關于小提琴調(diào)音方法

關于小提琴調(diào)音方法

　　小提琴調(diào)音是學習小提琴必備的基礎知識。下面是小編整理的關于小提琴調(diào)音的方法，歡迎閱讀。

　　小提琴調(diào)音方法

　　一、調(diào)音前的知識準備：

　　A、八度音高：首先我們來認識1　2　3　4　5　6　7　1這8個音的高度。其中的3和4是半音，7到1也是半音，在小提琴上按這兩個音時兩只手指要靠得很緊。其他的音都是全音關系，手指按時要有三厘米左右的間隔。

　　B、五度定弦：小提琴是純五度定弦的。

　　什么是純五度：1——5、　2——6、　3——7、　4——1、　5——2、6——3、　就是純五度，由三個全音加一個半音構成，就是純五度。

　　目前的調(diào)音笛很多種不是純五度，而是十二平均律的音，所以小提琴調(diào)音不能完全按調(diào)音笛調(diào)，而應結(jié)合純五度來調(diào)。因此怎樣調(diào)琴?說到底就是怎樣識別一個純五度。其實就是練耳。

　　我們平時唱歌基本接近于純律，純律的五度就是純五度，因此我們可以根據(jù)平時唱歌的音高習慣來調(diào)琴，比如：5——2;2——6;6——3。(每天調(diào)音都要唱出聲音來，努力唱準它，并建立起良好的音高習慣)。

　　方法步驟：

　　練琴前，有電子琴的同學可以用電子對G音，在低音區(qū)。根據(jù)平時唱歌的高度5——2，調(diào)D弦，先輕輕扭動琴頭上的調(diào)節(jié)，一邊轉(zhuǎn)動一點再撥動琴弦，(注意當調(diào)低音弦時右手抓琴頸，左手來扭琴軸，把琴頭向外，琴尾頂在腹部，扭的方法是先把琴軸向外松一點點，然后向緊的方向轉(zhuǎn)一點點，注意每次只能轉(zhuǎn)1/4圈，轉(zhuǎn)到位了稍用點力把琴軸往孔里塞，這樣才能固定不回轉(zhuǎn)，調(diào)高音弦時相反，左手抓琴右手來扭)，每轉(zhuǎn)一次都停下來聽一聽，對電子琴的D音，在中音區(qū)。小提琴和電子琴基本一樣高就對了。

　　再用同樣方法調(diào)A弦，也按唱歌的高度唱2——6，調(diào)好后對電子琴，6比電子琴高一點點就對了。最后E弦，方法一樣，3比電子琴更高一點。另外，用口琴、風琴、鋼琴調(diào)，方法基本相同。

　　由于音笛是一種偏向十二平均律如一定要音笛調(diào)，只能從D或A開始對音準一樣后，往后調(diào)G弦，這時5稍低于音笛才對。 　　同樣，小提琴的A要比音笛高，E還要更高。

　　調(diào)琴也是一個練耳的過程，細心加恒心，天天堅持練習一下，總有一天能調(diào)得比老師還好。 在上課前，老師一般都把學生的琴調(diào)一下，這樣保證了音準，是不是琴的聲音準了就能拉準呢?不是的。

　　拉好小提琴的音準

　　對所有的弦樂器來說，能把音準拉好的就算是已經(jīng)入了門。在老師幫助下，掌握了以下方法和步驟，經(jīng)過一段時間以后同學們一定能把音準解決好。音階和琶音練習是練習音準的重要保證。

　　一、姿勢要正確：左右手和脖子要完全放松，(有的同學一拿起琴來就莫名地緊張，這是音樂的大敵，只有放松，才能拉好琴。)琴尾頂?shù)讲弊?，下?腮和下巴之間)輕壓住琴，保持琴與地面平行;左手成一個"Y"字輕輕托住琴頸，除拇指第一關節(jié)(從指頭方向數(shù))起和食指根關節(jié)觸琴外，左手其他部分不能碰琴。手指按弦要從指根發(fā)力(有的同學手指東倒西歪，是沒注意從指根發(fā)力)，用手指左側(cè)按弦，指甲盡力對著自己的臉。

　　二、音階和琴音：每天練習C大調(diào)音階(1234571幾個音的循環(huán))和琶音(1351幾個音的循環(huán))十多次左右，也可以分幾次練習，每次練習五六次。

　　三、內(nèi)心要歌唱：練習音階時我們常要求同學們跟著琴聲唱，或者內(nèi)心要跟著唱，只有跟唱，才能知道自己所拉的音準不準，不準時前后移動所按的手指;注意3、 4之間，7、1之間的半音關系，手指要緊貼在一起。這里特別要說的是內(nèi)心歌唱，它的好處真是太了(不單在音階甚至在所有的練習中都要求內(nèi)心歌唱)，我們知道音樂離不開歌唱，在器樂中也常被要求演奏出如歌的、動人的旋律。內(nèi)心沒有歌唱，難成為一個真正的音樂家。被動的象做操一樣的拉琴是難練成才的(年齡尚小的同學也應盡快地培養(yǎng)起內(nèi)心歌唱的良好習慣)。

　　怎么掌握小提琴的各種弓法

　　連弓：一弓拉兩個或是更多的音。

　　分弓：每一弓拉一個音符。 波型分弓：開始的地方有一點膨大，接下來聲音就逐漸減輕，就象波弓一樣。它是靠在每個音開始時，細心的增加一點壓力和速度，但是并沒有真正地形成重音。音與音之間可能有也可能沒有間斷，但是即使把這種弓法演奏得連續(xù)起來，也給人一種音與音之間有間斷的感覺。

　　分弓浪斯：短而快的運弓，特點是運弓開始時速度非?？欤诮Y(jié)束時放慢。一般地來講，音符與音符之間是明顯地斷開的，在快的一串音中也可以不斷。音的開始既不是重音也不是膨脹。這種弓法可以和沒有明顯起奏的沖弓相比。分弓浪斯可以單獨用在那些需要短弓法、沒有什么音調(diào)變化的樂句中。

　　抽弓：抽弓是從有重弓的分弓而來的。這里的重音是依靠把弓很快的從弦上抬起來，再突然用力地敲下去做出來的。通常是用上半弓來演奏的，大多數(shù)都從上弓開始，首先要從上弓開始練習這種弓法，當然也是要掌握從下弓開始的類型。

　　沖弓：這是所有的弓法中最基本的一種弓法，這種弓法對右手技巧的好處，大大超過這種弓法的本身，好的沖弓對分弓的幫助特別大，軻萊弓法和對連頓弓都有好處。沖弓毫無疑問的一種敲擊型的弓法，每個音的開頭都有一個子音性質(zhì)的銳利的重音，兩弓之間總是有停頓。這種弓法中的重音則要求有事先的壓力準備，在運弓之前弓先要"咬"住弦，"咬"住弦所使用的壓力比運弓本身所需要的壓力還要大。這個壓力所延續(xù)的時間只要能產(chǎn)生聲音開始的重音就成了，然后立即減少到所需要的程度。假如這個事先的壓力放松得太早了，就沒有重音了;假如放得太晚了，就會有吱吱喳喳的聲音。因此正確演奏這種弓法的主要問題在于時值和配合。

　　軻萊：弓子從空中放到弦上去，在接觸弦的一剎那輕輕的銳利地把弦勾住，同時把聲音清楚地拉出來，在發(fā)出聲音的同時從弦上抬起來準備演奏下一弓。勾弦的樣子是和沖弓的起奏時很相似，只是準備的時間減少到最小程度。就好象是用弓子做一個撥弦的動作一樣，但不是產(chǎn)生撥弦的聲音。這種弓法是使用下半弓演奏的，運弓的長度可以從非常短到比較長。首先應該在靠近弓根的地方用最短的弓子來練習然后再用弓子的其它部分，甚至為了練習的目的使用上半弓練習。在演奏象軻萊這樣短的弓法中，只有手指是主動的。

　　跳弓：演奏這種弓法時，弓子是從空中掉下來的，在發(fā)音之后弓又離開弦。它形成一個弧型的動作，弓和弦的接觸是在這個弧型的底部，或者靠近底部。這個動作是水平的和垂直的兩種動作組成的。假如把水平的動作強調(diào)的超過了垂直的動作，那么它的弧線就比較平，在這種下發(fā)出來的聲音是實的，比較圓、柔和，具有更多的元音性質(zhì)。假如垂直的動作更為突出，弧線就會更窄深，結(jié)果聲音就更銳利，有音頭，有敲擊性。音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響;抬的越高，聲音就越響，一般來講也越是銳利。

　　在用弓長度方面，跳弓可以從用非常短的弓子到很寬的弓子。通常主要是用下部三分之二，當演奏慢的和寬廣的跳弓時就更靠近弓子的下部，當演奏快而短的跳弓時，就更加靠近中部，有時甚至是稍微在中弓上面一點的地方。有一種很有特點的短的銳利的跳弓，完全在弓根的地方使用幾乎全是垂直的動作演奏的。在弓尖處或是靠近弓尖的地方演奏跳弓也是可能的，但是只能是垂直的一種。只有在需要這種特殊的音響效果時才可以使用這種弓法。最常見的是左手撥弦樂句中，用來演奏那些不能撥的音。

　　跳弓的一般特點是，演奏每一個音符弓都要從上面扔到弦上去，然后再抬起來(至少在比較長的運弓中要這樣)。在短而快的跳弓中。弓是靠反彈力從弦上跳起來的，這時可能需要，也可能不再需要抬的動作了。就弓子扔到弦上去這個動作而言，每個音都需要使用一個單獨的動力。因此，就在速度上有一定的限制，超過了這個速度就不行了。由于演奏這種弓法是從空中開始的，所以弓子眾所周知是被支持著的。這就需要手臂和手腕都抬得高一點(就是將肘部抬起，離開身體稍遠一點，但是注意不要聳肩)。動作的動力主要來自手臂，但是手指和手是半主動半被動地參加動作，并配合手的垂直與水平動作和手指的垂直動作。需要的時候。為了使弓子和馬子平行，可以加入某些手指的調(diào)整動作。速度越是快，動作的中心就越多的從手臂移向手和手指。

　　演奏跳弓換弦時，必須注意使用數(shù)量相同的弓毛和琴保持接觸，否則跳弓就會變的不均勻。在換弦時弓和琴弦的距離仍然要保持靠近，因為在換弦之前弓跳的越是高，失去控制的可能性越是大。換弦動作主要是依靠整個手臂，加下前臂的轉(zhuǎn)動動作，手和手指稍稍參加一點動作。

　　快速跳弓：它和普通的跳弓的不同點在于演奏這種跳弓時不需要每個音有把弓抬起放下去的動作。跳的動作主要是依靠弓桿的彈性。這種弓法在中弓附近演奏最好，要速度慢一點和響一點的話，就往弓根方向移動。要快點柔和點，就往弓尖方向移動。不同的弓子由于它們的彈性不同，選擇的部位也是不同的。

　　連頓弓：通常人們把這種弓法稱為"實頓弓"以區(qū)別于飛頓弓。這種弓法是一弓拉一連串短的。屬于子音性質(zhì)分的很清楚的音。演奏時弓毛始終和琴弦保持接觸。大多數(shù)的情況下都是作為一連串小的、和弓的方向一致的連續(xù)沖弓來練習?？梢允巧瞎部梢允窍鹿?。每一弓都拉的非常結(jié)實。每一個音拉出來之后，要把壓力放松。但是，用這樣的方式進行練習。它的速度是很受限制的，就象演奏沖弓時是情況一樣。不過在音樂中實驗連頓弓時能比沖弓拉得快，而且通常也必須要快一點。連頓弓是因人而異的弓法，每個人的方法可能有不太一樣的地方。