關(guān)于小提琴的揉弦方法

關(guān)于小提琴的揉弦方法

　　根據(jù)不同的作品風(fēng)格，不同的樂(lè)曲情緒，去運(yùn)用不同的揉弦方法，從而才能使演奏達(dá)到最完美的歌唱效果。下面是小編整理的關(guān)于小提琴的揉弦方法，歡迎閱讀。

　　小提琴的揉弦方法

　　揉弦的三種方法：通常我們接觸到的揉弦有三種方法：手臂揉弦、手腕揉弦、手指揉弦。這三種不同的揉弦其效果自然不同。手臂揉弦主要依靠小臂顫動(dòng)，聽(tīng)來(lái)熱情飽滿。手腕揉弦主要依靠手腕顫動(dòng)，聽(tīng)來(lái)舒展委婉。而手指揉弦則依靠手指關(guān)節(jié)顫動(dòng)，聽(tīng)來(lái)則柔美細(xì)軟。掌握這三種不同的揉弦方法，并能運(yùn)用自如，自然會(huì)使演奏的音色變化，進(jìn)入非同一般的美妙境界。遺憾的是，許多演奏者從一開(kāi)始就習(xí)慣了某一種揉弦方法。因此，其演奏的音色也就顯得貧乏和單調(diào)。

　　特別注意：這里特別要指出的是，許多琴童初學(xué)揉弦時(shí)沒(méi)有正確的方法。因此通常出現(xiàn)兩種弊端：一種是震顫動(dòng)作過(guò)快，不能自控，形成痙攣式的顫抖聲音就如同小山羊咩叫。另一種則是動(dòng)作過(guò)于緩慢，手腕處不規(guī)律的扭動(dòng)，其聲音就如同沒(méi)有上足發(fā)條的留聲機(jī)音響。

　　學(xué)習(xí)揉弦的正確方法：首先應(yīng)學(xué)會(huì)手腕揉弦。其方法可先將手臂放在大腿上或椅臂上，然后將手腕放松前后搖動(dòng)，力求平均，待動(dòng)作習(xí)慣自如后，再放到指板上練習(xí)。注意：大指和虎口之間不要捏緊，手指在指板各音的位置上前后揉動(dòng)時(shí)重要的是強(qiáng)調(diào)手腕后仰的動(dòng)作，然后再往前回到原位。而萬(wàn)萬(wàn)不可一味往前揉動(dòng)，而沒(méi)有后仰的動(dòng)作。

　　同時(shí)要注意：在手腕前后揉動(dòng)時(shí)，帶動(dòng)手指的關(guān)節(jié)，手指的觸弦點(diǎn)不能隨著手腕的揉動(dòng)而移位。在練習(xí)手腕揉弦時(shí)，可先從三指開(kāi)始。因?yàn)橛萌溉鄤?dòng)可以使動(dòng)作更為寬松，然后再練習(xí)二指和一指。而練習(xí)四指時(shí)，還可將三指緊靠四指幫助揉動(dòng)。這樣的練習(xí)會(huì)使顫動(dòng)的效果更為自如。在手腕揉弦練習(xí)的基礎(chǔ)上也可逐漸學(xué)習(xí)和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力，適應(yīng)于各種力度和情緒變化的需要。

　　當(dāng)然也有一些演奏家，一開(kāi)始就習(xí)慣手臂的揉弦。他可以將手臂顫動(dòng)的幅度和快慢控制得非常自如，同樣富有極好的表現(xiàn)力，也實(shí)屬難能可貴。

　　小提琴演奏中的揉弦，如同歌唱演員演唱時(shí)的顫音一樣，人們可以從中感受到他的氣息和情緒的變化。好的揉弦和好的運(yùn)弓巧妙地結(jié)合在一起，其演奏必將和美妙的歌唱一樣，沁人心肺，動(dòng)聽(tīng)無(wú)比。

　　小提琴的科學(xué)持弓

　　持弓，對(duì)于手腕、拇指和每一個(gè)手指死板規(guī)定一個(gè)位置和形狀是不必要的。由于各人的生理狀況不盡相同，手和手指的形狀也不盡一樣，所以也就很難規(guī)定一個(gè)固定的持弓法。但這并不等于說(shuō)沒(méi)有方法，有些帶有根本性的原則卻是每個(gè)學(xué)生都必須遵循的。

　　持弓的手腕和手指要靈活有彈性，整個(gè)手部就要放松，這樣才能適應(yīng)演奏速度和力度的變化。持弓的手要地松，只有在大拇指微微彎曲這個(gè)自然狀態(tài)下才有可能。你可以試驗(yàn)一下：拿起弓來(lái)拇指是微微彎曲的，你的手是放松的，倘若你把姆指伸直，你的手就立刻感到發(fā)僵不自在了。至于彎多少，則要看你的拇指的長(zhǎng)短和整個(gè)手的大小而定。拇指特別短的人，在拉到尖弓時(shí)，拇指看似直的，但細(xì)心觀察一下，拇指的關(guān)節(jié)也是外傾的，倘若是筆直的，他的手就必然是僵硬的。

　　食指在弓桿的位置需要細(xì)心研究。食指與弓桿的接觸點(diǎn)如過(guò)淺則不穩(wěn)固，也不便對(duì)弓桿施加壓力;如過(guò)深則又容易使手和手指發(fā)僵不靈活。要根據(jù)自己的手的大小和手指的長(zhǎng)短，找到一個(gè)既穩(wěn)固又靈活的適中點(diǎn)。但這個(gè)適中點(diǎn)也不是固定不變的，由于用弓的部位不同，運(yùn)弓速度不同，力度不同和樂(lè)曲風(fēng)格的差異，都會(huì)使握弓的姿勢(shì)有所改變，這個(gè)改變當(dāng)然也包括食指接觸點(diǎn)的改變。雖然這種改變是很微小的，但卻貫串在整個(gè)演奏過(guò)程之中。既要有適中點(diǎn)，又要有變化，這對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，不是一樁容易的事，但我們明白這個(gè)道理以后，在學(xué)習(xí)的過(guò)程中就可以有步驟地學(xué)到它。當(dāng)然，首先要反復(fù)作多種試驗(yàn)找到一個(gè)最好的適中點(diǎn)，然后再研究微妙的變化。我們要明白，如果沒(méi)有適中點(diǎn)，變化將是沒(méi)有依據(jù)的;但反過(guò)來(lái)，也可以在各種變化中檢驗(yàn)選定的點(diǎn)是否最好最有彈性。

　　食指與弓桿接觸點(diǎn)好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)是：握弓是否穩(wěn)固并能適應(yīng)各種微妙的變化;右手手腕及所有的手指(包括拇指)是否靈活并能互相配合。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)可以指導(dǎo)你找到最好的接觸點(diǎn)。

　　現(xiàn)在來(lái)談?wù)勑≈傅淖饔茫盒≈笇?duì)于握弓的重要性不亞于食指。食指的作用主要是掌握發(fā)音;而小指的主要作用則是控制聲音。明白這個(gè)作用，就不會(huì)對(duì)小指的姿勢(shì)動(dòng)作漫不經(jīng)心了。為了使小指適于發(fā)揮作用，要使小指呈微微彎曲的自然狀態(tài)，以指尖接觸弓桿。當(dāng)在下半弓運(yùn)弓時(shí)，小指有如彈簧，起著平衡控制的作用，倘若沒(méi)有這種平衡控制，運(yùn)弓將失去重心，聲音也不可能得到平均。當(dāng)弓子在上半部運(yùn)行時(shí)，小指似乎并無(wú)作用，其實(shí)也不盡然，它對(duì)逐漸減弱聲音，抵消食指的壓力，使聲音從強(qiáng)到弱過(guò)渡得流暢自然，無(wú)形中在起著作用。有一種在弓尖演奏的鼓槌弓法(一種頓弓)，小指的作用就更加明顯了。因此，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，小指以不離弓桿為準(zhǔn)則，嚴(yán)格養(yǎng)成這個(gè)良好習(xí)慣，有助于發(fā)展復(fù)雜的弓法技術(shù)。

　　小提琴手指分不開(kāi)是什么原因

　　一、因?yàn)槟闶浅鯇W(xué)者練得太少，手指還未定型。

　　二、已學(xué)較長(zhǎng)時(shí)間，但左手姿勢(shì)錯(cuò)誤或按弦方法不對(duì)。

　　三、手指分不開(kāi)其實(shí)是正?，F(xiàn)象，任何學(xué)琴的人都會(huì)遇到，特別是無(wú)名指和小指之間。關(guān)鍵是不要放棄，按照正確的方法堅(jiān)持訓(xùn)練就能過(guò)關(guān)。

　　手指分開(kāi)的練習(xí)方法：左手呈半圓，手指各關(guān)節(jié)均自然彎曲，四個(gè)手指指甲幾乎處在一直線，與琴弦平行。沒(méi)拉琴的時(shí)候多做掰指運(yùn)動(dòng)，按弦時(shí)要有全音、半音概念，耳朵聽(tīng)音要準(zhǔn)，手指要準(zhǔn)確到位?？砂丫毩?xí)音階作為訓(xùn)練手指功能的最好基礎(chǔ)科目。

　　練習(xí)時(shí)一定要慢，心靜氣沉，每個(gè)手指按弦的時(shí)間盡量長(zhǎng)一些，并且一定要注意保留手指。