美聲唱法聲音的規(guī)范特點

美聲唱法聲音的規(guī)范特點

　　“美聲”唱法科學的演唱技巧所表現的歌唱藝術效果具有很高的審美價值，當然，這種審美觀更符合歐洲人的欣賞習慣。不過，在這個世界上一切美好的藝術還是會被全人類所喜愛和接受的。因此，意大利“美聲”唱法，在國際上有著很高的聲譽和廣泛的影響。從總的發(fā)展趨勢來看，世界許多國家的聲樂工作者都在努力尋求意大利“美聲”唱法的科學途徑,為創(chuàng)立本民族的聲樂藝術學派而努力開拓。

　　“美聲”唱法表現出來的聲音特點，應該具有哪些規(guī)范的內容呢?下面學習啦小編就來為您介紹一下。

　　所謂聲音的“規(guī)范化”。指的是一種大致統(tǒng)一的聲音標準。這種標準，是以那些世界最著名的“美聲”歌唱大師典范化的演唱為模式。當我們說起“美聲”唱法時，自然會想到那些“美聲”學派杰出的代表人：如世界著名的男高音歌唱家卡魯索、吉利、多明戈、帕瓦羅蒂等人;世界著名女高音歌唱家卡拉斯、苔巴爾蒂、麗麗·蕾曼、卡巴耶等人的名字。他們歌唱的精湛技藝和奇妙、諧和、優(yōu)美、動人的藝術魅力，給了人們巨大的藝術美的享受。

世界第一男高音卡魯索(Kalusuo Enrico Caruso , 1873--1921)

　　每當我們聆聽歌唱大師的歌聲(包括錄音)時，我們就能夠清晰地感覺到，雖然他們每一個人的歌聲都有自己獨特的音色，但是，更多地體現出來的確是具有眾多共性的、統(tǒng)一而又規(guī)范的聲音特點。“美聲”唱法規(guī)范的聲音特點，可以概括為八個字：“通、實、圓、亮、純、松、活、柔”。

　　“通”：

　　“通”，是聲音通暢的簡要概括。

　　歌唱者，掌握歌唱技巧水平的高、低，第一個重要標志就是“聲音通暢”。演唱的聲音不通，就不能說是已經掌握了“美聲”唱法。

　　從美學欣賞的角度來看，通暢的聲音，能給人一種心情抒暢的感覺。同時，通暢的聲音增加了歌唱旋律的律動感，這種音樂律動的美感令人陶醉和激動。

　　聲音通暢，是以氣息通暢為前提的。

　　通暢的聲音，是發(fā)聲器官各個部位在歌唱發(fā)聲的運動中處于最諧調狀態(tài)的產物。人的整個共鳴腔體，從上到下保持空間相通、氣息通暢的感覺，是聲音通暢的保證。正如沈湘教授指出的那樣：“在‘嗓子眼兒’上是找氣兒不找勁，感覺氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒出來’。”沈先生用形象、準確的語言形容聲音通暢的感覺時說：“好的聲音是吹出來的，特別是在高音區(qū)，象吹一個倒懸的瓶口，把高音吹響!

　　氣息通暢、聲音通暢是擴展音域、統(tǒng)一聲區(qū)最重要的前題。聲音不通擴展音域就會遇到困難;氣息不通，就不可能保證全部聲區(qū)具有統(tǒng)一的共鳴泛音音色。因此，通暢的聲音是解決聲音問題的首要技巧。

　　“實”

　　“實”，是聲音結實的簡要概括。

　　結實的聲音是有音量、有力度、有穿透力和致遠力的聲音。這是衡量歌唱者掌握美聲演唱技巧好壞的第二個重要標志。

　　如果只強調聲音通暢，不講聲音的力度，往往容易把聲音唱得空洞、暗淡和虛弱，這不符合“美聲”規(guī)范化的聲音效果。只有結實的聲音，才能產生出聲音的威力。它是表現人物的英雄氣概和朝氣蓬勃的精神面貌必不可少的聲音條件。

　　沈湘教授指出：要想把聲音唱得結實、有力，“就必須敢唱，全身積極，不能躲嗓子，把聲音唱到腔里，把自己震響!”“聲音在腔里有振動的感覺，唱出來的聲音就結實。”

　　“圓”

　　“圓”，是聲音圓潤的簡要概括。

　　聲音圓潤，是“美聲”唱法規(guī)范化的第三個重要標志。

　　從美學角度來看，圓本身就是一種美。人的聽覺非常靈敏，覺得圓的聲音是悅耳的、動聽的;尖銳的聲音則是刺耳的、難以忍受的。因為，圓潤的聲音恰恰抹去了聲音的尖角。美聲唱法特別強調聲音的連貫和圓滑，它們都是在聲音圓潤的基礎上表現出來的音樂美感。因此，聲音圓潤，是意大利“美聲”學派區(qū)別于其它任何聲樂學派最突出的聲音特點。圓潤的聲音是從圓的共鳴腔體(圓管、圓腔)發(fā)出來的，這些共鳴腔體就好象是聲音的模子。

　　“亮”

　　“亮”，是音色明亮的簡要概括。

　　音色明亮，是“美聲”唱法規(guī)范化要求的第四個重要標志。

　　集中、明亮的音色，給人一種光輝燦爛的感覺。這種優(yōu)美的歌聲，仿佛把人帶進了一個充滿光明的美麗世界，使人感到無限的欣喜和歡悅。明亮的音色，是生命、光明和朝氣蓬勃的象征。

　　明亮的音色，又是歌聲中泛音頻率的體現。由于泛音頻率很快、很高，所以，音色明亮的歌聲具強而有力的、穿透樂隊“音墻”的致遠能力，能使劇場里所有的觀眾聽到優(yōu)美的歌聲。

　　歌聲里最有價值的東西，就是優(yōu)美動聽的明亮的音色。因此，沈湘教授強調指出：“意大利美聲學派，是追求美好音色的學派，而不是追求音量的學派。有了好音色，音量自然就會有。如果一意孤行，總是用強制發(fā)聲的方法去追求音量，不僅學不到美聲唱法，弄不好，就要毀掉自己的嗓音。”

　　“純”

　　“純”，是音色純凈的簡要概括。

　　音色純凈，是美聲唱法規(guī)范化要求的第五個重要標志。

　　純凈的音色，就如同純水那樣不含任何雜質。音色越純凈，聲音越清晰、透明。當聽眾欣賞到那種既明亮又純凈的優(yōu)美音色時，這種美的享受是令人陶醉的。聽眾在欣賞歌手的演唱時，如果聽到在明亮的音色中含著雜音，會感到一種美中不足的遺憾。沈湘教授指出：“基音不純，泛音也雜”是音色不純的根本原因。

　　解除下巴與前頸、喉結周圍肌肉在歌唱發(fā)聲時的緊張用力、干擾聲帶正常工作的多余的勁兒，始終保持這些部位的松弛狀態(tài)，使“聲門適度”感更隨意，是純凈音色的重要前提。

　　“松”

　　“松”是聲音松弛的簡要概括。

　　聲音松弛，是“美聲”唱法規(guī)范化要求的第六個重要標志。

　　聲音松弛，給予聽眾的心理感受是輕松愉快的。它使聽眾得到了一種心理上的滿足。心理學家認為：愉快的心情，是個人的需要得到滿足，個人的目的達到時的情緒反映。這就是說，聽眾聽到的這種松弛的歌聲時，是歌聲在藝術上表現的美感，滿足了聽眾的需要，達到了欣賞歌唱藝術的目的的心理表現。

　　聲音怎樣才能變得松弛呢?

　　沈湘教授指出：“自己要想把歌兒唱好，聲音又松弛又好聽，首要的是心理放松，思想要徹底解放，絕不能有任何顧慮。心理狀態(tài)總是又積極又松弛。從歌唱技

　　巧來講，氣兒是主要的，呼吸要穩(wěn)定，它是聲音松弛的基礎。加上一個好的高的共鳴位置，只要嗓子上沒有任何多余的勁兒，排除對聲帶發(fā)音的干擾，聲音就松弛了。”

　　“活”

　　“活”，是聲音靈活的簡要概括。

　　聲音靈活、自如，是“美聲”唱法第七個重要標志。

　　唱美聲的歌唱演員應該把聲音唱得靈活、自如，才能隨心所欲地表現歌曲在音樂藝術上的所有內容。它是歌唱者掌握“美聲”技巧純熟的體現。