后搖滾是什么
后搖滾是指將電子音樂(lè)加入舊式搖滾，形成了一種新的、更為輕松自由的音樂(lè)表達(dá)風(fēng)格。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下后搖滾的相關(guān)信息吧!
后搖滾的定義
后搖滾(實(shí)驗(yàn)搖滾/器樂(lè)搖滾)：Post-Rock/ExperimentalRock/Instrument Rock
簡(jiǎn)單的說(shuō)，后搖滾是指將電子音樂(lè)加入舊式搖滾，形成了一種新的、更為輕松自由的音樂(lè)表達(dá)風(fēng)格。后搖滾拒絕(或者說(shuō)是推翻)了一切與傳統(tǒng)搖滾相關(guān)的元素。相對(duì)于旋律以及歌曲的結(jié)構(gòu)，后搖滾樂(lè)更注重一種干凈流暢的音樂(lè)表達(dá)。該風(fēng)格的音樂(lè)通常會(huì)借助樂(lè)器使其整體效果錦上添花。隨著兩支標(biāo)志性的樂(lè)隊(duì)的專(zhuān)輯----talk talk 的《laughing stock》和slint的 《spiderland》的出現(xiàn)，后搖滾風(fēng)格于1991年正式形成。
后搖滾的發(fā)展歷程
該風(fēng)格的音樂(lè)通常會(huì)借助樂(lè)器使其整體效果錦上添花。隨著兩支標(biāo)志性的樂(lè)隊(duì)----talk talk 和slint 的出現(xiàn)，后搖滾風(fēng)格于1991年正式形成。talk talk從合成搖滾向一種全然揉合了氛圍音樂(lè)，爵士樂(lè)，早期室內(nèi)樂(lè)的陰郁風(fēng)格轉(zhuǎn)變后，laughing stock成為其巔峰之作。而spiderland的音樂(lè)則以貝司演奏為主，結(jié)構(gòu)多變，聲音迂回婉轉(zhuǎn)，充滿(mǎn)了一種成熟的詩(shī)意。盡管這兩支樂(lè)隊(duì)影響了后來(lái)的許多后搖滾樂(lè)隊(duì)，可是，后搖滾這一概念則是在批評(píng)家simon reynolds用其形容由talk talk引領(lǐng)的具有咆哮精神的氛圍試驗(yàn)音樂(lè)之后才被真正提出的。后搖滾概念后來(lái)適用于從定義模糊的破舊立新者(如Gastr del Sol, Cul de Sac, Main)
后搖滾時(shí)代的性感到旋律較為和諧流暢的獨(dú)立試驗(yàn)搖滾如 Stereolab, Laika, and the Sea and Cake(不包括大量slint音樂(lè)的模仿者)的全部音樂(lè)元素。隨著芝加哥樂(lè)隊(duì)Tortoises的第二張專(zhuān)輯，或許也是后搖滾樂(lè)融合了眾多元素的代表作品，1996s Millions Now Living Will Never Die的發(fā)行，后搖滾成為了真正意義上的獨(dú)立的音樂(lè)風(fēng)格。此時(shí)批評(píng)家們將后搖滾分為很多不同類(lèi)別，rans Am, Ui, Flying Saucer Attack, Mogwai, Jim ORourke以及他們的前輩們(雖然是最不受歡迎的)。后搖滾很快廣泛流傳開(kāi)來(lái)，成為與獨(dú)立搖滾并存的音樂(lè)風(fēng)格，并吸引了許多音樂(lè)人如Thrill Jockey, Kranky, Drag City, and Too Pure labels的加入。諷刺的是，90年代末期，后搖滾因其音樂(lè)中的千篇一律感而獲得贊譽(yù)。一些人認(rèn)為該風(fēng)格嚴(yán)肅而乏味，另一些人則認(rèn)為這一風(fēng)格初期的集百家之長(zhǎng)其實(shí)部分上是由于許多音樂(lè)人僅僅在其原來(lái)的構(gòu)想上做輕微的變化而已。但是即使批評(píng)的聲音不斷，一批新生樂(lè)隊(duì)(the Dirty Three, Rachels, Godspeed You Black Emperor!, Sigur R)依舊以其后搖滾式的獨(dú)特音色而獲得了廣泛的關(guān)注。
后搖滾的失敗例子
然而就在幾年論述交替紛沓的時(shí)候，一些情勢(shì)跟著改變，Grunge或另類(lèi)音樂(lè)逐漸面臨衰退期，而Electronica則逐漸興起。那時(shí)候西蒙先生視為新的音樂(lè)創(chuàng)作手法的概念，如今卻已經(jīng)變成時(shí)下電子音樂(lè)的基本技巧與常識(shí);從新世代青年代言人Beck到電子樂(lè)新寵Massive Attack、Prodigy或Chemical Brothers 等，或多或少都應(yīng)該受到這些"后搖滾"團(tuán)體的啟發(fā)與影響。結(jié)果，后搖滾運(yùn)動(dòng)及當(dāng)初被西蒙先生所指涉的樂(lè)隊(duì)，不得不朝著更艱澀前衛(wèi)的方向走去，甚至導(dǎo)致有人已將這個(gè)運(yùn)動(dòng)視為一個(gè)實(shí)驗(yàn)運(yùn)動(dòng)失敗的例子。
盡管在這樣嚴(yán)厲的各方誤解與爭(zhēng)論下，Tortoise、Gastr Del Sol及Tran AM等芝加哥團(tuán)體 卻仍還是陸續(xù)發(fā)表了他們各自的代表作品以宣告"后搖滾"時(shí)代的來(lái)臨。除了從94年開(kāi)始從芝加哥獨(dú)立廠牌發(fā)行的專(zhuān)輯外，Tortoise在96年發(fā)表的《Millions Now Living Will Never Die》后來(lái)被Alternative Press視為九十年代跨世紀(jì)的經(jīng)典;而冷峻精準(zhǔn)的Gastr Del Sol則在98年的《Camoufleur》被評(píng)為"后搖滾"新的里程碑;甚至其它較不知名的歐美團(tuán)體如Dirty Three、Labradford、Oval、Ui、Shellac、 Flying Saucer Attack、Spiritualized、Mogwai、U.N.K.L.E、Cul de Sac、Spectrum、Third Eye Foundation等等也都不斷有著讓人激賞的佳作.如果你稍微注意的話，甚至連在去年推出新專(zhuān)輯，美國(guó)最具影響力的R.E.M. 樂(lè)隊(duì)也轉(zhuǎn)而開(kāi)始向這些后搖滾團(tuán)體學(xué)習(xí)。
當(dāng)然，有的媒體預(yù)測(cè)下一波新的潮流應(yīng)該就會(huì)輪到后搖滾音樂(lè)。而這些"后搖滾"樂(lè)隊(duì)也將會(huì)慢慢地浮出水面。只是，這樣逐漸的被主流拉攏，對(duì)于一些堅(jiān)持理想，追求前衛(wèi)新觀念的人來(lái)講，他們則又再度提出質(zhì)疑與反對(duì)，認(rèn)為當(dāng)初這些"后搖滾"團(tuán)體所實(shí)驗(yàn)出的方法，如今已被使用的太頻繁了，也失去了當(dāng)初追求革新的意義。
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