海上鋼琴師觀后心得感悟高中范文5篇
《海上鋼琴師》講述了一個鋼琴天才傳奇的一生。 1920__年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900。下面由小編來給大家分享海上鋼琴師觀后心得，歡迎大家參閱。
海上鋼琴師觀后心得1
主人公叫1900，他從小就是孤兒，是丹尼養(yǎng)父在弗吉尼亞輪船上找富人丟下的東西的時候，在鋼琴上撿到的。
最開始，我就看到了社會地位和階層的不同，帶來的人的身份。
自始至終，人總分為服務和被服務。
丹尼和他的工友們，屬于社會最底層的人民，他們服務的是輪船，并非上流社會，而輪船服務的才是上層社會的貴婦人和貴公子。
工友們知道自己的處境，所以他們嘲笑丹尼，收養(yǎng)了一個孤兒，嘲笑丹尼或許成了別人養(yǎng)孩子的工具，可丹尼不在乎，他愛這個孩子，孩子籃子上的紙條:TD，丹尼解讀為：“Thanks danny”。
丹尼給孤兒取名為1900，教他認字。
就這樣，他們倆和工友們一起生活了七八年吧(其實我忘了丹尼去世的時候，1900多大了，可以肯定的是，1900那時候沒有長大)，不幸的老丹尼，在一次輪船搖晃時，被掉下來的鐵鉤，打到了后背，三天后，去世。1900第二次成了孤兒。
因為1900是被老丹尼收養(yǎng)的，因此，他沒有出生證明，也就是說，他本不該存在這個世界上，沒有人知道他的存在。他一直生活在輪船上，或許，因為他是在鋼琴上被撿到的，所以，他在音樂、鋼琴上的造詣也許能說得通。他給給船上的人彈奏自己的作曲，人們也開始驚嘆他的才華。
Tonny ，1900后來的好友，一個吹trumpt(小號，一種古老的樂器)的胖男人，在輪船上，偶然遇到了1900，成了1900的之心好友，而且，在1900死后，只有他知道這個世界上，還有一個海上鋼琴師——1900，偉大的鋼琴家。他一直希望1900能夠走出輪船，去看看外面的世界，把他的才華展示給世人，因為1900值得更多人們的仰望和掌聲，他的才華對于局限于輪船的演奏來說，簡直就是浪費。
他把那盤母帶掰碎扔到了垃圾桶里，后來，這盤母帶被一個收藏家收藏了起來。
since then,他波瀾不驚地生活著，可是，他早在聽到女孩說，她的父親聽到了海的聲音，就下定決心，要去陸地聽海的聲音，因為在穿上聽不到the voice。
后來，戰(zhàn)爭結束，弗吉尼亞號也到了被炸毀的年紀，Tonny知道，1900還在弗吉尼亞號里，他帶著那盤被重新粘好的母帶找到了1900，可是，1900 refused him again.
但是，這次的拒絕和上次完全不同，上次，是因為1900對外面的世界沒有安全感，而這次，是他經歷了外面的世界后，對外面的世界失望了，對外面的人們失望了，所以不愿意去外面，要和輪船共存亡。他在外面的世界里，遭遇了戰(zhàn)爭，轟炸和受傷的人，他覺得世界對他而言太大了，而他只是一個會彈88琴鍵的普通人，世界這個無限鍵的鋼琴他無法彈、不會彈、彈不起。
其實，給我最大啟示的，還是開頭和結尾，1900說的那段話，讓我在最后了解了一個1900是個怎么樣的人，孤單，深切孤獨的人，卻能把每個人心看透，但是他沒有野心、知足常樂，而如果人人都像他那樣，恐怕就沒有戰(zhàn)爭了，因為戰(zhàn)爭最早就是因為個人野心的無限大引發(fā)的，但是同樣，沒有野心，也就沒有我存在的這個社會的一切，包括我看到的這不電影。(嗯，感覺很辯證)
所以，人怎樣控制、引導自己的欲望呢?
海上鋼琴師觀后心得2
在你的生命里，有沒有哪些遺憾是你一直放不下的?面對純真和名利你會走向哪方?如果再給你一次機會，你愿不愿意回到曾經那個堅守本心的自己?
《海上鋼琴師》一個關于1900的故事，一個雖有遺憾，卻并不遺憾的故事。若生命中遇到兩方都不愿拋棄的選擇題，能做的是不負初心還是順勢而為?？此破D難，實則艱難的選擇題，既然來了，就好好面對，用本心去做出最終的判斷。
用傳奇的音樂譜寫傳奇的人生
《海上鋼琴師》是朱塞佩·托納多雷執(zhí)導的同名電影原作，講述了海上鋼琴師"1900"傳奇的一生。
1920__年，"弗吉尼亞人"號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900。1900慢慢長大，顯示出無師自通的鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖杰立·羅爾·莫頓聽說1900技藝高超，專門上船和他比賽，最后黯然離去。
這一切都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他想在陸地上看看大海，但最終依然沒有下船。后來郵輪被廢棄、引爆，1900不愿離開生于斯長于斯的"弗吉尼亞人"號，隨之而去。
《海上鋼琴師》早已成為了一部名滿天下的杰作，已經不需要影評去贊美他了?，F(xiàn)在，他又重新出現(xiàn)在了我們大眾的視野面前，不需要過多雕刻，便能輕易激起我們心里的漣漪。大海、鋼琴、人與船、歲月與人生、動聽的音樂與純粹的內心、外界的名利與內心的純潔……一幀幀一幕幕構成了一部《海上鋼琴師》呈現(xiàn)給了我們。
1900離不開這艘船，他在這艘船上成長，在這艘船上展露天賦，在這艘船上獲取名氣，在這艘船上遇見愛情，在這艘船上過完了簡單又復雜的一生。他用自己的雙手把平凡的音符變得不平凡，他用雙手彈奏出了傳奇的音樂，以傳奇的音樂過完了傳奇的人生。
堅守初心本就是一件很孤苦的事情
拿一臺鋼琴來說，你知道它有88個鍵，沒人會有其他答案。而在這些琴鍵上，你能創(chuàng)造出的音樂是無限的。琴鍵并非無限，但你卻是無限的。在有限的88個琴鍵上奏出無限的音樂，我喜歡，也應付得來。走下甲板不難，可這個世界什么都有，唯獨除了盡頭。因為沒有盡頭，太多選擇，茫茫無際，無從選擇。無限大的鍵盤，怎能奏得出音樂。這音樂不是給凡人奏，是給上帝奏。這樣的日子除了精神崩潰而沒法去過。我寧可舍棄生命，也下不了船。
堅守初心對我們很多人來說都不是一件簡單的事情，很難有人還守著最初的那一片熱忱生活。我們大多都被生活磨平了棱角，我們大都向生活低下了高昂的頭。在這個社會上，有太多的不確定，有太多的利益平衡讓我們不得不拋棄自己的初心。其實很多情況下，我們是想守著當初的那一片純潔而又真誠的心靈，但是我們不得不做出選擇。
而《海上鋼琴師》則向我們呈現(xiàn)了另一種生活：面對人生的十字路口，拋棄的是名利，堅守的是本心，最終會成為孤苦的那個人，但終是守著本心過了一生。
人常說：人的一生做好一件事就可以了。1900做得最好的事情，不止有鋼琴，更是那片純真的本心。堅守本心本就是一件孤苦的事情，面對眾多選擇，大部分人都會靠向有名利的一方，這就是社會現(xiàn)狀。在種.種誘惑以及本心的動搖之下，還能克制自己，還能轉身拋棄世俗，這是多么難能可貴的事情。
遺憾常有，但不負初心便不覺遺憾
倒塌的，是弗吉尼亞人號游輪。不倒的，是海上鋼琴師不朽的尊嚴與信念。
走下船，能收獲愛情，能斬獲名氣，能被世人流傳。而在船上，能恪守初心，能守住那一片純潔。音樂是一個很純粹的東西，大千世界如此誘人，卻擋不住1900想守住這片干凈音樂的毅力。1900不下船并不是害怕看見一個陌生的世界，也不是害怕自己沒辦法適應那個陌生的世界，他是害怕他下了船就再也守不住這一片純凈了。
音樂在他的心里是不能被任何雜質所沾染的，純粹本身就是世界，音樂就是他的世界。他是一個美麗世界的孤兒，他的生命中雖然有遺憾，但是這都是他所經歷的，都是他世界里的一部分，多個部分組合起來，也成為了一個傳奇。
他一點都不懦弱，即便是死，他也要追求自己靈魂的那片凈土。在我看來，有這樣的人生，一點也不覺遺憾。每個人的世界都不同，當一個人從生到死，他所擁有的，經歷的，都是他生命的全部，是他用生命在時間這永恒不變的長河里刻畫下了自己的彩虹。人生若此，不摻雜質，純潔高尚，至死也是永恒。
生活就是和自己白頭偕老
人有三樣東西是無法隱瞞的：咳嗽、窮困和愛，你想隱瞞卻欲蓋彌彰。人有三樣東西是不該揮霍的：身體、金錢和愛，你想揮霍卻得不償失。人有三樣東西是無法挽留的：時間、生命和愛，你想挽留卻漸行漸遠。人有三樣東西是不該回憶的：災難、死亡和愛，你想回憶卻苦不堪言。——《Lolita》
人無法隱瞞自己的初愛，不該揮霍自己所擁有的的愛，無法挽留逝去的愛，不該回憶早已不在的愛，生活就是和自己白頭偕老。
愛，對于1900來說，就是那一個個鋼琴鍵吧。他寧可舍棄生命，也不愿舍棄自己內心的那片純潔。他的生活是孤獨的，只有演奏，才能讓他覺得自己是活著的。我們可能很難去理解一個音樂人的內心世界，但我們知道，音樂對他們來說，是比生命更可貴的事情。生活，就是自己和自己過日子，沒人會陪你白頭偕老，重要的不是你的選擇，而是你真正追求的是什么。
影片給我們塑造的就是一個純粹的世界，但過于純粹的東西會給我們一種并不存在于這個世界的感覺，所以最后的結局是令人遺憾的。
時間是沒有盡頭的，每個人都有無限的可能。在人的一生里，有太多的遺憾無從疏解，但堅守純真終能不負初心。
孤獨的是穿梭于大千世界，茫茫無歸途。而他是穿梭于心靈之中，守得純凈，擁音樂入懷。
海上鋼琴師觀后心得3
常常，你可以聽到一個北京人說，“我們”的故宮、國貿、天安門怎樣怎樣，聽到一個上海人說，“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣，或者另一個城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個城市都是他的世界。而實際上，我們往往舍不得在國貿的商場買一件衣服，舍不得在新天地吃一頓有品味的飯，在故宮、外灘也只是照照相，向親朋證明到過這些地方。而我們真實生活的空間還是那些正付著按揭的小屋、那快要被拆遷的胡同、弄堂。在這點上，我們或許沒有《海上鋼琴師》中的1900看的更加清楚，他一生生活在郵輪上，他不愿離開一個讓他感到安定自由、無憂無慮的空間，他永遠沒有踏上陸地，開啟他的“遠大前程”，在我們看來，他是自閉的，但是，他也是最清醒的，在最后無比絢爛的死亡中，他走的孤獨而坦然。
1900來到這個世界就顯得孤獨，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運的是被豪放而粗魯的鍋爐工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個長而古怪的名字。于是，1900在這艘郵輪的傳奇故事開始了，他漸漸開始長大，漸漸開始觀察外面的世界，終于，一種叫音樂的東西觸動了他的心弦，一位叫鋼琴的淑女成為他的戀人。關于他究竟從哪里學會了鋼琴已經不重要，重要的是幾年內兩度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會拋棄，也不會拋棄于他的音樂。此后，他伴隨著郵輪在世界游歷，他在頭等艙以調皮的表演施展著才華，在下等艙他以更天才的表演施放著能量，期間有外界的誘惑，有外界的挑釁，他都在一陣陣短暫的波瀾后重新扎根于他生長的這艘郵輪，哪怕一段隱約萌發(fā)的愛情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是愛那船，還是愛那臺鋼琴，或者更準確的說他還是對上岸后的世界感到恐懼。
在我們看來，1900是孤僻的，是自閉的，是需要“治療”的，就如他的好友邁克斯所做的一樣，一再勸說他去廣闊天地，或許在邁克斯眼中，在幫他灌制唱片的商人眼中，他們都是在幫助1900，都是在治療一顆孤獨的靈魂。1900似乎是一個不折不扣的宅男，只是他的宅子顯得更大些，但是大不過岸上的世界，或許其實他的宅子更小，只是鋼琴上的88個琴鍵，他沉浸在自己的世界中，自得而滿足。正如片子最后，他對邁克斯所說，“你知道琴上88個鍵一個不多一個也不少，琴鍵是有限的，但你是無限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來的音樂，那才是無限的，這個我喜歡，也是我愿意做的，但是在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬，永遠也數不完的琴鍵”，“而在這個無限大的鍵盤上，你根本就無法去演奏”，“天呢，你沒有看見那些街道嗎?有上千條!你怎么去選擇那一個?”。這幾句話充滿了哲理，我認為原著作者巴里科和電影導演托納多雷講述這樣一個夢幻的故事，不僅僅是為了制造一種很“文藝”的調調，而是闡述某種人生哲理。實際上，和1900對無限的恐懼相反，現(xiàn)代人正是在追逐著無限，我們貪大，貪全，貪廣，房子要住大的，哪怕被每月的房貸壓的生活質量下降;交際圈要交廣些，哪怕每天疲于奔命于并不讓自己愉快的應酬;旅游要走遍世界，哪怕其實只是疲憊的趕著在一個又一個景點的人群中拍照;炒股也有“不漲到翻倍不痛快”，哪怕每天被指數折磨的大喜大悲。還是看看這個“宅男”1900，反觀自己，其實我們都是宅男，我們都是在自己營造的世界里生活，我們總有個無形或有形的圈子，但是似乎“開疆擴土”是人的本能，我們總是希望這個世界更大些，更廣些。其實，并不是因為你走遍了這個城市的大街小巷，你的世界便擴展到了整個城市，哪怕真的這樣，你也只是有了個城市這樣一個更大的宅子。所以，1900不貪求太多，他一生都在一艘船上生活，這是有限的;但是他一生都有音樂相伴快樂的生活，這是無限的，快樂而自在的生活才是無限的。正如我們拼命拓展的交際網永遠是有限的，但是和其中幾個真正的知己在一起的快樂才是無限的。
1900在郵輪上有自己的快樂，也伴隨著一些悲傷，但是，快樂從來不是僅僅以空間的廣度來評判的，就如你有一筆錢，可以買大房子簡裝修，也可以買小房子按照自己的意愿精裝修(當然，精裝修的意義不是買一堆豪華家俱的堆砌)。1900選擇在一個相對狹小的世界里精心構筑他的世界，安逸而愉快。而在我們看來，這樣的小小的快樂永遠是“有病”的，就如我們如果看到一個人沉溺于數學而廢寢忘食，會認為他是一個科學怪人，為他隨時可能的英年早逝而悲哀;如果看到一個人長期執(zhí)著的在農村搞什么社會試驗而履受挫折，會認為他是一個理想主義者，為他干些“不實際”的事情而悲哀。諸如此類的事情還有很多，我們總是很自戀，常?？吹剿顺两谝恍┍容^“獨特”的事物而不問世事而感到“悲哀”，而對他們表示不解和“同情”，特別當這些人甚至為之折壽或是如1900那樣“找死”后，更是如此。其實，生活方式本來沒有定義，其實想想，1900在一艘船上就活的那么滋潤，一些人一天到晚在屋子里悶頭看武俠小說、漫畫書就那么快活，我們這些號稱精神健康，性格樂觀的人卻常常無名的不停嘮叨“真郁悶”，這時的我們是不是會突然感到一絲沮喪，而對宅男們有些羨慕，同時意識到，其實我們都不過是在自己的世界里有喜有樂的宅男。
海上鋼琴師觀后心得4
1900，為了音樂而生的干凈純粹的一個人，純凈的如同孩童，他的一生都在這艘船上，都在這架鋼琴上，他離不開。他生于船，長于船，死于船。
“Forgive me， my friend， but I’m not getting off. 朋友，原諒我，我不下船了。”
我看見，他第一次遇見鋼琴的時候。他穿過禁止通行往高級區(qū)的門，隨心而動撥弄著鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律,然后帥氣地拋出一句“fuck the regulation ”后來，他就和那架鋼琴融為一體了。
“鍵盤有始有終，你確切知道88 個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而你，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應對，而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，等著我的是一個沒有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢?那是上帝的鍵盤啊!”
1900始終沒有離開過他的小世界，他的一生就像音樂一樣，有始有終。1900最終隨著船的炸毀結束了自己的生命。
他沒下船。可能放在我們身上，有些人會認為自己被囚禁了大半生的孤獨日子終將逝去，有些人會認為到陸上我會過得更好，有些人會認為我要去找那個女孩?？赡苓@就是我們和他之間的區(qū)別，一個是純粹的鋼琴天才，我們是碌碌生活的平凡人。他自己的選擇，這是一種堅守，在面對外面風華無限的花花世界，他堅守住自己最為看重的東西，執(zhí)著著做著一個本真的自己。
1900 一個生而不平凡的人，他注定也會擁有與我們平凡人相違的結束。
海上鋼琴師觀后心得5
終于看完了《海上鋼琴師》。
1900把自己禁錮于自己的音樂中，也同時把自己禁錮于自己的世界里——他的全部世界就是他所生活著的Virginian號豪華郵輪。
對于1900而言，音樂，是用來娛樂自己的——他永遠為了自己而彈奏著，永遠不讓自己的音樂和自己分離。
1900的存在很特別么?未必，他的生命因為沒有踏足過真實世界而顯得尤為純凈和清澈，甚至純凈和清澈得不能夠生活在這個真實的現(xiàn)實世界里。最適宜他生活的地方，是Virginian，一個漂浮在海上的烏托邦，一個能夠讓1900這樣純粹且單純的音樂圣徒棲息的地方。他不能，也不應該走進我們的世界，我們的世界對于1900而言，太骯臟，太復雜了。
究竟是1900把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們讓陸地桎梏了我們自身?城市里有著成千的街道，我們迷失于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并珍藏了1900這個特異的存在，也甚至是因為大海的廣博，1900看到了世界的盡頭。
影片中有兩個鏡頭很讓我感動，一個是因為其藝術性，另外一個則是單純的感動——對一個膜拜音樂的人發(fā)自內心的由衷感動。
當1900從甲板上緩緩走下舷梯時，攝影師并不像其他同類鏡頭的處理方式那樣，由近及遠的慢慢拉長景深，而讓作為主體的1900的身影在以龐大的Virginian號做背景的環(huán)境下，越變越小——這是一種真正的渺小。攝影師選擇了另外一種處理方式——幾乎是前無古人的處理方式——當1900一步一步的捱下舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠及近，最后漸漸定格，轉而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚揚自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。
很特別的表現(xiàn)手法，當影片行進到最后，Ma_問及1900為何不愿意離開Virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂無從而生;城市太大，我們無從而生……
而另一個鏡頭，在Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時，心里自然而然的散溢出的柔情。
還有一些細節(jié)化的東西。
影片的前半部流淌著明快和歡樂的音樂，而后半部則幾乎都是以那段1900唯一留在人間的那段短曲及其變奏——空靈短巧，細微孱弱得如同1900具備自閉潛質的心靈。
而影片另一個不得不說到的細節(jié)，一般的回憶錄式的影片在回憶部分總會制作成比較灰暗的色調，而在《海上鋼琴師》里則完全顛覆了這個傳統(tǒng)——我們所看到的Ma_的敘事時間里，影片呈現(xiàn)出一種陰暗的效果，仿佛是Ma_所生活著的戰(zhàn)時亂世所帶給Ma_以及和Ma_生活在共同的時代背景下的那些蕓蕓眾生的心理——陰冷、悲傷、困苦、頹廢。而當Ma_開始回憶過去和1900在維吉尼亞號上的生活時，影片的色調轉為鮮艷而明快的亮色?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，從1900第一次也是此生可能僅有的一次邂逅愛情——無望無果的愛情起，原本海面的晴澈和湛藍被一種潮濕且傷感的連綿不絕的陰雨所替代了。那個姑娘出現(xiàn)的時候，舷窗外是霍然騰起迷霧的大海。而后，在Virginian的甲板上，大雨滂沱中，1900訥訥的看著那個被一襲黑衣和一把黑傘籠罩著的姑娘，張開嘴，妄圖說些什么，繼而卻有無奈的閉上了嘴巴——用言談與人溝通，始終不如用音樂來得更流暢。即使雨停了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于是1900只得和那個不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動的人流中道別。
另外關于以爵士樂作為影片的主體音樂類型。
爵士樂很奇妙的，居然可以一邊表現(xiàn)著別有憂愁暗恨生的情意，一邊又可以跳動出充滿了對這個世界的嘲諷的音符。爵士樂的自由節(jié)奏全然破壞了過去那些傳統(tǒng)音樂的模式。如同1900自身一樣，以其的存在嘲諷著這個無聊的世界，同時卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。
總之，很值得一看，很值得品味——音樂，其實就只是表達我們自己的另一個方式而已，只不過1900比我們任何人都表現(xiàn)得更為極端。
記得，仔細的聆聽影片的配樂哦。
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