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合唱團(tuán)發(fā)聲的統(tǒng)一發(fā)聲要求是什么

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合唱團(tuán)發(fā)聲的統(tǒng)一發(fā)聲要求是什么

合唱的統(tǒng)一要求決定了合唱隊(duì)的水平,那么你知道合唱有哪些統(tǒng)一的要求呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的合唱團(tuán)發(fā)聲的統(tǒng)一要求,一起來(lái)看看吧!

  合唱團(tuán)的統(tǒng)一要求:姿勢(shì)

  這決不僅僅是一個(gè)整齊美觀的問(wèn)題。統(tǒng)一姿勢(shì)的根本目的是使所有合唱隊(duì)員身體器官的狀態(tài)一致,使發(fā)出聲音的“樂器”處在相對(duì)統(tǒng)一的工作狀態(tài)之中,這是做到其他統(tǒng)一要求的基礎(chǔ)。而且,良好的姿勢(shì)還有助于減少疲勞,提高排練效率。

  正確的排練姿勢(shì)應(yīng)上身正直,不靠椅背,不擱二郎腿,雙腳平放地面,胸部保持吸氣時(shí)的狀態(tài),兩肋擴(kuò)張,小腹微收而下沉,垂肩且微微向前,雙眼平視前方,臉面微仰,提眉,下巴稍收而放松,臉部安詳而自然微笑,頭部適當(dāng)后移,使咽腔置于聲門上方,臀部最好只坐三分之一櫥面,或者雙手互握置于前排椅子背上,有一種“隨時(shí)可以離椅起立”的準(zhǔn)備狀態(tài),如果站立訓(xùn)練,則上身要求與坐姿相同,雙腳略分開小半步,重心一虛一實(shí),腳跟虛而腳尖實(shí)。這些要領(lǐng)并不是使人如坐針氈,而是在一種必要的工作狀況之中保持放松。事實(shí)上,稍經(jīng)訓(xùn)練是可以做得到的。

  合唱團(tuán)的統(tǒng)一要求:呼吸

  是發(fā)聲的動(dòng)力,也是共鳴、音準(zhǔn)、吐宇等的基礎(chǔ),沒有合理統(tǒng)一的呼吸就沒有良好的氣息支持,也就沒有好的歌唱。

  1.日常身心平靜時(shí)的呼吸是無(wú)意識(shí)而較淺的,激烈運(yùn)動(dòng)或者情緒緊張時(shí)呼吸會(huì)自然加深。歌喉時(shí)屬于較探的呼吸,是有意識(shí)、有控制的,而且更深沉,腹部的活動(dòng)更積極。但這并不是說(shuō)把注意力都集中在呼吸上面,而是體會(huì)這種正確的活動(dòng)狀態(tài),以適應(yīng)演唱的需要。

  2.歌唱時(shí)的呼吸是口鼻同時(shí)進(jìn)行的??谇粌?nèi)部打開.軟顎提起,面部提眉,兩肋及腹部擴(kuò)張,根自然就完成吸氣過(guò)程了。區(qū)別于其他呼吸活動(dòng)的是要把這種狀態(tài)維持住,用以準(zhǔn)備發(fā)聲,并且支持整個(gè)歌唱過(guò)程。腦子里想著這種“吸”的狀態(tài).結(jié)合感情進(jìn)行歌唱,就能產(chǎn)生富于感染力的純凈而嘹亮的歌聲,這種感覺始終不能松懈而要貫穿始終,演唱進(jìn)行中的呼吸千萬(wàn)不能放松這種狀態(tài):

  3.吸氣的深淺按歌唱的需要,切忌太深,那會(huì)影響發(fā)聲的靈活性,使呼吸器官僵硬,音也無(wú)法唱準(zhǔn)。一段快速而短的樂句吸氣更少,慢速樂句稍深些,以自然舒暢而又能很好完成演唱為宜.如果感到氣息不夠或者憋悶,都應(yīng)作相應(yīng)調(diào)整。

  4.整個(gè)合唱隊(duì)的呼吸和分句都要統(tǒng)一,特殊的高音,延長(zhǎng)音或破句的呼吸尤其要由指揮指示并經(jīng)過(guò)練習(xí)。有一種特殊的合作技巧,訓(xùn)練有素的合唱隊(duì)才能掌握好,就是循環(huán)呼吸——簡(jiǎn)單地說(shuō),就是合唱隊(duì)員輪流換氣,使合唱音響不間斷,沒有句逗間隙,刻畫一種連綿高遠(yuǎn)無(wú)垠的意境。例如《過(guò)雪山草地》的合唱部分就可以采用“循環(huán)呼吸”技巧。使用這種方法時(shí)要求隊(duì)員們具備破句呼吸的能力,可以在任何瞬間退出演唱,又可以不動(dòng)聲色地悄悄介入。關(guān)鍵是把歌唱的生理和精神狀態(tài)保持住,共鳴位置不動(dòng),呼吸時(shí)不閉口。還要努力傾聽鄰近同伴的演唱,別人正在換

  氣時(shí)自己不能同時(shí)呼吸,待別人完成呼吸重新加入演唱時(shí),順著集體的音響動(dòng)勢(shì)不露痕跡地收住聲音,兩肋微張,腹部擴(kuò)張,吸氣后再同樣加入演唱.對(duì)于訓(xùn)練有素的合唱隊(duì)員,這是一個(gè)時(shí)間極短的過(guò)程。使用這個(gè)方法,合唱隊(duì)的一個(gè)聲音可以無(wú)限制地延長(zhǎng),這是獨(dú)唱演員無(wú)法做到的,為了突出循環(huán)呼吸的藝術(shù)效果,指揮往往要求隊(duì)員們?cè)谕ǔ>涠褐幉灰獡Q氣,使句子之間的進(jìn)行動(dòng)態(tài)更加天衣無(wú)縫。

  合唱團(tuán)的統(tǒng)一要求:音量

  很多作品都要通過(guò)小而弱的音量來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容,造成力度的對(duì)比音量大的歌手必須善于控制自己的歌聲,以免破壞整個(gè)聲響效果。弱聲時(shí)要求更集中、更有力、更有緊張度。因此,隊(duì)員應(yīng)該掌握半聲、輕聲、抑制聲的唱法;學(xué)會(huì)隨時(shí)調(diào)整力度,做到強(qiáng)而不噪,弱而不虛,使演唱符合整個(gè)色調(diào)的變化要求。

  音色

  通過(guò)對(duì)共鳴的泛音的調(diào)節(jié),使音色有靈敏而多樣的變化能力,或濃或淡,或明或暗,能高亢激越,能深沉委婉,有極大的適應(yīng)性,能根據(jù)音樂內(nèi)容而作出變化,這些變化又統(tǒng)一在色調(diào)處理之中。

  發(fā)聲

  歌唱的聲音有音質(zhì)、音高和音量的要求,還有色調(diào)處理的起伏變化,要調(diào)動(dòng)所有與發(fā)聲有關(guān)的器官參加工作,而且正確靈活地配合動(dòng)作,才能實(shí)現(xiàn)演唱的發(fā)聲。

  1.起聲——有“激起”和“舒起”兩種,唱歌時(shí)主要用“激起”,這種發(fā)聲需要聲帶靠攏,意識(shí)中想好了音色,音高和音量的要求、把韻母和共鳴器官的位置都準(zhǔn)備好,用符合情緒要求的恰如其分的氣流突然沖擊聲帶,使聲帶振動(dòng)而發(fā)出聲音。

  起聲要求音頭準(zhǔn)確、整齊而有彈性,干凈清脆,不能帶有“舒起”所特有的沙啞聲,防止臃腫無(wú)力的起聲。半聲、輕聲和抑制聲都屬于弱的音響,但是方法和效果是不同的。半聲指演唱時(shí)較少使用本嗓,通過(guò)飽滿而有彈性的氣息支持,均勻節(jié)制而富于流動(dòng)感地控制聲音。這種音色的穿透力很強(qiáng),凝聚并有良好的共鳴,使較遠(yuǎn)距離的觀眾也能清晰地聽到柔美的傾訴,常??虅澰?shī)意、神秘、夢(mèng)幻的意境;輕聲指使用正常唱法減少音量的技巧,屬于色調(diào)處理中的力度對(duì)比,優(yōu)美而含蓄;抑制聲更側(cè)重于表情意義,用有力的氣息支持著短個(gè)唱詞的始終,與半聲唱法相比較,

  顯得多用本嗓而不過(guò)于強(qiáng)調(diào)共鳴,往往表現(xiàn)悲傷、憤怒、痛苦這類情感。成熟的合唱隊(duì)能默契地運(yùn)用這些技巧,并且與咬字吐字等其他技術(shù)結(jié)合起來(lái),完美地表現(xiàn)音樂內(nèi)容。

  2.共鳴——歌唱的時(shí)候,人體的喉腔、咽腔、鼻控、口腔、胸腔、頭腔(包括前額和兩顴)都起著共鳴作用,由聲帶產(chǎn)生的基音p 通過(guò)這些共鳴可以增大音量,改變音色,使演唱不太費(fèi)力而達(dá)到很好的效果。其中腔⒀是緩?fù)空r歡際強(qiáng)以靈活調(diào)節(jié)約。頭和身體的姿勢(shì)也影響著共鳴。通過(guò)訓(xùn)練,合唱隊(duì)員可以隨著不同的音量、音色要求,隨時(shí)把共鳴調(diào)整到最佳狀態(tài),這是一門相當(dāng)復(fù)雜的藝術(shù),很多聲樂藝術(shù)家畢生探索聲樂的奧秘。我們不可能要求每個(gè)合唱隊(duì)員都是歌唱家,但是一些基本知識(shí)還是應(yīng)該掌握的。指揮在排練合唱時(shí)應(yīng)該結(jié)合一些基本技術(shù)要素來(lái)使其統(tǒng)一,以取得良好的合唱共鳴。

  合唱團(tuán)的統(tǒng)一要求:波動(dòng)

  是合唱的忌諱,盡可能不要使用,因?yàn)椴▌?dòng)的幅度大小或波動(dòng)太快都會(huì)破壞合唱的音響。

  音準(zhǔn)、節(jié)奏的統(tǒng)一要求毋須專述了。

  總之,合唱的統(tǒng)一要求是為了達(dá)到完美的藝術(shù)境界,做到了這些就可達(dá)到強(qiáng)而不炸,輕而不虛;高而不擠,低而不壓;快而不亂,慢而不斷;統(tǒng)一得越好,合唱隊(duì)的演唱水平就越高。七、“輕、柔、美、高”原則

  上述的合唱統(tǒng)一要求都是具體的,最終還要匯總到藝術(shù)體驗(yàn)上來(lái),我們投身到合唱活動(dòng)之中應(yīng)持一種最興奮、最積極、最崇高的精神狀態(tài),全神貫注、排除雜念,整個(gè)身心都化入音樂表現(xiàn)之中,這就是演唱時(shí)的審美藝術(shù)體驗(yàn)。人們得以在其中陶冶情操‘鑄造高尚’的靈魂和錘煉健全的人格。

  西方音樂史受東西羅馬文化、天主教與東正教的影響,孕育出多種合唱風(fēng)格,但一般都主張發(fā)揮各聲部音色、音區(qū)上的特長(zhǎng),以豐富合唱的表現(xiàn)力。近年來(lái)情況變化了,總的傾向是“輕、柔、美、高”,即音量輕,音響柔和,音色美,共鳴位置高。采用積極的輕聲作為基本力度,在表現(xiàn)需要時(shí)才偶用強(qiáng)聲。用抒情性女高音的音色感覺作為統(tǒng)一的基礎(chǔ),其他聲部與之靠攏,在取得共性的前提下發(fā)揮各聲部的表現(xiàn)特長(zhǎng)。這新的趨勢(shì)使合唱音色親切熱情,聲部之間融合,容易取得音準(zhǔn)協(xié)和,高位置共鳴使低聲部不再笨拙,整個(gè)合唱節(jié)奏鮮明、靈巧而富于變化,從而擴(kuò)大了刻劃音樂形象的能力,更便于深刻細(xì)膩地抒發(fā)感情。這體現(xiàn)了現(xiàn)代人審美標(biāo)準(zhǔn)的變化我們應(yīng)該掌握這個(gè)動(dòng)向,使合唱藝術(shù)更加科學(xué)化。


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