。”顧曉娟遞給他一瓶藥，“吃了這個(gè)能睡個(gè)好覺(jué)，要是好用告訴我。”從頭到尾倆人沒(méi)有對(duì)視過(guò)，言語(yǔ)中也無(wú)情感起伏。但是兩句平淡臺(tái)詞，自然的動(dòng)作，我相信，他們是真的相愛(ài)過(guò)。

　　真正難得的并非演戲，也非復(fù)原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現(xiàn)，讓觀者映照出生活和自我。

　　觀影后，陳可辛導(dǎo)演說(shuō)了一句，這個(gè)演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使是為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說(shuō)，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒(méi)成大器，但舉手投足都透出晶光來(lái)，張譯也是個(gè)認(rèn)真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點(diǎn)電視劇范兒，但有非常值得期待的未來(lái)，佟大為演這種角色駕輕就熟，導(dǎo)演愛(ài)他，基本上都給他合適的角色，他也沒(méi)掉鏈子，其余幾個(gè)人，包括顧曉娟丈夫、警察、兩個(gè)小演員、四川工友，都可圈可點(diǎn)。

　　而值得慶幸的是，導(dǎo)演并沒(méi)有浪費(fèi)這個(gè)陣容(我們都知道，多少導(dǎo)演和片方浪費(fèi)了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無(wú)力，可惜了這演員陣容)。他幾乎讓每個(gè)人發(fā)揮了自己的潛力。

　　我說(shuō)“幾乎”，是，并沒(méi)有完美。

　　這應(yīng)該是趙薇從影以來(lái)比較大的角色挑戰(zhàn)了，農(nóng)村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒(méi)文化。看評(píng)論，也說(shuō)她貢獻(xiàn)了從影以來(lái)最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實(shí)在演技和認(rèn)真并在。

　　但是，這并不是個(gè)適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒(méi)有那種糙的質(zhì)感。或者我先入為主，總會(huì)在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨(dú)特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無(wú)法改變。

　　有一場(chǎng)戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來(lái)，她的打扮和這個(gè)繁華的城市格格不入。

　　不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當(dāng)變幻時(shí)，便知時(shí)光遠(yuǎn)，攝像老師殘忍地給了一個(gè)臉部特寫。

　　值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒(méi)幾句臺(tái)詞，但氣場(chǎng)強(qiáng)大。第一次出場(chǎng)一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒(méi)臺(tái)詞都演出了戲。

　　張譯我看過(guò)他一篇專訪，也很喜歡他。

　　他有一場(chǎng)戲，在田文軍孩子的生日宴，他說(shuō)出妻子懷孕，然后走掉的一場(chǎng)，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來(lái)。這部戲很多哭戲，但這一場(chǎng)，真是滋味難辨。

　　片子進(jìn)行中，想到韓國(guó)那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認(rèn)為在表達(dá)和思考上更勝一籌。

　　但我還是要像個(gè)水軍一樣打五星，因?yàn)槲蚁Ｍ且粋€(gè)起點(diǎn)。

　　如果大家因?yàn)檫@部片子，對(duì)路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò)或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點(diǎn)點(diǎn)的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。

　　我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會(huì)有更多商業(yè)導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，希望這種類型的片子不會(huì)受資金掣肘，演員們也不會(huì)怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。

　　從無(wú)一日忘記，電影并非只有娛樂(lè)一個(gè)屬性。

　　趙薇的李紅琴,是《親愛(ài)的》最溫暖的底色

　　昨天看了點(diǎn)映，看完之后最大的感覺(jué)是，陳可辛對(duì)這部電影、每個(gè)角色的評(píng)價(jià)都無(wú)比到位。看完之后就會(huì)知道他為什么說(shuō)黃渤的表演非常準(zhǔn)確，為什么說(shuō)趙薇的表演是神來(lái)之筆，為什么會(huì)說(shuō)這是一部溫暖的電影。

　　其實(shí)除了黃渤之外，這部電影的每個(gè)演員應(yīng)該說(shuō)都非常準(zhǔn)確。因?yàn)榫巹》浅５膮柡?，無(wú)論筆墨多少，幾乎給了每個(gè)角色一個(gè)非常完整并且立的住的表達(dá)，郝蕾、張譯、佟大為，劇本給了他們非常刻骨的小細(xì)節(jié)，讓他們的角色躍然紙上。甚至福利院院長(zhǎng)、派出所警官、法院法官，都通過(guò)寥寥數(shù)筆，讓人清晰的看到他們的立場(chǎng)乃至風(fēng)骨。

　　除了李紅琴。

　　故事發(fā)展到李紅琴這里，如果別的導(dǎo)演來(lái)拍，大概就可以結(jié)束了，而這部電影，也可以改名叫《打拐》了。但是導(dǎo)演和編劇的野心不止于此，他們不是僅僅想讓觀眾看到一個(gè)值得同情但距離我們遙遠(yuǎn)的故事，他們想讓觀眾看到這個(gè)世界的全貌，殘酷但也有溫暖，讓人無(wú)論經(jīng)歷了多少苦難，仍然有活下去的勇氣。所以李紅琴單純善良，無(wú)依無(wú)靠，卻同樣的執(zhí)著勇敢，溫柔包容，為了所愛(ài)的人可以義無(wú)反顧無(wú)怨無(wú)悔。

　　李紅琴最初幾乎是站在劇中所有角色的對(duì)立面的，甚至包括后來(lái)幫助她的高夏，她跟劇中所有的角色都有激烈的沖突，她就像土地一樣，吸收了所有的懲罰和怨恨。但是與我們印象中的那種社會(huì)底層動(dòng)輒以死抗?fàn)幍谋椴煌?，她這個(gè)角色的身上帶著濃濃的“文明”氣息，她知道找派出所開證明，她知道找律師，她知道用她僅有的資源去最大限度的在合法的范圍內(nèi)交換她想要得到的東西，盡管可以想象她在知道的過(guò)程中經(jīng)歷過(guò)多少困難，但是她的一切，都讓這個(gè)故事沒(méi)有陷入一個(gè)死結(jié)，讓所有人都看到，用另一種方式處理，可能事情就是另一種面貌，而任何你不理解的人或事，其實(shí)都有你不了解的一面。

　　如果說(shuō)電影對(duì)于其他角色是精工細(xì)畫，到了李紅琴這里卻幾乎是潑墨寫意了。因?yàn)檫@個(gè)角色，要承載的意義太多，任何的小細(xì)節(jié)，都會(huì)流于刻意。而她的命運(yùn)，是所有觀眾可能都不敢想像，不敢代入的，每個(gè)人處于那個(gè)位置可能都會(huì)不知所措。所以導(dǎo)演就讓觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著她，幾乎沒(méi)有正面近距離的特寫和小表情小細(xì)節(jié)，全部都是斜側(cè)面或者全景。角色的性格基本上全靠演員對(duì)角色狀態(tài)的精準(zhǔn)把握來(lái)表達(dá)。這種時(shí)候，趙薇對(duì)角色深刻的理解能力就發(fā)揮了她最大的效力，她整個(gè)人就在李紅琴的狀態(tài)里，而不僅僅是某一種情緒里，真實(shí)的東西總是最有力量，她的表演就是真實(shí)到只言片語(yǔ)就讓你看到她的心。

　　有人說(shuō)，李紅琴這個(gè)角色有點(diǎn)演技都能演。用演的，我相信有人能演出她的單純善良，有人能演出她的執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)，有人能演出她的溫柔包容，但是把這一切都能融為一體，把角色變成一個(gè)這樣有血有肉，豐富又可信的角色的，我相信對(duì)所有女演員都是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)?，這不是僅僅靠“演”就可以的。這還需要演員有一顆充滿同情包容的心。而如果李紅琴這個(gè)角色沒(méi)有如今趙薇演出的效果，那么田氏夫婦的失子之痛如何修復(fù)、高夏的勢(shì)利狡黠如何救贖，乃至韓總的執(zhí)拗尋子如何釋懷，都失去了可信的力量，而電影，也失去了這層溫暖的底色。

　　可以說(shuō)，只有看懂了李紅琴，才是看懂了電影。