轉(zhuǎn)調(diào)箏的簡介
轉(zhuǎn)調(diào)箏的簡介
轉(zhuǎn)調(diào)箏，在繼承傳統(tǒng)古箏的特點及演奏技法的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的樂器，通常被成為“新箏” 。下面學習啦小編給大家?guī)磙D(zhuǎn)調(diào)箏的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀!
轉(zhuǎn)調(diào)箏的樂器地位
僅就和弦而言，二十四個大三和弦、小三和弦在傳統(tǒng)古箏中只有“135”和“613”兩個。除此以外，傳統(tǒng)古箏轉(zhuǎn)調(diào)困難，缺音少律，限制了作曲家的創(chuàng)作，嚴重的限制了它的使用范圍。為了改變這種狀態(tài)，海內(nèi)外曾經(jīng)有許多演奏家和樂器制作專家繼續(xù)對古箏進行研制改革，他們先后提出了許多方案，研制出很多“轉(zhuǎn)調(diào)箏”。
對古箏進行的最具有革命性意義的改進，應(yīng)該是新箏的成功研制，這是古箏歷史上的又一重大突破。原先的古箏改革更多地體現(xiàn)在弦數(shù)的增加上，而新箏的改革突破了這一界限，從另一個角度來改進古箏，其意義甚至高于原先對古箏的一系列改革。新箏在完全斷承了原有的五聲音階演奏方法基礎(chǔ)上，徹底打破了數(shù)百年來五聲音階對古箏表現(xiàn)力的限制，使古箏可以方便地轉(zhuǎn)調(diào)，并具備了十二平均律，在理論上它的和聲功能幾乎可以和鋼琴媲美，這是古箏歷史上的又一大飛躍。
新箏很好地解決了斷承與發(fā)展之間的矛盾，完全兼容了傳統(tǒng)古箏.用該箏演奏原有的箏曲，基本無需改變演奏方法，也無需特殊訓練，這就使原來的傳統(tǒng)古箏上得到的經(jīng)驗仍然具有實用價值。而新箏所具備的其它功能又是傳統(tǒng)古箏所不可能具備的。新箏為箏曲的創(chuàng)作、演奏技巧的發(fā)揮和古箏的廣泛使用開拓出了廣闊的天地。
新箏的出現(xiàn)，解決了很多問題。它不但可以轉(zhuǎn)調(diào)，還在保證五聲音階的前提下具備了七聲音階，甚至可以完全按照十二平均律來定音。新箏巧妙地利用了中置箏碼、兩個演奏區(qū)同在一架箏上有機結(jié)合等方法來解決缺音問題。新箏箏碼位于面板的中央，左演奏區(qū)為七聲音階弦序排列，右演奏區(qū)為五聲音階弦序排列，這樣就解決了繼承與發(fā)展的矛盾。我們既可以利用右演奏區(qū)來完成任何一首屬于五聲音階體系的樂曲，也可以利用左演奏區(qū)來演奏基于七聲音階體系的作品。如果左右演奏區(qū)聯(lián)合使用，則可充分發(fā)揮五聲音階和七聲音階弦序排列的特點，演奏各種復雜樂曲。如果將左右演奏區(qū)的音階弦序稍加調(diào)整，便具備了十二平均律中所有的音，在理論上具有和鋼琴一樣的功能。這樣，它就可以適應(yīng)任何基于十二平均律的樂曲有演奏。更為值得稱道的是，在具備十二個音的同時，右演奏區(qū)音與音之間的相對關(guān)系仍然保持不變，音位排列仍然是五聲音階排列雖然是五聲音階排列，完全可以滿足一般五聲音階樂曲演奏的需要。可以說，傳統(tǒng)古箏所具備的功能，新箏完全具備;而傳統(tǒng)古箏根本無法解決的問題，新箏則很容易解決。
潘氏轉(zhuǎn)調(diào)箏
韻昧，為箏之特色。左手按弦位置的恰當，對技巧的表現(xiàn)起決定的作用。理想的按弦位置距箏柱左側(cè)約16公分處，這是根據(jù)箏弦的張力和左手伸展的適度來決定的。我們常見的不適當?shù)奈恢猛汲^20公分。因為距箏柱越近，琴弦的張力越大，弦緊按不下去;距箏柱越遠，弦就越軟，按弦的張力就小些。有些彈箏者為了按滑時用力輕松些，左手就伸展得遠，這樣按弦位置就改變了。左手過度伸展，增加了手臂的負擔，演奏形態(tài)變得不自然，按滑又往往觸及面板。常見一些箏的左側(cè)面板上按有不少指甲印跡，就是按弦位置不當造成的現(xiàn)象。基礎(chǔ)訓練中要注意左手按弦位置的準確自如，這樣左手技巧才能得到充分的表現(xiàn)。
轉(zhuǎn)調(diào)箏的演奏活動
2000年，古箏大師王天一先生根據(jù)新箏特點創(chuàng)作了一系列的練習曲、演奏曲目之后，新箏的發(fā)展開始逐漸有了可以預期的前景。
2001年，王天一為中央電視臺，中國教育電視臺制作了數(shù)十集的大型電視講座《中國新箏藝術(shù)》。這標志著新箏開始作為一種獨立的、具有真正實際應(yīng)用價值的樂器出現(xiàn)在藝術(shù)舞臺上。
2002年，王天一新箏作品音樂會在北京中山音樂堂隆重舉行，音樂會由王天一親自執(zhí)棒，東方女子古箏新箏樂團出演，這是新箏產(chǎn)生以來第一次真正意義上的高規(guī)格、完全是新箏作品的音樂會。彭佩云等國家領(lǐng)導以及中國文聯(lián)書記處書記，中國音協(xié)主席等藝術(shù)界權(quán)威人士觀看了演出并接見了東方女子古箏新箏樂團的全體演員，領(lǐng)導和專家都對新箏以及新箏作品予以高度評價。2003年首屆全國新箏大賽，報名參加比賽的選手達近千人，人數(shù)之多甚至超過了很多大規(guī)模的全國性質(zhì)的古箏比賽。這標志著新箏已經(jīng)成為一種普及面比較廣的樂器。2005年，中央電視臺又成功地為東方女子古箏新箏樂團舉辦了“東方交響”大型音樂會，這次音樂會更是在全國掀起了新箏學習的熱潮。
新箏在世界范圍內(nèi)也產(chǎn)生了極大的影響。王天一大師擔任團長、指揮的東方女子古箏新箏樂團，攜新箏赴愛爾蘭、韓國、香港、臺灣、古巴、多米尼加、匈牙利等數(shù)十個國家和地區(qū)訪問演出，尤其是在2004年，配合國家主席胡錦濤的國事訪問活動以及國家戰(zhàn)略部署，出訪拉美各國，更是把古箏和新箏藝術(shù)推向全球。2005年，在國際藝術(shù)界的盛會——第25屆布達佩斯國際藝術(shù)節(jié)上，王天一率領(lǐng)東方女子古箏新箏樂團在藝術(shù)節(jié)上進行了2場專場演出，受到了全世界藝術(shù)家的高度贊揚。這也標志著新箏完成了從新式樂器向國際樂器的轉(zhuǎn)化。現(xiàn)在，已經(jīng)有10余個國家開辦了新箏教學中心，新箏正在以穩(wěn)健的步伐一步步走向世界。因為在古箏新箏方面的藝術(shù)成就卓著，中國葫蘆島被相關(guān)部門命名為“中國箏島”。
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