笛子應(yīng)該怎么發(fā)聲的基本原理
笛子應(yīng)該怎么發(fā)聲的基本原理
笛子是很多人喜歡的樂器之一，所以有很多朋友很想知道笛子的發(fā)聲方法，以下是學(xué)習(xí)啦小編分享笛子發(fā)聲原理的資料，趕緊快和小編來看看吧。
笛子發(fā)聲原理
笛的發(fā)聲原路
笛的發(fā)音方式是利用氣流直接通過笛的開口，空氣在開口處振動(dòng)而產(chǎn)生聲音。
通過開口的空氣依伯努利定律而出現(xiàn)了虹吸現(xiàn)象，因此振動(dòng)了笛子內(nèi)的空氣。演奏者利用關(guān)閉特定位置的開口來改變笛子內(nèi)共振管的長(zhǎng)度及共振頻率，因而調(diào)整笛的音高。演奏者也可以在不調(diào)整開口的情形下，借由調(diào)整吹氣的氣壓，使得笛的共振由基頻移至某個(gè)諧波，因此也可以調(diào)整音高。
笛子吹孔與發(fā)音靈敏度
笛子的發(fā)聲最主要的要素之中的兩個(gè)，就是氣流被吹孔外側(cè)切割產(chǎn)生邊棱音，以及邊棱音與空氣柱的藕合! 在竹笛上這個(gè)耦合過程就決定了笛子的靈敏度。邊棱音越純凈，在耦合過程中能量損失越小，耦合過程中空氣柱能量達(dá)到峰值越快，笛子的靈敏度就越好。
邊棱音如何達(dá)到能量損失最小，也就是說如何才能有效的與空氣柱耦合，使空氣柱能量達(dá)到峰值越快?答案是：①邊棱音發(fā)生在空氣柱的切點(diǎn)上;②空氣柱是正圓形;③吹孔內(nèi)氣流回旋規(guī)側(cè)。
第一個(gè)條件在竹笛上要滿足起來很難。原因在于：笛子竹管的厚度導(dǎo)致邊棱音無法發(fā)生在管腔空氣柱的切點(diǎn)，要做到只能①將竹管吹孔處外層去掉，只剩薄薄的一層。②將內(nèi)斜角度恰好通過內(nèi)腔圓的切線。可是第二個(gè)方式卻產(chǎn)生了另外兩個(gè)個(gè)問題：邊棱音與空氣柱切點(diǎn)距離增大，導(dǎo)致其能量衰減;影響吹孔處內(nèi)腔的空氣柱剖面形狀。如果再加上吹孔內(nèi)側(cè)角度的影響，最終導(dǎo)致再吹孔處空氣柱與管腔內(nèi)差別增大，導(dǎo)致第二個(gè)條件無法很好的滿足，進(jìn)而影響到第三個(gè)條件。
這樣的綜合結(jié)果就是：最終只能通過調(diào)整吹孔外側(cè)的內(nèi)斜角度來達(dá)到較高的靈敏度。角度過大(越接近內(nèi)腔的切點(diǎn))，邊棱音能量損失越大，到達(dá)切點(diǎn)的時(shí)間越長(zhǎng)，靈敏度下降，但是由于其切割了最大有效空氣柱的切點(diǎn)，所以音量增大且顯得爆，使高音笛音不純;角度過小，雖然邊棱音衰減少了，可是由于入射氣流切割的空氣柱有效面積變小，耦合后的能量得不到充分的放大，對(duì)于低音笛就顯得不飽滿。
一個(gè)典型的大家容易理解的比喻就是腳踏水車。邊棱音就是你的腳，吹口內(nèi)腔空氣柱就是水車的轉(zhuǎn)盤。腳的力量越是順著轉(zhuǎn)盤的切線，轉(zhuǎn)盤越圓，著力點(diǎn)離圓心越遠(yuǎn)，腳的著力點(diǎn)離切點(diǎn)越近，就越省勁，轉(zhuǎn)盤的轉(zhuǎn)動(dòng)也越靈敏!
所以有一個(gè)誤解可以澄清了：竹材的厚度是真正制約笛子發(fā)音靈敏度的主要因素之一。竹子不是越厚越好。理論上講，如果竹材的強(qiáng)度足夠大的話，象長(zhǎng)笛的厚度就足夠了!但是往往竹材薄了其竹齡又不夠，密度小。竹材老了密度雖然大了，卻太厚。所以最佳選擇就是厚度適中的老竹材。
最后有必要說的是，對(duì)于不同的管腔大小和竹材厚度，其吹孔的角度是可以計(jì)算的。雖然不一定能夠滿足大規(guī)模生產(chǎn)的需要，可是對(duì)于如何調(diào)整才能達(dá)到較好的靈敏度是有幫助的。
所以相對(duì)來講從材質(zhì)上的選擇并非越厚越好，而金屬材質(zhì)的可控性和主動(dòng)設(shè)計(jì)性，即使比竹笛薄，也不會(huì)影響到其使用性，甚至更超越于竹制笛令綜合數(shù)據(jù)達(dá)到音質(zhì)的最大體現(xiàn)(當(dāng)然，這和制作工藝技巧及經(jīng)驗(yàn)包括演奏者本人的技巧等都息息相關(guān))。
笛子練習(xí)方法
笛子上面開有若干小孔。常見的六孔竹制膜笛 由笛子正面的吹孔(1個(gè))、膜孔(1個(gè))、音孔(6個(gè))，笛子背面的后出音孔(2個(gè))、 前出音孔(2個(gè)，又名筒音)。
嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿，對(duì)準(zhǔn)吹孔吹氣。
當(dāng)氣息沖出時(shí)，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。
為使氣息沖出時(shí)不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。
吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。
要對(duì)著鏡子常練，體會(huì)如何對(duì)準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
笛子演奏技巧
顫音(tr)：例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。
虛顫音：顫音的一種，手指顫動(dòng)時(shí)并末完全蓋住音孔(按半孔)的虛顫手法。
波音(w)：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。 疊音(又)：例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。6是主音，而717相當(dāng)于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。
贈(zèng)音：出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會(huì)標(biāo)示出所“贈(zèng)”之音高，也稱送音。
打音(丁)：將主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也稱導(dǎo)音。
吐音(TK)：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐(T)、雙吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一種斷奏的技巧。
滑音：音符之間移動(dòng)的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果(指滑音)，或借助氣息控制，達(dá)到類似軟綿綿的效果(氣滑音)。
剁音：類似鳥叫聲，各手指同時(shí)快速起落，加上頓音(重吐音)，造成特殊音效。 花舌(*)：利用舌頭自然不斷的震動(dòng)，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。
歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進(jìn)行，速度很快的時(shí)候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。
強(qiáng)音(>)：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。
頓音：明顯地?cái)嘧?，用舌重吐發(fā)音。
舌起音：一般在吹奏連線中的第一個(gè)音域或沒有連線的音符時(shí)，舌尖輕重適度地(比輕吐還要輕微)吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時(shí)的動(dòng)作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動(dòng)的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發(fā)音顆粒較粗糙。
泛音(。)：同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個(gè)八度音之間，屬于超吹的一種。
飛指(飛)：利用臂力的帶動(dòng)作用，使一只手的一指或數(shù)指(最多三指)在一個(gè)或幾個(gè)音孔上迅速地左右抹動(dòng)的奏法。可產(chǎn)生強(qiáng)烈的碎音效果。
歷音：由低而高(上歷音)或由高而低(下歷音)急速地逐級(jí)上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個(gè)音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級(jí)一級(jí)地出現(xiàn)。
腹震音(—)：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達(dá)情緒的激動(dòng)。
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