歌劇塞維利亞的理發(fā)師的簡介
歌劇塞維利亞的理發(fā)師的簡介
《塞維利亞的理發(fā)師》是著名的二幕喜歌劇，以法國作家博馬舍的同名諷刺喜劇為藍本，并由史特賓尼編劇。下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的相關信息吧!
歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的概述
1816年，羅西尼受雇劇團的經(jīng)理根據(jù)羅馬教皇警察局的挑選又要他創(chuàng)作一部新的《塞維利亞的理發(fā)師》。派西埃洛在觀眾中享有很高的聲譽，羅西尼預料到會遇到麻煩。他事先寫信給派西埃洛，請求他的準許。派西埃洛已經(jīng)注意到了羅西尼這個年青的對手，回信時既客氣又挖苦，說由他來批準羅馬當局選定的腳本非常榮幸。盡管如此，相當多的觀眾仍認為羅西尼重新創(chuàng)作派西埃洛已經(jīng)創(chuàng)作過的歌劇是膽大妄為，甚至感到非常氣憤，1816年2月5日在羅馬阿根廷劇院首次公演。首演當天，口哨聲、喝倒彩聲此起彼伏，觀眾幾乎聽不見演員在唱什么。第二天情況有所好轉，一周以后，該劇的演出才獲得巨大的成功。并與莫扎特的《費加羅的婚禮》共稱為喜劇的雙絕。很快成為世界各地歌劇院最重要的演出戲碼之一，也使得此劇成為歌劇史上永放光芒的不朽名作。
羅西尼在劇中充分發(fā)揮了他所擅長的活潑生動的管弦樂音響流暢輕巧的旋律，以及率直暢快的節(jié)奏感，同時又把充滿諷刺的愉快情節(jié)細膩地刻畫出來，從劇本的情節(jié)上看來，《費加羅的婚禮》乃是《塞維里亞的理發(fā)師》的續(xù)篇。在聆聽莫扎特的這部名歌劇之前，觀眾不妨先聽聽羅西尼的這部作品。
歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的介紹
17世紀西班牙的塞維利亞，年青的伯爵阿爾瑪維瓦與富有而美麗的少女羅西娜相愛。羅西娜的監(jiān)護人、貪婪的醫(yī)生巴爾托洛也在打羅西娜的主意。伯爵在機智、正直的理發(fā)師費加羅的幫助下，沖破巴爾托羅的阻撓和防范，終于和羅西娜結成了良緣。
演出時長：約2小時40分。
歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的作者簡介
焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼，英文名：G.Rossini，生于1792年，于1868年逝世，意大利歌劇作曲家。一生作有大小歌劇三十八部。其中《塞維利亞的理發(fā)師》是十九世紀意大利喜劇的代表作。根據(jù)德國席勒的同名詩劇寫成的歌劇《威廉·退爾》也是浪漫派歌劇名作，此劇的序曲(共四樂章)是音樂會上經(jīng)常被獨立演出的器樂名曲。另有鐘表品牌羅西尼，足球運動員法烏斯托·羅西尼和喬納森·羅西尼。
羅西尼的主要歌劇作品有《塞維利亞的理發(fā)師》《威廉·退爾》《軟梯》《灰姑娘》《鵲賊》《奧賽羅》《摩西在埃及》。
以喜歌劇聞名的羅西尼于1792年2月29日出生于意大利的佩薩羅，因為每四年才有一個閏年，所以等他過第十八個生日時，他已經(jīng)七十二歲了。他說這樣可以省去許多麻煩。在過生日的前一天，有一群朋友來告訴他，他們集了兩萬法郎，要為他立個紀念碑。他聽了說：“浪費錢財!給我這筆錢，我自己站在那里好了!” 羅西尼是城鎮(zhèn)小號手朱塞皮的獨生子，母親是一位才華橫溢的歌唱演員。父親因評論政局而入獄多年，焦阿基諾是由在博洛尼亞任喜歌劇女主角的母親撫養(yǎng)大的。羅西尼幼時當過鐵匠的學徒，也曾在教堂唱歌，在劇院演奏羽管鍵琴，1806年在凱瓦利埃·朱斯蒂的資助下進入博洛尼亞愛樂學校師從父斯坦利斯拉奧·馬泰伊學習對位。
在學習期間就創(chuàng)作了第一部歌劇《德梅特里奧與波利比奧》，18歲畢業(yè)時寫的獨幕喜歌劇《婚姻契約》在威尼斯首演，獲得成功，之后的12個月內(nèi)他又寫了6部獨幕歌劇。1812秋年他的《試金石》在米蘭斯卡拉歌劇院首演，1813年的正歌劇《坦克雷迪》和喜歌劇《意大利女郎在阿爾及爾》于威尼斯的公演使他從此名揚海外。羅西尼在創(chuàng)作中所展示的旋律天賦、細膩的的戲劇沖突、令人忍俊不住的幽默、十足的韻律感都使他的歌劇強有力的感染了觀眾。1814年那不勒斯的兩家歌劇院都聘請他任音樂指導，1815年羅西尼為那不勒斯圣·卡洛劇院寫的二幕歌劇《英國女王伊麗莎白》第一次把聲樂裝飾音全部寫在了樂譜上，從而使大牌的歌劇演員就沒有機會將自己杜撰的加花音放到音樂中去，保證了歌劇的統(tǒng)一性不致受到破壞。由羅西尼所開創(chuàng)的意大利的歌劇時代，再經(jīng)過多尼采蒂、貝里尼直至威爾第所形成的美聲風格，使意大利至今仍為聲樂藝術的圣殿，他們對聲樂藝術的貢獻是無人能及的。
十九世紀上半葉意大利歌劇三杰之一焦阿基諾·羅西尼生于意大利的佩薩羅，成長在一個音樂家庭里，自1806年起開始得到正規(guī)的音樂訓練。1810～1829年是他創(chuàng)作的旺盛期，創(chuàng)作了一生所有的三十多部歌劇及其它作品。羅西尼的生活和主要創(chuàng)作活動處在歐洲封建復辟的年代，同時也是意大利民族運動興起的時期。這樣的社會歷史環(huán)境給羅西尼的生活和創(chuàng)作留下了深刻的印記。他的作品中交織著先進和消極兩種傾向。一方面，為了迎合統(tǒng)治階級的需要，羅西尼寫了不少迎合宮廷貴族藝術趣味的歌劇(它們已被歷史淘汰)，得到了上流社會的賞識，自己也過起花天酒地的生活。
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