二胡靠什么發(fā)聲

我們?cè)鯓硬拍茉诙涎葑喑鲞@種符合科學(xué)振動(dòng)原理、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音呢?這就需要我們采用一種能使琴弦充分自如振動(dòng)的科學(xué)演奏方法?接下來(lái)跟隨小編的腳步看看二胡的發(fā)音與振動(dòng)的奧秘
二胡靠什么發(fā)聲

二胡的發(fā)音是通過(guò)弓毛和琴弦的摩擦，引起琴弦的振動(dòng)，再通過(guò)琴筒的共鳴而實(shí)現(xiàn)的。聲音的質(zhì)量主要是由琴弦的振動(dòng)而決定的。琴弦有規(guī)則的、充分自如的振動(dòng)所發(fā)出的聲音是好的;琴弦無(wú)規(guī)則、不充分、受阻礙的振動(dòng)所發(fā)出的聲音是不好的。要使二胡的琴弦有規(guī)則、充分自如地振動(dòng)，發(fā)出優(yōu)美純凈的聲音，這與演奏者的演奏姿勢(shì)、持琴、按弦、持弓、運(yùn)弓等都有直接的關(guān)系，其中運(yùn)弓是起決定作用的。不管采用何種演奏方法，其中有一條很重要的原則就是所采用的演奏方法越簡(jiǎn)單、越自然、越不費(fèi)力就越好。在二胡演奏中，任何緊張的、不自然的、費(fèi)力的演奏方法，都是有礙于獲得優(yōu)美純凈的聲音。在二胡演奏中心理上、生理上的自然、放松是在二胡上獲得松弛、純凈、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)聲音的關(guān)鍵。二胡演奏動(dòng)作中任何生理上的緊張都是自找麻煩，是吃力不討好，這種生理上的緊張都將造成二胡發(fā)音質(zhì)量的降低。

　　每一位二胡演奏家都知道，在二胡演奏中生理和心理放松的重要性，因?yàn)樽匀?、放松的演奏是獲得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音的關(guān)鍵，也就是說(shuō)自然、放松的演奏是使琴弦有規(guī)則、充分、自如振動(dòng)的關(guān)鍵。怎樣才能在演奏中做到自然、放松并演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音，這是每一位二胡演奏者得花畢生的精力去研究、實(shí)踐的課題。一些二胡演奏者追求了一輩子也不能找到一條正確的演奏途徑，主要的原因有兩個(gè)，一是沒(méi)有掌握一種好的、科學(xué)的演奏方法;二是內(nèi)心沒(méi)有建立起一種理想的、優(yōu)美的二胡演奏音色的概念，即沒(méi)有建立起良好的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)。當(dāng)然還有其它一些原因。所以科學(xué)的二胡演奏方法和良好的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)是在二胡演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音的最關(guān)鍵因素。

　　優(yōu)秀的演奏總是與好的發(fā)音分不開(kāi)的。能不費(fèi)力地在二胡上演奏出純凈、恬美的聲音，是每一位二胡演奏者所追求的主要目標(biāo)。二胡發(fā)音的要求主要是獲得優(yōu)美的聲音而不是追求音量大的聲音。當(dāng)然，由于音樂(lè)表現(xiàn)的需要，有時(shí)我們也需要在二胡上演奏出一些大力度、大音量的聲音，但這種大力度、大音量的聲音必須建立在發(fā)音純正、音色優(yōu)美的基礎(chǔ)上。我們演奏二胡是比誰(shuí)聲音拉得美，而不是比誰(shuí)聲音拉得響，響而不美的聲音不是我們所要追求的。如演奏樂(lè)器是比誰(shuí)演奏的聲音大，那么我們就不應(yīng)該去彈古琴、拉二胡，我們盡可以去吹鎖吶、敲鑼鼓等。所以在二胡上毫不費(fèi)力地演奏出一種輕松自如的聲音是我們二胡演奏者所追求的主要目標(biāo)。

　　音色即音品，是樂(lè)音的基本要素。人們不僅能制造出各種良好音色的樂(lè)器，而且還能通過(guò)科學(xué)的演奏方法，在樂(lè)器上演奏出持續(xù)的、有穿透力的、有彈性的聲音。由此，從樂(lè)器的角度出發(fā)，音色可以分為兩種。一種是樂(lè)器音色，一種是樂(lè)器的演奏音色。樂(lè)器音色是樂(lè)器所固有的音色。如不同的樂(lè)器具有不同的音色，這是樂(lè)器所固有的性質(zhì)所決定的。二胡有二胡的音色，笛子有笛子的音色，鋼琴有鋼琴的音色。人們能很容易地區(qū)別出不同樂(lè)器的音色。就是同一種樂(lè)器由于制作材料、制作工藝和制作的方法不一樣也存在著音色的區(qū)別，檀木、老紅木制作的二胡當(dāng)然要比其他木料制作的二胡音色要好。二胡本身所固有的樂(lè)器音色不是我們二胡演奏家所要研究的課題，而是樂(lè)器廠的二胡制作師們所要研究的課題，當(dāng)然每一位二胡演奏者都想得到一把甚至多把音質(zhì)上乘的二胡。二胡演奏音色是我們二胡演奏家所要研究的課題。由于演奏方法的不同，即演奏姿勢(shì)、持琴、按弦、持弓、運(yùn)弓技術(shù)的不同，在演奏二胡時(shí)發(fā)出的聲音就會(huì)有不同的音色，這種音色就是我們所說(shuō)的二胡的演奏音色。

　　分清二胡發(fā)聲的樂(lè)音和噪音

　　在二胡上采用不正確的演奏方法而發(fā)出的聲音只能是一種由少量樂(lè)音和大量噪音堆積起來(lái)的沒(méi)有穿透力、沒(méi)有彈性、發(fā)木、死的聲音，這種聲音從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，是不符合音樂(lè)藝術(shù)和音樂(lè)美學(xué)要求的。因?yàn)檫@種聲音不美，使人在聽(tīng)覺(jué)上感覺(jué)不舒服。從現(xiàn)象上來(lái)說(shuō)，這種聲音聽(tīng)起來(lái)是不悅耳的;從物理學(xué)聲學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，這種聲音是由于琴弦振動(dòng)不充分和使琴弦振動(dòng)產(chǎn)生聲音的能量不集中、發(fā)散而引起的。當(dāng)一個(gè)振動(dòng)體受外力作用振動(dòng)而發(fā)出聲音時(shí)產(chǎn)生聲波，其中有基波和許許多多高次諧波。當(dāng)使振動(dòng)體振動(dòng)產(chǎn)生聲音的能量分散在各個(gè)頻率的聲波上時(shí)，這時(shí)振動(dòng)體所發(fā)出的聲音是發(fā)散的、沒(méi)有穿透力的、沒(méi)有彈性的、發(fā)木的、死的，也就是說(shuō)是不悅耳的。當(dāng)使振動(dòng)體振動(dòng)產(chǎn)生聲音的能量集中在基波和少量的高次諧波上時(shí)，這時(shí)振動(dòng)體所發(fā)出的聲音是集中、具有穿透力、有彈性、有活力的，這種聲音是優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的，是我們每一位二胡演奏者所要追求的。不少聲學(xué)專(zhuān)家曾對(duì)一大批優(yōu)秀的歌唱家和器樂(lè)演奏家所演唱和演奏的聲音用科學(xué)儀器進(jìn)行了測(cè)試分析，發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生那優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音的能量都集中在基波和少量的高次諧波上。