彈吉他左手按弦技巧_彈吉他左手怎么按弦
彈吉他左手按弦技巧_彈吉他左手怎么按弦
左手的按弦姿勢(shì)，對(duì)吉他演奏的影響很大，初期如果沒(méi)有正確的姿勢(shì)與手型，對(duì)后期的提高影響很大。彈吉他左手怎么按弦?左手按弦技巧有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了彈吉他左手按弦技巧，供你閱讀參考。
吉他左手按弦的基本方法
左手的姿勢(shì)，對(duì)吉他演奏的影響很大，初期如果沒(méi)有正確的姿勢(shì)與手型，對(duì)后期的提高影響很大。
1、左手的手指代號(hào)
1——食指
2——中指
3——無(wú)名指
4——小指
T——拇指
2、左手的預(yù)備姿勢(shì)
左手各手指放松，自然彎曲，呈空握狀。
拇指伸直，垂直于琴頸，用指肚托住琴頸后部的中線(xiàn)部位，做為左手發(fā)力的支撐點(diǎn)。
食指、中指、無(wú)名指和小指各關(guān)節(jié)要能靈活運(yùn)動(dòng)、伸展。
在此，要注意左手掌、虎口處不要貼住琴頸，這樣會(huì)讓左手變得僵硬，更不要采取“一把抓”的方式來(lái)持握琴頸，因?yàn)檫@樣會(huì)降低左手移動(dòng)的靈活性(注：左手拇指需按弦時(shí)所采用的“抓握”琴頸按法除外)。
左手手指的著力點(diǎn)放在拇指和中指上，兩個(gè)手指像個(gè)夾子，使兩指前后相對(duì)地捏住琴頸。
正確的左手拇指姿勢(shì)，如圖
錯(cuò)誤的左手拇指姿勢(shì)
3、左手手指按弦技術(shù)要領(lǐng)
按弦指關(guān)節(jié)必須充分彎曲，并與品柱大致平行。
各指指尖應(yīng)盡量以垂直姿勢(shì)按在靠近品柱的位置上，避免與無(wú)關(guān)的琴弦發(fā)生接觸。
左臂正確姿勢(shì)如圖
左臂錯(cuò)誤姿勢(shì)(不可向外撇或向里撇)如圖
A、左臂各部位的分工與協(xié)調(diào)
很多初學(xué)者，只注意了手上的姿勢(shì)，卻往往忽略了，演奏一個(gè)樂(lè)器，其實(shí)是全身都要協(xié)調(diào)，很多時(shí)候，注意了手，反而忽視了胳膊，以及身體。
在演奏吉他時(shí)候，左肩不要收縮或抬高;大臂自然下垂;肘部不可過(guò)分離開(kāi)或貼住身體，應(yīng)與肩關(guān)節(jié)處于同一縱向直線(xiàn)上。
B、左手指觸弦的部位
左手觸弦，1、4指一般是指尖側(cè)面，2、3指一般是指尖正面。具體位置如圖。
C、手指按弦的位置
手指按弦的位置也很重要，一般是靠近品柱1-2毫米處。太遠(yuǎn)，則容易按不實(shí)，彈奏時(shí)候，會(huì)發(fā)出絲絲的雜音。
D、手指按弦的力度
手指按弦，在初學(xué)者時(shí)候，一般會(huì)力度較大，但隨著練習(xí)的增多，熟練度越高，按弦的力度，會(huì)自然而然降下來(lái)。按弦時(shí)候，切記放松。
4、左手手指按弦常見(jiàn)問(wèn)題
常見(jiàn)問(wèn)題：
1、我左手按弦時(shí)總是碰到旁邊的弦，比如按6弦時(shí)會(huì)碰到5弦
2、我左手按弦時(shí)四個(gè)手指分的不是太開(kāi)，以至于連續(xù)按1、2、3、4品時(shí)會(huì)夠不到，或者只能移動(dòng)手，怎么解決呢?
3、左手按弦總是按不實(shí)，導(dǎo)致有雜音，怎么解決?
4、左手按弦后松開(kāi)弦時(shí)，弦還是在震動(dòng)，一松開(kāi)，音就變了，怎么辦??
解答：
1、盡量垂直按弦，用指尖按，這個(gè)剛開(kāi)始有點(diǎn)難 。
2、有種方法叫開(kāi)手，你可以去找找具體的，我學(xué)的時(shí)候是自己把右手手掌往無(wú)名指和中指之間放，剛開(kāi)始可能不適應(yīng)后來(lái)習(xí)慣了，你可以試試，或者你可以去找找別的方法。
3、按弦按在琴品前兩到三毫米左右，這個(gè)距離正好用最小的力道按緊。
4、這就是音的連貫性，你學(xué)到后來(lái)就自然解決了，當(dāng)然前提是你用心學(xué)正確的學(xué)。
彈吉他左手按弦橫按法
橫按是吉他上和弦組合指法中一類(lèi)特殊的指法，非常重要。
當(dāng)左手食指橫倒按在六根弦上時(shí)，相當(dāng)于一個(gè)機(jī)動(dòng)靈活的移調(diào)夾，而且它比移調(diào)夾更具一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是能夠?qū)φ谡駝?dòng)的弦進(jìn)行制止，食指稍微松一松，便能使聲音嘎然而止。
使用橫按可以節(jié)省用指，騰出來(lái)按別的音，或者避免幾個(gè)手指同時(shí)擠在一個(gè)音品里。橫按在伴奏、獨(dú)奏中都有重要的應(yīng)用。
手指橫倒按住六根或五根琴弦叫大橫按，按住一部分(通常二、三根)琴弦叫小橫按。橫按的符號(hào)比較多，而且它和表示把位的符號(hào)一樣，經(jīng)常和數(shù)字連在一起，表示在第幾品上橫按。
大橫按的符號(hào)有：C.(Ceja的縮寫(xiě));B(Barre的縮寫(xiě));gr.barre(GrandBarre的縮寫(xiě))，其中以C.最為常用。小橫按的符號(hào)有：M.C.或M/C(Media Ceja的縮寫(xiě));1/2C.;4.;pet.barre(PetitBarre的縮寫(xiě))等。
有時(shí)也可見(jiàn)樂(lè)譜中一些音符或一個(gè)和弦的左邊有“[”的符號(hào)，并標(biāo)有左手
手指的記號(hào)，這也是橫按記號(hào)，大小不分，記號(hào)上下端蓋括多少音符就橫
按多少音符。
大橫按和小橫按雖然只有一字之差，但對(duì)握琴姿勢(shì)來(lái)講，小橫按遠(yuǎn)比大橫按來(lái)得影響小。小橫按一般總是橫按在高音的二、三根弦上，手指略微放倒就行，對(duì)整個(gè)握琴姿勢(shì)影響不大。
小橫按的進(jìn)入和出去都比較方便，不會(huì)影響旋律的連貫性。
大橫按由于要按所有的弦，因此用一般的握琴姿勢(shì)就不行了。下面把大橫按的按法要領(lǐng)歸納一下：
(1)大拇指的位置從琴弦的左側(cè)下降到琴弦的中間。
(2)食指根部抬起。
(3)食指伸直，與大拇指隔琴相對(duì)，平放在弦上。
(4)用食指兩個(gè)側(cè)面相交的部分用力按在六根弦上。
注意要按在音品稍后的位置上，不要按住音品。
(5)使其它三個(gè)手指放在各自的位置上。
初學(xué)者剛剛接觸到橫按，一定會(huì)感到這個(gè)指法很別扭，很不好按。
第一，伸直的食指容易彎曲，使中間幾根弦上的音發(fā)不出來(lái)，而且其它三個(gè)手指按不到各自的位置。
第二，勉強(qiáng)按好后，彈一下卻一個(gè)音也不響。
第三、不一會(huì)，左手就酸不可支，等等。
解決要領(lǐng)如下：首先，食指彎曲，若是食指纖弱無(wú)力，就應(yīng)該加強(qiáng)手指練習(xí);但也可能食指按弦的部位不對(duì)，如果用食指的下面部分按弦，那么照手指指骨的構(gòu)造，自然容易彎曲了。而且這樣的按法容易使其它三個(gè)手指按不到位。其它三個(gè)手指按不位的另一個(gè)原因是初學(xué)者太想使手指按到位了，但又不知如何去按，無(wú)形中使手掌拚命往高把位方向提，結(jié)果又使手掌貼住琴頸，失去了手掌與前臂間的角度，造成按弦困難。
如果改變方法，使手腕適當(dāng)向外突出一點(diǎn)，把手掌送出去，再使手指彎進(jìn)來(lái)，應(yīng)該好一點(diǎn)吧。其次，發(fā)音不響亮，不扎實(shí)且有噪聲，這個(gè)問(wèn)題產(chǎn)生的原因可能是橫按的食指位置不當(dāng)，不是蓋到音品上，就是遠(yuǎn)離音品，致使聲音發(fā)悶或發(fā)毛，但也可能是食指彎曲，沒(méi)有把弦按到底。
第三，如果橫按的方法都對(duì)，但還是手酸，那么就有以下幾種情況：
一、手指缺乏鍛煉，肌肉不夠強(qiáng)勁有力，那只有多煉了。
二、琴弦離指板距離太遠(yuǎn)。
它們之間正常距離應(yīng)是在第一品時(shí)不超過(guò)去時(shí)1.5mm，在第十二品時(shí)，
高音弦不超過(guò)4.5mm，低音弦不超過(guò)5.5mm，超過(guò)這個(gè)距離手指按琴弦
就會(huì)感到吃力，這時(shí)就應(yīng)該修磨弦枕和琴馬，調(diào)整琴弦和指板的高度。
一般地說(shuō)，橫按大多數(shù)用食指，但其它三個(gè)手指也能作橫按，只不過(guò)機(jī)會(huì)比較少。食指既可大橫按也要小橫按，其它三個(gè)手指都只能作小橫按，特別是中指，只是偶爾同時(shí)按兩根相鄰的琴弦。
彈吉他左手換把技巧
換把技巧的關(guān)鍵是左手手指在琴頓和指板上的移動(dòng)(以不簡(jiǎn)稱(chēng)為移指)，移指的方法是：將原來(lái)按弦的手指輕輕抬起，令手指浮在琴弦上，此時(shí)左手的手指對(duì)琴弦?guī)缀跷词┘尤魏蔚膲毫?，然后快速移?dòng)至欲按弦之把垃，換把即告完成。把位是以左手自指所處品位位置來(lái)確定的，如食指在紹三品上則稱(chēng)為第三把位，其余類(lèi)推，故食指又叫做換把時(shí)的關(guān)鍵措。
關(guān)于左手在指板上的移動(dòng)，陳志先生在(古典吉他技巧與表現(xiàn)》中如是說(shuō)："左手在指板上的移動(dòng)動(dòng)作分為兩類(lèi):
(1)橫向移動(dòng)：這是指左手指不變換把位，只是在①弦到③弦之間移動(dòng)。橫向移動(dòng)以手臂帶動(dòng)手脫的活動(dòng)為主，手指保持與弦垂直的方向起落。這時(shí)手臂和手腕間角度是有變化的，而左手拇指在指板后面沒(méi)有縱向移動(dòng)動(dòng)作。
(2)縱向移動(dòng)：又稱(chēng)作換把動(dòng)作。在做縱向換把移動(dòng)之前，要充分理解“移指”和“跳指”兩種不同的概念。“移報(bào)”動(dòng)作是在運(yùn)指過(guò)程中手指交替離弦，而不是同時(shí)離弦，也就是將要按弦的手指不超過(guò)按前一個(gè)音符的手指。“跳指”動(dòng)作是指在移動(dòng)運(yùn)指的過(guò)程中，手指全部離弦，也就是將要按弦的手指超過(guò)按前一個(gè)音符的手指。
以上論述，在作換把統(tǒng)習(xí)時(shí)，可供參考。一般而言，換把移指時(shí)應(yīng)當(dāng)注意下面三點(diǎn)：
?、僖浞直３智耙话盐蛔詈笠舴臅r(shí)值，移指不能超前也不能滯后;手指在指板上的移動(dòng)要干脆利索，以免弄出雜音。移動(dòng)經(jīng)果斷、準(zhǔn)確，以縮短換把--按弦過(guò)程的無(wú) 聲時(shí)間，使聆聽(tīng)者覺(jué)察不到演奏中曾有過(guò)手指的移動(dòng)，從而保證樂(lè)曲的持續(xù)性、連貫性，就好像是在同一把位演奏一樣。
②食指在換把前要有向欲換把位移動(dòng)的傾向。
?、凵?、下行換把時(shí)，拇指要在食指控弦之前積極移動(dòng)配合。雖然專(zhuān)門(mén)為換把而作的練習(xí)出較少見(jiàn)到，究其原因，概因換把練習(xí)已經(jīng)包含在一般的練習(xí)白之中了。
另外，一些不同把位的和弦轉(zhuǎn)換、連接練習(xí)，實(shí)際上也是很好的換把組習(xí)。相對(duì)而言，按弦技巧比起技把技巧來(lái)說(shuō)要困難一些。無(wú)論是演奏輕松、雅致的古典吉他小品或者是演奏氣度恢宏、技巧糧深復(fù)雜的古典古他大型獨(dú)奏山、協(xié)奏曲，對(duì)左手的按弦都有嚴(yán)格的要求，即是：
左手手指的按弦要有簡(jiǎn)潔性、獨(dú)立性和準(zhǔn)確性。
現(xiàn)具體分述如下：
手指按弦的簡(jiǎn)潔性：平時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)一種有趣的現(xiàn)象，同樣是一首曲子，有的人演奏時(shí)沉著冷靜，灑脫自然，有的人卻顯得手忙腳亂，批漏百出，除了技術(shù)上的因素，這與手指按弦的簡(jiǎn)潔性不無(wú)關(guān)系。所謂按弦的簡(jiǎn)潔性，就是在按弦時(shí)盡量避免作過(guò)多的、無(wú)益的手指動(dòng)作，并能熟練、準(zhǔn)確地使用“保留指”技術(shù)。
保留指是指演奏中盡可能節(jié)約每個(gè)按弦手指的活動(dòng)，一般情況下能不動(dòng)的手指就不要?jiǎng)?，這種運(yùn)指方法就所謂的“保留指”或稱(chēng)“手指的保留”，使用保留指技巧時(shí)，同時(shí)還要注意消音。
關(guān)于左手手指的保留，是手指保留的原則和規(guī)律：
?、僭趧e的品位也要用這同一個(gè)手指時(shí);
?、诎茨骋粋€(gè)音的手指用過(guò)以后，不需要馬上再回到這個(gè)音使用這個(gè)手指;
?、厶较視r(shí)，除了探弦的手指，其他手指應(yīng)離開(kāi)品位;
?、茏嘧匀环阂簟⑾魰r(shí)。除此之外，按弦的手指應(yīng)給予保留，這四點(diǎn)是值得任何一位位吉他愛(ài)好者認(rèn)真深入研究的.
手指按弦的獨(dú)立性：所謂手指按弦的獨(dú)立性，就是要求任何一個(gè)按弦的手指都應(yīng)有單獨(dú)活動(dòng)的能力，不能因?yàn)槟骋皇种傅陌聪摇㈦x弦、移動(dòng)而牽動(dòng)其他手指，使它們離開(kāi)原來(lái)投弦的品位。
手指按弦的準(zhǔn)確性：手指控弦的準(zhǔn)確性含有三個(gè)方面的內(nèi)容;
?、僦讣鈶?yīng)當(dāng)垂直地按在把板上;
②手指的落點(diǎn)要到位，即指尖要垂直地按在靠青品稍后的指板上;
?、郯聪业氖种覆荒苡|及鄰弦，否則會(huì)影響其他琴弦的發(fā)音或產(chǎn)生噪音、雜音。
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