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古箏基礎(chǔ)之判斷古箏音色好壞的方法

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古箏基礎(chǔ)之判斷古箏音色好壞的方法

  古箏,最為一種中國(guó)自古流傳至今的樂器,最能體現(xiàn)我國(guó)音樂文化的博大精深?,F(xiàn)在彈古箏,教古箏的培訓(xùn)班和學(xué)生可謂是數(shù)不勝數(shù)。但是每個(gè)人彈得音色細(xì)細(xì)品來,又各有不同。我們應(yīng)該如何判斷良好的音色呢?以下是有學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的古箏基礎(chǔ)之判斷古箏音色好壞的方法,希望能幫到你們。

  判斷古箏音色好壞的方法

  1、是否形成穿透集中地音流

  好的音質(zhì)具有強(qiáng)烈的穿透性,發(fā)音集中,質(zhì)地純凈;音頭集中但聲音是否圓潤(rùn),集中是前提;是否形成充分的振動(dòng),琴弦振動(dòng)的越充分,音響共鳴也就越豐滿,發(fā)出的聲音也就越豐厚;傳得遠(yuǎn),是否將每一個(gè)音都明確無誤的傳達(dá)給聽眾以及廳內(nèi)的每一個(gè)角落。

  2、聽得清

  無論音樂表現(xiàn)的是什么,是狂風(fēng)驟雨還是飄雨細(xì)流都要使聽眾得以感知,聲聲貫耳;留得住,彈奏者根據(jù)音樂的需要彈出有繞梁余韻的能力;

  廣義上講,可以是對(duì)音樂內(nèi)涵的詮釋,具體到每個(gè)音上,是否彈到位;變化多,這就是鋼琴?gòu)椬嗟母呒?jí)階段才能達(dá)到的,就是要根據(jù)作品的年代、風(fēng)格、所表達(dá)的意境去尋求音色的變化。

  實(shí)踐告訴我們,不好的聲音是來自于錯(cuò)誤的彈法。比如手指過高的過猛的撥動(dòng)琴弦,會(huì)造成敲砸的聲音效果;撥弦速度過慢,會(huì)造成悶暗的聲音效果;在古箏發(fā)出聲響后,還在繼續(xù)追加壓力,則會(huì)造成積壓的聲音效果。

  如何區(qū)分古箏面板的優(yōu)劣

  一、首先是陽面中段。

  所謂陽面,是指將整株桐木置于水中,朝上的一面既是;所謂中段,是指桐木去頭斬尾,直徑相近的一截,一般來說,生長(zhǎng)九年左右的的桐木為最佳,兩側(cè)年輪間距在1.5~2.5厘米之間(倍高音、高音、低音與倍低音區(qū)),中心間距在5~9厘米之間(中音區(qū)=7-11弦);以河南蘭考出產(chǎn)的桐木為最佳,沙土地,加上干燥的環(huán)境,造 就了蘭考桐木疏松的特征,利于音質(zhì)傳導(dǎo),這也使蘭考成為中國(guó)最大也是最聞名的樂器面板基地(揚(yáng)琴與琵琶等樂器的面板亦采用桐木)。

  二、紋理為通紋。

  面板的紋理從S岳山到調(diào)音盒的部位全部為通紋,沒有出現(xiàn)年輪交接的情況,這樣的情況稱之為山水紋,一般來說,沒有山水紋為最佳,有一至兩道次之,三道以上只可以底板。

  三、結(jié)。

  由于古箏面板的規(guī)格較長(zhǎng),又要求整株(個(gè)別古箏廠家面板用拼接的辦法,孰好孰壞,另起文詳敘),挑選余地相比琵琶、揚(yáng)琴的面板更小,所以出現(xiàn)“結(jié)”的情況是不可避免的,事實(shí)上,在古箏制造古箏中,高檔古箏面板上出現(xiàn)“結(jié)”是非常正常的,有五、六個(gè)之多也不足為怪。

  如何辨別死結(jié)與活結(jié)?

  死結(jié)是指與桐木生長(zhǎng)過程出現(xiàn)小的叉枝修理后生成的痕跡;樹苗小的時(shí)候修理對(duì)以后的影響不大,大了以后再修理通常都會(huì)有“死結(jié)”出現(xiàn),此結(jié)與周邊的生長(zhǎng)組織完全脫離,用力擠壓即可脫落,屬于劣質(zhì)木材,不可用于古箏面板,底板也不可以;

  活結(jié)是桐木在生長(zhǎng)過程中,沙子被風(fēng)刮起,打在了樹干上留下的痕跡;時(shí)間長(zhǎng)了以后就會(huì)鈣化,與周邊的生長(zhǎng)組織緊密連接在一起,這是非常正常的,也是河南蘭考的桐木特征之一,其他地區(qū)的桐木就很少有這樣的傷痕,當(dāng)然木材也沒有河南蘭考桐木木質(zhì)疏松,利于音質(zhì)的傳導(dǎo)。

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