白領(lǐng)學(xué)琵琶教程

白領(lǐng)學(xué)琵琶教程

　　琵琶，被稱為“彈撥樂器之王”、“彈撥樂器首座”，是撥弦類弦鳴樂器。學(xué)習(xí)琵琶不僅是學(xué)會(huì)一種音樂，更是能夠增加自己的古典氣質(zhì)!每天坐在辦公室里的白領(lǐng)們是不是躍躍欲試了呢?以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：白領(lǐng)學(xué)琵琶教程，歡迎參考閱讀!

　　白領(lǐng)學(xué)琵琶教程：左手指法

　　捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。

　　捺、帶、擻：

　　捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實(shí)相對(duì)而言的。音量方面，實(shí)音較強(qiáng)，虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了虛音與實(shí)音的有機(jī)結(jié)合，可使樂曲在音量方面增添對(duì)比。這種虛音與實(shí)音組合進(jìn)行的方法，在琵琶傳統(tǒng)文曲中見用最多?，F(xiàn)將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。

　　1、捺

　　捺，又稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是在指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進(jìn)行。

　　2、帶

　　帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶的方法：當(dāng)右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開弦身，帶起一個(gè)較弱或稍強(qiáng)的音來。帶與前面一音大都成下行進(jìn)行。

　　帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時(shí)，須將按指向左內(nèi)方或外方一撥，即可帶出空弦散音來。帶起按音時(shí)，則須把下行進(jìn)行的后一個(gè)音先用食指(或中指)按在相品位上，然后再作帶的動(dòng)作。

　　3、擻

　　擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音(如用左手中指按弦時(shí)，則用無名指搔弦)，這是擻按音的奏法;如擻空弦散音時(shí)，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。擻弦大都在同一條弦上進(jìn)行。

　　白領(lǐng)學(xué)琵琶教程：右手指法

　　彈挑類括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。其他右手指法都是由彈挑衍變而來。

　　彈挑類：

　　包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、 飛、雙飛，而彈挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等， 都是由彈挑衍變而成。而琵琶二字的命名，亦出自彈挑。 劉熙《釋名》和應(yīng)劭《風(fēng)俗通》中，都有“推手前曰枇 (即彈)，引手卻曰杷(即挑，“琵琶”古作“枇杷”)的記載。

　　a.彈：是用右手食指指甲端(一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端)觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。

　　b.挑：是用右手拇指指甲端(一般用大指外側(cè)的指甲端)觸弦，將弦向右挑進(jìn)發(fā)音。

　　彈挑類其他指法的演奏方法：

　　c.夾彈：是用彈和挑在弦上作連續(xù)均勻而不很快的動(dòng)，每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。

　　d.滾：演奏方法與夾彈相同。但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。

　　e.剔：是用中指甲向左將弦剔出。

　　f.撫：是用中指肉將弦向右撫進(jìn)。

　　g.雙彈：是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時(shí)彈出。

　　h.雙挑：是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時(shí)挑進(jìn)。

　　i.飛：是用名指甲將弦向左飛出。

　　j.雙飛：是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。

　　輪指是五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏，是彈琵琶時(shí)獲得長音的主要方法。

　　白領(lǐng)學(xué)琵琶教程：輪指

　　輪類：

　　二胡等拉弦樂器演奏長音時(shí)，可拉“長弓”來得到 連續(xù)不斷的長音。笛子等吹奏樂器，演奏長音時(shí)，可一 口氣吹出連續(xù)不斷的長音。琵琶等彈弦樂器演奏長音時(shí)， 就須用“輪”或“滾”、“搖”等指法，利用同一音位 的各個(gè)快速單音聯(lián)成了一個(gè)長音。用長弓與一口氣吹的長音，是毫無間斷的長音。用輪或滾搖的長音，在長音 的中間，存在無數(shù)的短促間歇。

　　輪指的定度：以右手指為第一、中指第二、無名指 第三、小指第四，一個(gè)接一個(gè)依次順向(左前方)彈出; 接著大指為第五由反向挑進(jìn)得五聲稱一輪。這種五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏指法稱為輪指。輪指時(shí)五個(gè)手指擊弦的時(shí)間間距要均勻，聲音要統(tǒng)一。

　　輪有兩種奏法：一種叫“下出輪”，是先用右手的 小、名、中、食指次第向左彈出，然后拇指向右挑進(jìn)。 由于它是先用小指開始作輪，因此叫做“下出輪”。清代浙派多用此法。其優(yōu)點(diǎn)是各指的發(fā)音量易于相仿;缺 點(diǎn)是音量一般較弱些。另一種叫做“上出輪”，是先用 右手拇指或食指在上面開始作輪的，清代直隸派多用此 法。其優(yōu)點(diǎn)是發(fā)音量一般較強(qiáng)些;缺點(diǎn)是各指的發(fā)音量 易致強(qiáng)弱不一。由于目前大都采用了“上出輪”的方法， 因此就以介紹上出輪為主。

　　輪指是五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏，是彈琵琶時(shí)獲得長音的主要方法。

　　琵琶輪指的演奏方法

　　a.輪指的演奏方法：手指略微帶動(dòng)手腕，以食指為第一 指、中指第二、名指第三、小指第四，一個(gè)接一個(gè)依次 向左前方彈出;在四個(gè)手指彈出的過程中手指帶動(dòng)腕臂 向下作微小轉(zhuǎn)動(dòng)(手心向下)，同時(shí)大指下移與小指靠 近作好挑進(jìn)的準(zhǔn)備。接著以大指為長五指向右挑進(jìn)，大 指挑進(jìn)時(shí)帶動(dòng)腕臂向上作微小轉(zhuǎn)動(dòng)(手心復(fù)原);同時(shí) 食、中、名、小四指順大指挑進(jìn)的方向跟隨上移，再次 作好彈出的準(zhǔn)備。以此周而復(fù)始連續(xù)演奏。

　　b.半輪：用右手食、中、名、小四個(gè)指甲尖端，依次在 弦身上接觸，使發(fā)出連續(xù)而均勻的弦音。又稱“帶輪” 和“四指輪”。

　　c.小輪：用右手的食、中、拇三指次第作彈、剔、挑， 每作一次小輪，連續(xù)得三聲。又稱“三指輪”。

　　d.輪二弦：在相鄰的兩條弦上作輪。

　　e.輪三弦：在相鄰的三條弦上作輪。

　　f.輪四弦：在四條弦上作輪。古稱“滿輪”。

　　g.圈輪：在四條弦上作輪時(shí)，右手同時(shí)作兜圈的姿勢，以使輪音有時(shí)偏重于纏老弦，有時(shí)偏重于了、中弦上。 或在作長輪四弦時(shí)，間用拇指作強(qiáng)挑，食指作強(qiáng)彈，以 使在長輪四弦的進(jìn)行中，出現(xiàn)某些發(fā)間量較強(qiáng)的音來。

　　劃、拂、掃、撇類都是在同一時(shí)間有四個(gè)音( 或三個(gè)音)一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類指法，常用在樂曲的重音和高潮處。

　　劃、拂、掃、撇類

　　劃、拂、掃、撇類，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、 滾三弦、滾四弦、臨、掛。都是在同一時(shí)間有四個(gè)音( 或三個(gè)音)一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時(shí)，大 都采用這類指法。此類的發(fā)音量較強(qiáng)，易于作出激烈而 有力表現(xiàn)，能突出重音，強(qiáng)化節(jié)奏，因此，在樂曲的重音和高潮處常配用這類指法。

　　a.劃：用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速彈四弦如一聲。

　　b.拂：用右手拇指甲由子弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。

　　c.掃：用右手小、名、中、食四指排齊，由纏弦至子弦 向左急速掃出如一聲。

　　d.撇：用右手小、名、中、食四指排齊，由子弦至纏弦 向右急速撇進(jìn)如一聲。

　　e.劃三弦：用右手食指自右向左急速彈相鄰的三條弦。

　　f.拂三弦：用右手拇指自�笙蠐壹彼傯糲嗔詰娜?蹕搖�

　　g.滾二弦：用右手拇、食兩指在相鄰的二條弦上作連續(xù) 而快速的彈挑。

　　h.滾三弦：用右手拇、食兩指在相鄰的三條弦上作連續(xù) 而快速的彈挑。

　　i.滾四弦：用右手拇、食兩指在相鄰的四條弦上作連續(xù) 而快速的彈挑。

　　j.臨：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、纏弦向右次第挑進(jìn)。

　　k.掛：用右手食指自纏弦而老弦、中弦、子弦向左次第彈出。

　　摭分和勾打類：

　　a.勾：用右手拇指肉觸弦，取勢向左勾出。

　　b.抹：用右手食指肉觸弦，取勢向右抹進(jìn)。

　　c.摭：用右手拇指勾同時(shí)食指抹。

　　d.分：用右手拇指甲向右挑，食指甲向左彈，兩指同時(shí)觸弦發(fā)音。

　　e.扣：用右手拇指向左勾，同時(shí)食指向左彈。

　　f.勾打：“勾打”又稱“勾搭”，在實(shí)際演奏中，曾有各種不同組合形式。每組二聲的是勾搭類最原始的演奏 形式，其他各種都是由二聲衍變引伸而成，其中又以每 組四聲的見用最多。

　　二聲的勾打：第一聲用拇指勾右面的一條弦，第二聲 用食指抹左面的一條弦，大都作連續(xù)反復(fù)進(jìn)行。傳統(tǒng)稱 作“勾搭”，俗稱“小勾打”。

　　四聲的勾打，奏法有多種形式，名稱也不一致，這里 主要介紹常用的“鳳點(diǎn)頭”：第一聲摭子纏弦，第二聲 食指彈子弦，第三聲食指抹子弦，第四聲食指彈子弦， 大都連續(xù)反復(fù)進(jìn)行。