關(guān)于琵琶快速彈挑技巧方法
關(guān)于琵琶快速彈挑技巧方法
琵琶快速彈挑技巧不僅是琵琶演奏中最重要的技法，同時也是琵琶演奏中最難以掌握的重要技巧之一。 下面是小編整理的琵琶快速彈挑技巧，歡迎大家閱讀。
1、手型關(guān)
據(jù)筆者多年的琵琶教學(xué)實踐證明：手型的正確如否，對琵琶演奏質(zhì)量起著決定性作用。一般的講，手型對了，對學(xué)習(xí)琵琶來說就完成了一半。那么正確的手形應(yīng)該怎樣掌握呢?左右兩手要呈半握拳狀，手心是空的，右手背的角度與琵琶面板形成平面，演奏時眼睛看不見手心為宜。兩只手的中、小關(guān)節(jié)都呈彎曲狀。右手的大指、食指都要彎曲成半圓形，兩個手指尖捏在一起，如同中間拈一粒黃豆，手戶口呈圓形，也就是龍眼指法的形狀。為什么要采取龍眼指法呢?因為龍眼指法兩個指尖端距離近，運動行程小，彈挑動作快，轉(zhuǎn)換時間短，對快速彈挑能構(gòu)成有利條件，右手臂保持在穩(wěn)定的緊張與放松狀態(tài)。這樣，只要大指和食指積極運動，緊密配合，彈挑的速度就會自然加快。快速彈挑為什么不可以采取雞眼、鳳眼指法呢?因為這兩種指法的大指與食指的指尖距離較寬，，運動行程較大，彈挑動作轉(zhuǎn)換較慢，明顯影響快速彈挑的質(zhì)量和速度，所以不適應(yīng)快速彈挑的技法需要。
2、力度關(guān)
所謂力度，從力學(xué)上講，就是用來抨擊對方的重力。從客觀上講，人的手指處于人體構(gòu)成的神經(jīng)末梢，這就決定了兩手指尖的無力狀態(tài)，加之琵琶彈奏是反彈方向，不是往里抓弦，而是往外彈弦，因此手指的勁兒就更加軟弱無力。所以，手指無力，速度就無從談起。那么怎樣增強兩只手指的潛在力量呢?筆者認(rèn)為，一般要從慢節(jié)奏的樂曲練習(xí)開始。因為放慢速度練習(xí)彈挑，手指準(zhǔn)備時間充分，兩手運籌力量充足，手指的松弛和緊張的轉(zhuǎn)換得到有機的配合，指尖的力量能夠得到有效的充電，兩指的潛能和活力能夠從根本上得到鍛煉和提高。二是要堅持經(jīng)常練功。常言說得好，練琴練琴。顧名思義，琴是靠練出來的，不是靠耍小聰明能解決的。經(jīng)驗表明，學(xué)習(xí)琵琶演奏藝術(shù)，老師的指導(dǎo)僅占成功率的30%，而自己的勤學(xué)苦練卻占成功率的70%。偉大的科學(xué)家居里夫人深有感觸的說：在成名的道路上，流的不是汗水而是鮮血;京劇大師梅蘭芳說得好：成功就在于重復(fù)。所以學(xué)習(xí)琵琶快速彈挑更離不開辛勤的汗水和重復(fù)。一般的講，初級階段的學(xué)生每天練琴時間不少于2個小時，中級階段的學(xué)生每天練琴要保證3個小時，高級階段的學(xué)生每天練琴時間不得少于4小時。只要在老師的指導(dǎo)下持之以恒，不懈努力，做到勤聽、勤看、勤思、勤練，不惜付出汗水和心血，彈挑的力度和速度就會日漸提高。三是要運用好速度和力度的辯證關(guān)系。速度和力度是兩個不可分割的統(tǒng)一體，沒有力度就沒有速度。這是因為手指甲在琴弦上停留的時間長短決定的，停留時間長，沖擊力就小，速度就慢;手指甲在琴弦上停留的時間越短，沖擊力就越大，速度就越快。我們在演奏過程中的用力與放松，實際運作方式就是：用力—放松—再用力—再放松的交替過程。但是，用力與放松又是相對的。只強調(diào)放松，手指就會松懈無力;只強用力，手指就會生硬緊張。所以，手指必須在觸弦的一剎那間用力擊弦，產(chǎn)生連續(xù)的爆發(fā)力，才能集中體現(xiàn)手指潛在的力度和速度。因此，缺乏應(yīng)有力度的手指，就不可能產(chǎn)生剛勁快速的彈挑質(zhì)量和效果。
3、過弦關(guān)
過弦是一個難度較大的演奏技術(shù)問題，它是由左右兩手對弦數(shù)變化操作能力的挑戰(zhàn)。其標(biāo)準(zhǔn)是，右手彈挑多條弦時就像彈挑一條弦的速度一樣快捷。那么怎樣解決這個問題呢?我認(rèn)為一是右手的手虎口要保持規(guī)范的龍眼形狀，形成駕馭彈挑四條弦的準(zhǔn)備動作，為快速過弦彈挑創(chuàng)造充分的交替轉(zhuǎn)換條件。二是要區(qū)分好順向轉(zhuǎn)換和反向轉(zhuǎn)換的過弦走向關(guān)系。所謂順向轉(zhuǎn)換就是從第一弦向第四線運行排列;反向轉(zhuǎn)換就是是從第四弦向第一弦運行排列;還有跨弦循環(huán)轉(zhuǎn)換，即橫向從第一弦跳到第三弦，或從四弦跳到第二弦等等，因此，跨弦轉(zhuǎn)換指法是過弦難度較大的技巧，需要大腦指揮的快速反映能力和應(yīng)變能力。三是手指和手臂的伸展和收縮。我強調(diào)的是，彈和挑起板的運動變化都要順應(yīng)快速過弦的需要。但一般的快速過弦彈挑，都是以彈弦在前，挑弦在后，無論是順向過弦、反向過弦和跨弦過弦都要遵循這個規(guī)律，挑弦起板只適應(yīng)個別音型。四是左手指按弦運動要有較強的獨立性。尤其第三指(無名指)和小指按弦要有足夠的支撐力。換指的上下按指要有機交替，在同一個把位上，下音按指在上音按指未抬起前就要積極地按在下個音位上，下音按指不可在上音按指抬起后再按，否則就會延誤按指時間和速度。五是指甲吃弦不要太深，標(biāo)準(zhǔn)的吃弦深度占指甲的二分之一，吃弦深了彈挑的阻力就會加大，阻力大了必然會減慢彈挑速度。六是食指指甲的膠布捆綁要科學(xué)。纏綁指甲時，第一圈膠布要把指甲后端的邊楞壓在底下，讓膠布和指甲邊楞形成平面，防止在演奏中出現(xiàn)刮弦故障，影響快速彈挑的節(jié)奏和質(zhì)量。
4、換把關(guān)
換把是因為琵琶音位按照十二平均律設(shè)置排列所決定的，也是琵琶演奏變換幅度較大的連接動作。換把指法是由左手指、腕、臂垂直變換在相把位和四個品位之間的動作，它的音域上下與大提琴的音域一般寬。是由左右手協(xié)調(diào)配合完成的換把技術(shù)。怎樣掌握換把方法呢?一是左手臂不管是上行換把還是下行換把，都要敏捷快達(dá)，干凈利落，收放自如。上行換把手腕要孤起，下行還把手腕要凹下，這樣可憎加上下?lián)Q把的慣力。二是左手指換把按音走手要迅速，定位要準(zhǔn)確。要學(xué)會并采用變通把位、移位替代換把、跳把和收縮動作及替代伸展動作等指法。三是指序設(shè)計要科學(xué)有序，充分發(fā)揮保留指、平按指、交叉指和伸縮指等指法，盡力減少重復(fù)按指動作和時間。手臂運動要適應(yīng)上下?lián)Q把的需要，注意加快上行還把的速度。四是要練習(xí)好跨把和跳把運動的基本功，左手指要勝任上把位最后一個音和下把位頭一個音巧妙連接能力。要具備熟練地按音指序和大腦敏捷的反應(yīng)能力。如以D調(diào)為例：從相把位大跳到第三把位的頭一個音是3，那么就由左手的第三指按音;如果是從相把位大跳到第四把位的頭一個音是5，那么就由左手第一指按音等等。換把按音的能力要達(dá)到不用腦想眼看的熟練程度為宜。
5、耐力關(guān)
耐力大小是勝任琵琶快速彈挑的關(guān)鍵因素。這是因為有些琵琶獨奏曲和練習(xí)曲篇幅比較長，尤其是演奏那些速度快、段落長的音樂片段，兩手指沒有足夠的耐力和潛在的能力是很難適應(yīng)的。因此，具備持久的韌勁和耐力是勝任琵琶演奏的根本所在。怎樣增強持久的耐力呢?一是要下意識的鍛煉兩手指快速彈挑的潛在能力。在練習(xí)琵琶快速彈挑的練習(xí)曲中，要堅持先慢后快的原則，只有放慢速度，練琴技術(shù)才能夠從根本上得到增強和提高，手指力度才能夠鞏固和發(fā)展。在練習(xí)樂曲中手腕出現(xiàn)酸疼無力感時，這時不要停下來，要保持力量，堅持彈下去，直至酸疼感消失為止，可休息五分鐘后再繼續(xù)練習(xí)，這樣有利于鍛煉和積淀手指的潛在能力。二是要堅持做好練琴前的手操準(zhǔn)備。即將兩只手舉到面部高度，手指伸直—握拳、再伸直—再握拳，連續(xù)運動100次，然后再開始練琴，以促進(jìn)兩手的靈活程度。三是要認(rèn)真練習(xí)每分鐘130拍左右的快速彈挑類琵琶練習(xí)曲。如音階練習(xí)曲、過弦練習(xí)曲、換把跳把練習(xí)曲、半音密集練習(xí)曲、移指和變通把位練習(xí)曲等等。要重點練習(xí)《小指練習(xí)》、《音樂會練習(xí)曲》、《無窮動練習(xí)曲》、《音節(jié)琶音練習(xí)》、《流浪之歌》、《流暢練習(xí)》、《跳把練習(xí)》等優(yōu)秀的琵琶練習(xí)曲(上述練習(xí)曲可從葉緒然編著的琵琶練習(xí)曲中查找)。演奏練習(xí)曲的時間要占每天練琴內(nèi)容的50%。要從思想上跳出練習(xí)琵琶獨奏曲就可以代替琵琶練習(xí)曲之功效的誤區(qū)，只彈獨奏曲是很難提高快速彈挑內(nèi)在能力的。因此要通過反復(fù)練習(xí)這些難度大、速度快的琵琶練習(xí)曲，直至練到左手指尖磨起老繭子，琵琶品上磨出深溝溝，右手指在快速彈挑時產(chǎn)生較大的阻力感和反彈感為止，這才算真正達(dá)到了琵琶快速彈挑技術(shù)的目標(biāo)和能力。
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