西方古典音樂(lè)的簡(jiǎn)介
西方古典音樂(lè)的簡(jiǎn)介
西方古典音樂(lè)分前古典和維也納古典，大家對(duì)這類(lèi)型的音樂(lè)了解嗎?不了解也沒(méi)關(guān)系。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)西方古典音樂(lè)的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!
西方古典音樂(lè)的概述
西方古典音樂(lè)分前古典和維也納古典。
浪漫主義時(shí)期。 從貝多芬之后，西方古典音樂(lè)就進(jìn)入了浪漫主義時(shí)期。浪漫主義音樂(lè)家們要么更側(cè)重于個(gè)人情感的抒發(fā)(如舒伯特、肖邦)，要么著迷于表達(dá)文學(xué)作品中強(qiáng)烈的戲劇性(如瓦格納、理查·施特勞斯)。他們不停地打破古典主義的條條框框，只是為了能讓人們更易為自己表達(dá)的獨(dú)特內(nèi)容而感動(dòng)。此時(shí)的不少音樂(lè)在結(jié)構(gòu)上已喪失了古典主義時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)，但也更為靈活了。
很多音樂(lè)的旋律性大大加強(qiáng)，和聲的處理也是變化多端，所以這些音樂(lè)大都有了更為細(xì)膩的情感色彩的變化，不用說(shuō)，表現(xiàn)的范圍較之古典主義時(shí)期也是大大加寬了。交響詩(shī)是浪漫主義時(shí)期的產(chǎn)物，它由李斯特首創(chuàng)，并由理查·施特勞等人發(fā)揚(yáng)光大，通常與偉大的文學(xué)作品或民間故事有關(guān)。浪漫主義時(shí)期還出現(xiàn)了更為自由的鋼琴曲，在這方面，大家熟知的“鋼琴詩(shī)人”肖邦、“鋼琴之王”李斯特等人無(wú)疑是功勞巨大。古典主義時(shí)期就已經(jīng)很完善的交響曲又得到了進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了不少宏偉之作，這一點(diǎn)放到下面再詳談。
西方古典音樂(lè)的代表人物
浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家可以說(shuō)是數(shù)不勝數(shù)。作為“入門(mén)”講座，在這里我只挑幾位特別重要的作曲家向大家作一個(gè)簡(jiǎn)要的介紹，假如您還想了解更多的作曲家或更為詳細(xì)的介紹的話，就只能委屈您自己到網(wǎng)上去找啦(一般的音樂(lè)書(shū)店里也都有不少此類(lèi)書(shū)籍)!
肖邦
估計(jì)大家對(duì)肖邦都比較熟悉，因?yàn)閲?guó)產(chǎn)的幾位鋼琴大師都喜歡彈肖邦。這也不難理解，肖邦的鋼琴曲中那么多空靈飄逸的氣息本來(lái)就和中國(guó)文化有幾分相通。肖邦被譽(yù)為”鋼琴詩(shī)人“，這是任何一個(gè)聽(tīng)過(guò)他的音樂(lè)的人都不得不承認(rèn)的。他幾乎只為鋼琴寫(xiě)作，故而他能把鋼琴的抒情性發(fā)揮到極致。
作為一個(gè)波蘭人，他音樂(lè)中的民族特征也是顯而易見(jiàn)的。他的夜曲、圓舞曲、波羅乃茲、敘事曲、諧謔曲等都早已為大家熟知，他的二十四首前奏曲被認(rèn)為是每一首都包含了可以發(fā)展為龐大的交響音樂(lè)的動(dòng)機(jī)。他二十歲之前作的兩首風(fēng)格相近的鋼琴協(xié)奏曲被樂(lè)評(píng)家認(rèn)為是嚴(yán)重忽略了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)(像不像帕格尼尼的小提琴協(xié)奏曲?)，但就從音樂(lè)的情感表現(xiàn)來(lái)講，無(wú)疑是相當(dāng)唯美的作品，恰如其分地表現(xiàn)了青春的甜蜜和憂傷。
舒曼
舒曼最后得了精神病，而不少人稱(chēng)他為浪漫主義精神的化身，由此我們也可以知道過(guò)于耽溺于個(gè)人的激情世界中不一定是好事。他的音樂(lè)大多很抒情，很有詩(shī)意，有時(shí)也會(huì)很激烈。他作了四首交響曲，都不如前面提到的那些有名。舒曼最常被人提到的作品是鋼琴組曲《兒時(shí)情景》、《C大調(diào)鋼琴幻想曲》、《狂歡節(jié)》等。他的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》也是不錯(cuò)的作品。此外，舒曼也是一位藝術(shù)歌曲大師，作有聯(lián)篇歌曲《詩(shī)人之戀》等。
李斯特
前面講到，是李斯特創(chuàng)立了“交響詩(shī)”這種體裁，他自己作了不少交響詩(shī)，其中有名的有《塔索》、有表現(xiàn)“人生不過(guò)是死亡的前奏曲”的《前奏曲》、表現(xiàn)英雄馬捷帕的事跡的《馬捷帕》等等。李斯特的鋼琴演奏也是超凡脫俗，有人說(shuō)李斯特為了滿足作為一個(gè)演奏家的虛榮心而使自己的作曲才華沒(méi)能得到應(yīng)有的發(fā)揮。不過(guò)他的成果也夠可觀了，十九首技藝超絕的《匈牙利狂想曲》(不要與勃拉姆斯的二十一首《匈牙利舞曲》混淆起來(lái))在演奏技巧和鋼琴這種樂(lè)器的表現(xiàn)力上都為后世作了一個(gè)很好的榜樣。還有他的兩首鋼琴協(xié)奏曲、《浮士德交響曲》、《但丁交響曲》等，也可稱(chēng)之為名作。
舒伯特
舒伯特?zé)o疑是浪漫主義時(shí)期的一個(gè)重量級(jí)人物。大家都知道他是“歌曲之王”，作了無(wú)數(shù)對(duì)后世影響巨大的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲。他還寫(xiě)了九首交響曲(又是九首!)，最后兩首是不凡之作，第九首因其高貴的氣質(zhì)、龐大的結(jié)構(gòu)被人稱(chēng)之“偉大交響曲”，第八首沒(méi)寫(xiě)完，就叫“未完成”，但卻是交響曲寶庫(kù)中的經(jīng)典，其凄切孤獨(dú)的氛圍、細(xì)膩的內(nèi)心情感表現(xiàn)，典型地表現(xiàn)了浪漫主義音樂(lè)的特征。舒伯特在室內(nèi)樂(lè)方面也是表現(xiàn)不俗，他的“鱒魚(yú)五重奏”、“死神與少女”弦樂(lè)四重奏等等都是親切動(dòng)人之作，也是現(xiàn)在唱片灌制的熱門(mén)。他還作有不少親切動(dòng)人的鋼琴小品集，如《音樂(lè)的瞬間》、《即興曲》等。
柏遼茲
柏遼茲則首先用交響曲講起了故事。他的《幻想交響曲》描述了自己對(duì)一個(gè)女演員的愛(ài)情幻想。他說(shuō)這些幻想是服藥自殺未遂而產(chǎn)生的，里面有田野、有舞會(huì)、有斷頭臺(tái)、有妖魔鬼怪，真是好玩之至。他還在這部交響曲里首次運(yùn)用了“固定樂(lè)思”的寫(xiě)法，即從頭到尾用一個(gè)代表那位女子的主題及其變奏貫穿全曲，既方便了講故事，又使作品各樂(lè)章獲得了很強(qiáng)的統(tǒng)一性。他的這種手法對(duì)后來(lái)的李斯特等作曲家影響巨大。柏遼茲的其他重要作品有管弦樂(lè)《羅馬狂歡節(jié)》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》等。
門(mén)德?tīng)査?/p>
門(mén)德?tīng)査梢彩且晃欢堂奶觳牛囊魳?lè)成就先不說(shuō)，就看在他把當(dāng)時(shí)不為人知的巴赫“挖”了出來(lái)的份上，我們也應(yīng)該好好感激他。門(mén)德?tīng)査沙錾砀哔F，生活優(yōu)越，從小就受到了良好的教育，甚至還有自己的交響樂(lè)團(tuán)。他的音樂(lè)正如他的身份般，高貴，優(yōu)雅，華美，幾乎沒(méi)什么漏洞。自然，在這樣的生活環(huán)境下，他沒(méi)有太強(qiáng)的激情，估計(jì)他在有生之年也沒(méi)深入體會(huì)到過(guò)孤單、悲傷、憤怒的感情，這些也正是他的音樂(lè)中所缺乏的，所以有樂(lè)評(píng)家說(shuō)他完美但不深刻。他的小提琴協(xié)奏曲是難得一聽(tīng)的青春之歌，故可以列于“四大小協(xié)”中而毫不顯弱。他的五首交響曲在構(gòu)成方面也都近乎完美，其中的“蘇格蘭”和“意大利”是愛(ài)樂(lè)者不可不聽(tīng)的曲目。他為戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》寫(xiě)的音樂(lè)也體現(xiàn)了他的音樂(lè)天才。而他的鋼琴小品《無(wú)詞歌》系列被人認(rèn)為在抒情性方面并不比肖邦差。
西方古典音樂(lè)的名曲
今天先寫(xiě)到這里，下次再接著向大家介紹其他的浪漫主義時(shí)期的作曲家。下面介紹三首MIDI，第一首是舒伯特的《鱒魚(yú)五重奏》的第四樂(lè)章“變奏曲”，其中的主題就是歌曲《鱒魚(yú)》的旋律;第二首是肖邦的《升c小調(diào)幻想即興曲》，這首鋼琴曲情緒熱烈，富有光彩，中段旋律尤其優(yōu)美動(dòng)聽(tīng);第三首是李斯特的名曲——用帕格尼尼《第二小提琴協(xié)奏曲》末樂(lè)章的主題作的鋼琴變奏曲《鐘》。
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