運用腰部力量來發(fā)聲

　　音樂有節(jié)奏，呼吸也是節(jié)奏的，所以我們的呼吸節(jié)奏是配合音樂節(jié)奏的。在練習中我們既要注意呼吸的節(jié)奏，也要相對調(diào)整呼吸的緩急與氣息的容量。在音樂中重要的感情表達也是要通過氣息的調(diào)整與配合來完成的。只有多練習多體會我們才能做到恰到好處。學習啦小編教您學會運用腰部力量來進行發(fā)聲。

　　練聲就是在哼鳴的基礎上，在掌握哼鳴的方法之后開口去發(fā)聲。我這一套發(fā)聲方法里一直強調(diào)哼鳴的重要性。因為在哼鳴的過程里我們已經(jīng)掌握了與發(fā)聲相同的氣息的控制與保持、氣息在呼氣發(fā)聲時的對抗、歌唱的用力方向、喉頭對應音域及旋律變化的調(diào)節(jié)能力等相關的感覺與方法。練聲僅是相對大的打開喉頭，打開口腔去發(fā)聲而已，這是順其自然就做到的一個行為。哼鳴的開始就已經(jīng)是在發(fā)聲。

　　打開不僅是口腔的打開，在發(fā)聲中真正的打開是指喉頭的打開。我通常的說的半打哈欠的狀態(tài)，是我們在生活里有過體會的一種打開感覺。在書中關于“打開”的問答里我還列舉過另一個例子。在我們的嘴里放進去一個很燙的小元宵，我們不能吐掉也無法及時的咽下。這個時候我們的舌頭會試圖避開它，我們會不自覺的做出一系列自然反映。這其中就包括喉頭的打開。這個情形下我們的喉頭會在無形中打開。這樣的經(jīng)歷我們都有過，所以我們回憶一下當時的感覺，不斷的去體會這個感覺，也就找到了打開喉頭的方法。我要強調(diào)這個時候打開的幅度會很大，不一定全部符合歌唱發(fā)聲的要求，而在發(fā)聲中，我們根據(jù)不同的音高，旋律、節(jié)奏、來合理的調(diào)整喉頭打開的幅度。以完成即時的那個音的飽滿為準則。打開不是越大就越好，當然打開的程度不夠，滿足不了氣息的通過，也不會獲得一個圓潤飽滿的聲音。

　　練聲和哼鳴一樣，我們要遵循循序漸進的規(guī)律去進行，從最合適我們的音域開始，向上行和下行進行發(fā)聲練習。不要一味的觸碰我們的音域極限。在自己最舒服的音域里練習發(fā)聲，我們的音域就會在練習中的到擴展，得到意想不到的收獲。

　　練聲時我們對不同的旋律、不同的音高、不同的唱名反復練習。目的還是為了鞏固我們的氣息與喉頭打開，包括氣息的連貫和聲音的飽滿。以保證在變化的音樂環(huán)境里依然保持我們聲音的統(tǒng)一。雖然不同的聲部我們的聲音都會表現(xiàn)出聲部的特性。比如低音雄壯渾厚，中音飽滿深情，高音明亮高亢。但是對于氣息支持的要求幾乎是相同的。我們在不同的音樂風格里去發(fā)聲。在不同的情緒里去表現(xiàn)，可以做變化的東西有很多，但是不變的是發(fā)聲的原理和方法。以不變的發(fā)聲方法去靈活的表現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂，這是掌握發(fā)聲的意義和發(fā)聲本身的魅力。

　　在發(fā)聲練習中，我們的聲音之所以不夠扎實，喉頭的打開無法得到最好的控制，聲音的位置容易往下掉。最基本的原因是因為我們在吸氣時氣息沒有沉下來。所以在呼氣時也就難以獲得一個好的對抗。于是聲音也不會獲得一個合理的氣息支持。

　　在發(fā)聲中，每一個與發(fā)聲相關的環(huán)節(jié)都很重要，氣息、打開、共鳴、咬字與吐字、口型。這幾個環(huán)節(jié)相互間的協(xié)調(diào)與配合決定著聲音的質(zhì)量，擁有了一個漂亮的聲音，接下來才是感情的抒發(fā)與表達。任何一種行為的建設都要一個好的基礎。而氣息是發(fā)聲環(huán)節(jié)里的源頭。這個源頭決定著之后的幾個環(huán)節(jié)的成敗與優(yōu)劣。

　　用腰部去歌唱是一個概念，這個概念強調(diào)的就是氣息。我們在發(fā)聲中要求把氣息沉下來，而實現(xiàn)這個目的就要學會用腰來呼吸。如何來做到這一切呢?其實也很簡單。我們在吸氣時笑肌微提，打開我們的橫隔膜，用腰腹來啟動吸氣的動作。這樣我們的氣息就很容易沉下來，并保持在腰部。而呼氣時依然用腰部的力量去擴張橫膈膜，氣息依然在下沉而實現(xiàn)了對抗。由此呼出的氣息才會飽滿有力，發(fā)聲才會有質(zhì)量。

　　用腰部是歌唱也就是用腰部去呼吸，用腰部去控制氣息。這里有一個需要注意的地方是氣息保持，我們在歌唱時對于吸氣要有預見性。掌握好時間差，完成吸氣后馬上就要開始呼氣對抗。這樣我們吸入的氣息才更容易得到控制的保持，才不會使我們各個發(fā)聲環(huán)節(jié)僵住。這一點很重要。有人在把吸入的氣息在體內(nèi)要停留幾秒再呼氣這個是不對的。因為這樣這口氣會使我們發(fā)聲環(huán)節(jié)馬上僵持住，無法自如的完成發(fā)聲。