古箏刮奏技巧
古箏刮奏技巧
古箏刮奏可以使琴聲更加靈動(dòng)，那么古箏刮奏有哪些技巧呢?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古箏刮奏技巧，供你閱讀參考。
古箏刮奏技巧：刮奏的四個(gè)方法
一.刮奏的時(shí)候，義甲的觸弦深淺要嚴(yán)格控制，不能觸弦太深，也不適合太淺。感覺(jué)就比平時(shí)彈琴的深度稍微淺一點(diǎn)。手掌和手肘的姿勢(shì)和彈琴差不多，要抬起來(lái)，不能因?yàn)殡S意刮奏而失去了手型，耷拉下來(lái)。 否則會(huì)使得刮奏不流動(dòng)，音色總顯呆板。
二.手和手臂要放松，其實(shí)這個(gè)要點(diǎn)在彈琴的每個(gè)動(dòng)作上面都有要求。用力不代表手過(guò)度緊張，刮奏的力氣相對(duì)是比較小的，如果要讓刮奏出來(lái)的音不斷斷續(xù)續(xù)，就必須讓手自然放松，手指打開(kāi)，自然過(guò)渡。
三.碰到左右手交替刮奏。兩個(gè)手要基本保持在一條線上，距離不要分開(kāi)的太大;其次，分配好每次刮奏的長(zhǎng)度，如果左右手有連續(xù)四次刮奏，那基本上每次刮琴弦一半的寬度，還有一半，留給下一次刮，這樣正好可以跨越整個(gè)琴弦一次。最關(guān)鍵的便是左右手的銜接問(wèn)題，當(dāng)右手快結(jié)束的時(shí)候，左手就要跟上了，不能讓聲音斷掉，左手開(kāi)始地方要和右手結(jié)束的地方接近，不用再?gòu)念^開(kāi)始刮。
四.音樂(lè)是藝術(shù)，藝術(shù)是環(huán)環(huán)相扣的。彈琴除了悅耳的琴聲潺潺，刮奏的時(shí)候，姿勢(shì)也同樣重要，而且好的姿勢(shì)可以作為聲音的延伸。每次刮奏結(jié)束的時(shí)候，手不要立刻收回，否則聲音就好像嘎然而止了。手應(yīng)該緩緩抬起來(lái)，在空中劃個(gè)弧度，然后再慢慢地下落，繼續(xù)下一次刮奏，特別是在左右手交替刮奏的時(shí)候，動(dòng)作會(huì)更加優(yōu)美，聲音也仿佛在無(wú)形中得到了延伸。
刮奏的彈奏要視樂(lè)曲的要求而進(jìn)行強(qiáng)弱快慢的變化，不能呆板，以至于平庸。合理安排時(shí)間并多加練習(xí)，必然熟能生巧，彈奏出輕盈靈動(dòng)的樂(lè)曲。
古箏刮奏技巧：刮奏的注意事項(xiàng)
不同類(lèi)的刮奏在具體運(yùn)用方面是頗有講究的(古箏刮奏的具體運(yùn)用講解)。連接性刮奏，必須做到 “連”，要最大程度地使其與前后音相連。這就又牽涉到刮奏的時(shí)值問(wèn)題。
應(yīng)考慮刮奏是倚音形態(tài)還是八分音形態(tài)，依照刻定的時(shí)值來(lái)安排刮奏的長(zhǎng)度和音階走行的頻率，務(wù)求充實(shí)、飽滿(mǎn)，前后戮連，才能夠達(dá)到連接性刮奏的目的。而裝飾性刮奏則重在 “裝飾”二字，必須起到 “錦上添花”的功用，要做到短小靈動(dòng)，突出一個(gè) “趣”字，因此裝飾性刮奏的音階行走頻率一般較快，要刮得輕盈流暢而不死板。
特別要強(qiáng)調(diào)的是，前面提到裝飾性刮奏與連接性刮奏并存的問(wèn)題，但是，“并存”并不等同于 “兼容”，這仍是兩個(gè)完全不同的刮奏類(lèi)型，不可混為一談，不能因?yàn)閮烧唛g的相似而把它們統(tǒng)歸為同一類(lèi)型。仔細(xì)品味，我們不難發(fā)現(xiàn)，裝飾性刮奏雖然也能起到一定的連接作用，但其往往更強(qiáng)調(diào)與后一音的豁合度而不著重與前一音相連。
有時(shí)，為了增加裝飾性刮奏的 “趣意”，它甚至可以作為一個(gè)三十二分音符或者更短的倚音，只做主音發(fā)生前的起勢(shì)存在。而連接性刮奏是絕不允許與前后脫開(kāi)的。二者相較，裝飾性刮奏比連接性刮奏來(lái)得更為靈活和多變，所以樂(lè)曲中常存在“作為連接性刮奏使用的裝飾性刮奏”。
內(nèi)容性刮奏是刮奏運(yùn)用中最復(fù)雜，也是難度最大的一種，它要表現(xiàn)的景象和情緒千變?nèi)f化，完全在于演奏者如何表達(dá)。有意思的是，同一個(gè)刮奏在不同的樂(lè)曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的靈性，在不同的聽(tīng)者耳中更有完全不同的感受。內(nèi)容性刮奏就好比是我們小時(shí)候常玩的橡皮泥，你想要捏什么，捏得像不像、好不好看全靠自己把握。
內(nèi)容性刮奏的高深之處就在于演奏者須與聽(tīng)者形成共鳴，把你想要表達(dá)的內(nèi)容通過(guò)彈奏與聽(tīng)眾腦海中浮現(xiàn)的內(nèi)容統(tǒng)一起來(lái)，老話常用 “對(duì)牛彈琴”來(lái)形容聽(tīng)者麻木，其實(shí)這又何嘗不是演奏者不能很好地傳達(dá)信息而與聽(tīng)者脫節(jié)所造成的呢?
所以，把握內(nèi)容性刮奏最關(guān)鍵的在于 “感受”，沒(méi)有感覺(jué)的音樂(lè)是死音樂(lè)，沒(méi)有感覺(jué)的刮奏要來(lái)何用?演奏刮奏時(shí)，必須有 “1 +1 >2”的效果，無(wú)論是幾個(gè)音階回環(huán)的大刮奏或是兩三個(gè)音的花指，都要能準(zhǔn)確地表達(dá)意境，表現(xiàn)情緒，否則刮奏便成了可有可無(wú)，多一個(gè)不多、少一個(gè)不少的無(wú)用之物。
古箏刮奏的方式
1、連接性刮奏，必須做到 “連”，要最大程度地使其與前后音相連。這就又牽涉到刮奏的時(shí)值問(wèn)題。 應(yīng)考慮刮奏是倚音形態(tài)還是八分音形態(tài)，依照刻定的時(shí)值來(lái)安排刮奏的長(zhǎng)度和音階走行的頻率，務(wù)求充實(shí)、飽滿(mǎn)，前后戮連，才能夠達(dá)到連接性刮奏的目的。
2、裝飾性刮奏則重在 “裝飾”二字，必須起到 “錦上添花”的功用，要做到短小靈動(dòng)，突出一個(gè) “趣”字，因此裝飾性刮奏的音階行走頻率一般較快，要刮得輕盈流暢而不死板。
3、內(nèi)容性刮奏是刮奏運(yùn)用中最復(fù)雜，也是難度最大的一種，它要表現(xiàn)的景象和情緒千變?nèi)f化，完全在于演奏者如何表達(dá)。有意思的是，同一個(gè)刮奏在不同的樂(lè)曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的靈性，在不同的聽(tīng)者耳中更有完全不同的感受。
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